《我们喜欢樱桃红/We Like It Cherry》出版于去年七月，是一部融合了超自然、民俗恐怖、极地生存和食人等多重元素的恐怖小说。作者杰西·莫里斯是一位美国原住民恐怖小说作家，他在访谈中坦言，新作的灵感源于自己的噩梦……下面是这部小说的简单泄底和感想——

燕云十六声·不见山区域五个侠迹和三个镇守个人游玩后的感想和点评。整体上，不见山区域水平介于开封和河西之间，算是用开放世界细腻笔触塑造墨门机关世界的成功之作，但也有些瑕疵。

一个人要走多少路才能成为一个男人

对于我们这些感性的、在理性的夹缝中生存的灵魂来说，过程本身就是结局。我们不在乎那艘船最后是否抵达了彼岸，我们在乎的是，在航行的那个夜晚，海风很温柔，我们曾并在船头，看到过满天星河。这就够了。这真的就足够了。

还有一些关于国产游戏的想法

如果连游戏世界本身都不真实可触，你如何让游戏世界中的角色真实可触呢

《吊诡》是雪莉·杰克逊的第二部长篇小说，一部阴郁、扭曲的成长故事。书里能说的太多了，这里只说说我自己最感兴趣的几点：对主角纳塔莉心理的刻画，书中的不可靠叙事，书名和文中塔罗牌的寓意。下面是简单的泄底和感想——

一点儿总结，一点儿展望

那个通关游戏的雨后下午，再也没有了。就如同这个系列再也没有了往日的辉煌。

《古墓丽影》作为古墓丽影新三部曲中最有恐怖、惊悚氛围的一部，在其惊悚感的塑造上颇有可取之处。总的来说，《古墓丽影》的惊悚感塑造可以分为场景、战斗、音效三个方面。塑造惊悚感需要什么样的情感？当玩家因某些东西而震惊、震悚的时候，我们认为这个玩家产生了惊悚感。而想要玩家产生震惊、震悚，他必须对一些意料之外的事物作出反应。因此惊悚感需要玩家对身边事物缺乏掌控，而掌控缺乏势必会令玩家产生不安的心理。

没有摘要，再问自爆。

《终末地》和《原神》一样都是蕴含了普通理论的二游设计实践