キミの始まりの日へ 帰る日に

《傀儡盛宴/Puppet's Banquet》是今年5月出版的中篇恐怖小说，有大量极端恐怖和身体恐怖内容。作者瓦尔基里·洛夫克鲁自创新词，称其为“病态哥特”小说，这一方面是因为故事的主要场景是闹鬼岛屿上的神秘医院，就很哥特；另一方面是因为故事有多种解读，但作者故意设置了一些情节漏洞，使得这些解读虽然都能勉强说得通，但又总是差了点什么，让读者感觉受创，如同被噩梦侵染……

感谢太平伏妖传提供的灵感，感谢多边兽2提供的结构，感谢罗尔纲先生的史学工作，本文为我在起点的小说《九州林中之皇》的一部分，故事完整，敬请阅读

“那这就能说得通了……”比尔杜若有所思的说。

这趟旅途亦如人生，本质上来说是本流水账。有人希望迎来结局，有人没有结局。无论如何，故事的最后，男人遇到了女人。

一个无所缺失的人，很难对爱情产生兴趣，尤其是要明确一段感情并经历它，这是像宋奇伟这样父母离异、从小和爷爷奶奶一起长大的人无法理解的。

约翰·兰根是布莱姆·斯托克奖获奖作家，雪莉·杰克逊奖创始人之一，最具知名度的作品是宇宙恐怖小说《渔夫/The Fisherman》，非常好看ദ്ദി˶>𖥦<)✧ 。出版于今年八月的《迷失于黑暗及其他短途旅行/Lost in the Dark and Other Excursions》是约翰·兰根第六部小说集，收录了他2017年至2020年间发表的十一个短篇和两个首次发表的作品。

谁能想到，你我是某种量子生物

《实录阿部定》（A Woman Called Sada Abe / 実録阿部定）（1975）个人比较喜欢的摄影画面

本文译自剑桥大学出版社出版的《剑桥后现代小说导读》（The Cambridge Introduction to Postmodern Fiction），为该书导论“后现代与后现代性（Postmodernism and postmodernity）”的第二部分“后现代性与‘晚期资本主义’（Postmodernity and ‘late capitalism’）”。作者从曼德尔与麦卡弗里的视野出发，介绍了后现代性的两大特点，即“文化折衷”与“信息化”。

以中元节为背景，以华裔女性为主角的《缠足/Bound Feet》是系列第三部，也是华裔作者凯尔希·余的首部作品，围绕中国民俗传说，融合聊斋故事，讲述了一个关于悲伤、愧疚、谎言和母爱的恐怖故事。这部中篇在次年获得了雪莉·杰克逊奖提名。小说中的故事发生在中元节当夜，今天读就很应景啦。

假作真时真亦假 无为有处有还无