一旦某部作品在价值观、角色、事件和情绪上都符合某类型的典型范式，受众便能迅速感知其类型属性并产生相应的期待。需要强调的是，类型并非一成不变。文化语境和观众心理在不断变化，类型故事也会与时俱进。优秀的创作者会根据社会思潮对主要类型的内容要素进行调整，并通过新媒介和新技法对表现类型的形式要素进行创新。掌握类型的内在结构并不是为了束缚创意，恰恰相反，而是为了更自由地创新。一旦深谙某类型的经典套路，创作者就可以有意识地遵循、变奏甚至颠覆这些规则，让故事既满足类型受众的渴求又耳目一新。

反派可以有悲情的过往，但他们选择了与英雄为敌，就意味着走上了一条不归路——在类型故事里，反派往往无法被感化，只能被击败。孤岛惊魂系列也遵循这个原则：我们也许会对蒲甘明和约瑟夫·席德的身世有一丝兴趣，甚至在结局看到安东枪杀儿子时为之错愕，但绝不会真正“站在他们那一边”。这些角色的塑造初衷并非博取同情，而是让玩家敬畏他们的强大,同时坚定地与之对立。正因如此，当玩家最终推翻暴政、打败这些反派时，会获得极大的成就感和情感释放——一个让人痛恨的反派，才能让击败他的时刻变得痛快淋漓。

我们到底需要怎样定义自己的游戏？“Galgame”这个诞生于日本的概念，在剔除了最直白的肉欲“商品”成分后，其在国内的形态更偏向于承载自我表达的“艺术”倾向。这种先天的“血统偏差”，造成了其身份的暧昧不清——玩家究竟应拿怎样的期待来审视它？国产Galgame十几年来野蛮生长，却始终游移在商品与艺术、舶来与本土的夹缝之间，不知道自己究竟要成为怎样的存在。

为何当代游戏在不懈追求沉浸感的同时，又愈发频繁地运用着看似旨在破坏沉浸的Meta元素？学术界对此亦有分歧。当叙事体公开承认其虚构身份时，常会造成疏离感（alienation）或令人不安的情绪，因为玩家原本信以为真的虚构情境被戳破了幻觉——在互动叙事中，元叙事有时反而被用以增强沉浸感，例如通过将玩家本人（以“你”的身份）直接卷入叙事，从而实现更深层次的代入。

当社交沉浸发生时，玩家往往会产生“我们一起在做一件大事”的感觉，甚至可能忘记现实中的隔阂，把虚拟挑战视作共同使命来完成。

诚然，正如“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”的经典论断所言，二次元作品中的虚拟角色，因其非实体性与高度的符号化特征，天然地成为了可供观众与粉丝进行多元解读、情感投射乃至再创作的客体。无论是基于原作的剧情改编、角色形象的戏谑化恶搞，还是包括情色化倾向在内的各类同人创作，在理论上均属于粉丝文化中常见且具有活力的组成部分。然而，一部分新晋用户或持有特定鲜明立场的观众，却往往试图阻止或批判任何与自身解读相悖、或不符合其个人道德标尺的二次创作行为。

在多数galgame的内在逻辑中，成功与某位女主角建立并确认恋爱关系，本身即是一种核心的“奖励”。

[我]会记住的

警告：本文含鸥线大量及文德斯线部分剧透内容；动画没看懂？来看看这篇文章吧！

说到底，Gal的颅内核爆级感动与手游的细水长流式陪伴，本质是两种媒介形态催生的不同浪漫

只要玩家的期待还在延伸，脚本就不会真正死亡，它只是在被不断重塑与颠覆。

他们试图在Galgame里复刻《花束般的恋爱》式现实主义，却忘了我们打开恋爱喜剧只是想暂时逃离三次元的柴米油盐。