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作品

圣斗士星矢同人文：奥斯威辛的波塞冬—— 当神站在毒气室里

故事与设定/个人原创/文学与小说

《圣斗士星矢》同人文 裂纹与穹顶之间 （完结篇）

故事与设定/个人原创/文学与小说

《圣斗士星矢》同人文：裂纹与穹顶之间（二）

故事与设定/个人原创/文学与小说

圣斗士星矢同人文：裂纹与穹顶之间（一）

故事与设定/个人原创/文学与小说

杂谈/荐书丨《主机战争》，作为野生译者，我的战争结束了

感想与攻略

提供一点关于日本校园体育题材漫画的背景资料

产业/产业分析

chenzj

2025-05-27

二十世纪七十年代

译介丨《创造电影魔术——我为007、哈利波特、超人和更多影片打造特效的一生》(四）

第四章 进入 20 世纪 70 年代 《大冒险家》（1970 年）由刘易斯·吉尔伯特执导，事实证明它比我最初预期的更具冒险性。 影片最初是在巴黎搭建的，但那里发生了学潮和各种骚乱，所以我们把所有摄影棚...

chenzj

2025-05-26

21岁(1968)，作者开始离开父亲，独立担任特效主管.....

译介丨《创造电影魔术——我为007、哈利波特、超人和更多影片打造特效的一生》(三）

第三章 步入正轨 《吉姆勋爵》（1965 年）是一部相当艰苦的电影，改编自约瑟夫·康拉德的小说，1963 年我们为此去香港拍了几个月，随后又在柬埔寨待了差不多同样长的时间——我那一年几乎没怎么回家。 ...

chenzj

2025-05-25

在父亲的言传身教和从小的耳濡目染之下，作者在16岁时进入了电影特效行业，从烟火爆破再到下雨水景.....

译介丨《创造电影魔术——我为007、哈利波特、超人和更多影片打造特效的一生》(二）

作者简介： 约翰·理查森（John Richardson，1946年6月10日生于英格兰）是英国特效总监。他以参与詹姆斯·邦德系列电影（包括《皇家赌场》《太空城》《八爪女》《雷霆杀机》《黎明生机》《杀...

chenzj

2025-05-24

奥斯卡最佳视觉效果奖得主的自传

译介：《创造电影魔术——我为007、哈利波特、超人和更多影片打造特效的一生》

作者简介： 约翰·理查森（John Richardson，1946年6月10日生于英格兰）是英国特效总监。他以参与詹姆斯·邦德系列电影（包括《皇家赌场》《太空城》《八爪女》《雷霆杀机》《黎明生机》《杀...

chenzj

2025-05-14

为便于理解：本片将“SFX”“镜头内特效”一律译为“特摄”

译介丨英国特摄技术巨匠约翰·理查森：从邦德到波特，现实与魔法的交织

约翰・理查森 —— 曾为所有《哈利・波特》系列电影以及九部《007》系列电影监督特摄效果的人 —— 天生就是做特摄监督的料。他的父亲克里夫・理查森是特摄效果领域的先驱之一，1921 年投身该行业，早年...

chenzj

2025-05-06

计算机辅助设计取代手绘图纸、数控机床取代手工制作、老技术翻出新花样。

特摄技术老树开新花！好莱坞巨片《星际穿越》特摄技术介绍。

y按：《星际穿越》全片850个特效镜头，其中150个使用了微缩模型特效，150个使用了正投放映技术取代后期合成，合计大约200多个镜头属于特摄技术范围。在计算机辅助设计、数控机床加工、Previz数字...

chenzj

2025-05-01

高潮戏全是模型！

特摄魂！NETFLIX公开新版《新干线大爆破》

Netflix 表示，从 4 月 23 日起在全球独家上线的 Netflix 电影《新干线大爆破》，在本周的“全球周榜 TOP10（非英语电影）”中，在日本、新加坡、中国台湾地区、中国香港地区获得了第...

chenzj

2025-04-25

仁義なき日本沈没 東宝vs東映の戦後サバイバル

译介：春日太一《无仁义之日本沉没：东宝VS东映，战后求生存之战》最终章和后记

最终章 幸福关系的终结 双片连映放映的终结 1973 年成为了 “过去” 与 “现在” 的分界线。1 月上映的《无仁义之战》是 “‘过去’的终结”，而年末上映的《日本沉没》则是 “‘现在’的开端”。 ...

chenzj

2025-04-24

导演樋口真嗣和视效团队专访

新版《新干线大爆破》诞生秘话，为何选择网飞平台？

Netflix版《新干线大爆破》于4月23日16点开始上线。因此，我们将带来对樋口真嗣导演的独家专访。尽管如此，内容充满了剧透。所以，如果可以的话，请在观看后阅读。 在此之前，作为“提升观影体验的微剧...

chenzj

2025-04-24

原题：仁義なき日本沈没 東宝vs東映の戦後サバイバル

译介：春日太一《无仁义之日本沉没：东宝VS东宝，战后求生存之战》第四章　对战后日本的总清算

第四章 对战后日本的总清算：从《无仁义之战》到《日本沉没》 《无仁义之战》的开端 1972年，东宝和东映都陷入了危机。然而，就在第二年，即1973年，两家公司在年初和年末推出的两部电影彻底改变了局面。...

chenzj

2025-04-23

原题：仁義なき日本沈没 東宝vs東映の戦後サバイバル

译介：春日太一《无仁义之日本沉没：东宝VS东映，战后求生存之战》第三章 各自突围求生存

第三章 冈田茂与藤本真澄的日本电影衰落期生存之道 魔鬼冈田 20 世纪 60 年代被称为日本电影的衰落期。1957 年至 1960 年间，观影人数超过 10 亿，但在 1961 年减少了 2000 万...

chenzj

2025-04-22

仁義なき日本沈没 東宝vs東映の戦後サバイバル

译介：春日太一《无仁义之日本沉没：东宝VS东映，战后求生存之战》第二章 古装片大战

第二章 古装片战争 日本电影的繁荣 1960年前后，日本进入了高速经济增长期。与此同时，经历了战后复兴期的日本电影界也步入了激烈的票房战争时代。决定这场霸权归属的战场之一便是“古装片”。东映和东宝通过...

chenzj

2016-05-23

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