《猎天使魔女》是如何解决砍杀动作游戏长久以来的长派生痛点的？「魔女圆舞曲」

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聊起 3D 清版砍杀动作游戏，大家总喜欢把那几个第七世代的顶尖 IP 拉出来比一比。 

如果再把视角拉高一点看，这四个最出圈的系列，各自【战斗系统】背后都有一个特别明确的【核心机制】作为一个驱动齿轮⚙，带动着整个战斗系统 ，一旦咬合成功，整套战斗就会自己转起来。 
《鬼泣》的核心在第三代开始就是【 JC（Jump Cancel，跳跃取消）】，从ACT老祖宗马里奥那边借来的【踩怪跳】搭配上《鬼泣》自身的【重置技能CD】踩到敌人就能再跳一下，技能还能马上再用。
看着只是一下起跳，但在强大的取消优先级下，使用得当，一次小小的跳跃可以大大扩充玩家花式连段的组合广度。

到了4代开始，《鬼泣》几乎把角色性能开始往连段自由度和表演空间上倾斜，毕竟是业内少有的组合键式搓招。再加上5代里那个判定极其宽容的 JC，玩家真的能随时随地调用你要的招式， “我想怎么连就能怎么连”的自由感，确实把3D动作游戏的表演性推到了一个天花板级别。

而XBOX上重启的板垣伴信3D《忍者龙剑传》则完全走的是另一条路，断肢、处决（2代加入）、吸魂，一套丝滑小连招把战斗节奏拉到5秒一次的小循环，然后再辅以高压的杂兵战环境，提高循环频率，让玩家根本没有机会停下来。
爽是真的爽，但系统也毫不掩饰它的残酷，防御留魂、落地吸魂、敌人优先级，一个细节处理没注意到就会让每一次交锋都带着生死压力。 

至于《战神》（希腊）更是靠着QTE搭配大片级别的动作演出，凭借一己之力，把美式砍杀给拉到了和日式砍杀一桌。
圣莫尼卡很聪明，清晰自己的技术水平在哪，知道市场受众品味如何，也明白应该走何种路线才能出头。
你笑《战神》没系统深度，奎托斯笑你不懂赚钱。 

然而在我看来，论动作系统设计的完整性与自洽性，《猎天使魔女》却是这里面做到最尽善尽美的。

《鬼泣》的 JC虽然上限极高，但大多时候都服务于连段表演，本质是在鼓励玩家把性能全部投入“连得多好看”，毕竟是Stylish Action。很多时候《鬼泣》的优秀都来源于其庞大到吓人的动作系统和动作设计，哪怕不打怪，自己随便搓搓也有趣，和【舞蹈】有点相似。
《忍龙》的断肢和 OT 在对付杂兵时凶狠有效，然而面对BOSS战时往往使不上劲（《忍龙4》这次终于肯在BOSS战掉落魂了，泪目 ）。
《战神》更不用解释了，做得最街机感的《升天》在销量扑街之后直接华丽转型ARPG，自己都把之前那一套战斗系统给放弃了。
而《魔女》作为“鬼父”神谷英树离开喀普康的第一款监督作品，真的是把自己与生俱来的所有设计理念融会贯通。 
倒不是说《魔女》的单点机制比谁更神，主要是白金这次真的从一开始就想清楚了，不同层级的玩家应该用什么方式去理解同一套战斗系统。  

话说一个光头是怎么想到用头发当武器的？
为了防止有完全没接触过《猎天使魔女》的读者看不懂接下来的内容，这里还是简要说明下《魔女》的出招逻辑。如果你接触过《真三国无双》系列，可能能看懂以下出招表。

贝姐的出招逻辑本质上就是一套进阶版的 C 技（Charge 攻击）系统。
在《无双》里，我们习惯说“几方一角”（比如C4是三次普通攻击接一次重击）；而在《魔女》里，这个逻辑被替换成了 P（Punch，拳） 和 K（Kick，脚） 的排列组合。
和C技类似，此类派生链为主的连段末尾通常都会获得一个强有力的【连段完成奖励】，在《魔女》中就体现为：触发一个夸张的视觉特效——虚空碎裂，一个由头发幻化成的巨大拳头或脚掌破空而出。

于是我们发现，贝姐战斗系统的核心逻辑其实极其单纯，目的就一个：怎么才能高频率、尽快、稳定地把那带有AOE和【控制效果】（如后退、击飞、扣落）的大手大脚✊砸在敌人脸上？
可以说，所有的搓招连段，本质上都是在为最后那记威力巨大的“重攻击”蓄力。

但尴尬的是，这重攻击往往都被放置在了长连段的末尾，作为C技派生链完成的奖励，可偏偏，那些高攻击欲望的敌人压根不会站着等你在那儿气定神闲地搓完PPPKKK，玩这类游戏，快要打出C技奖励却突然被打断是常有的事。
它威力巨大，但出招位置固定； 它压制力强，但需要连段收尾； 它是整个系统最想让你打出来的爽点所在，同时也是最容易在实战中被打断的痛点所在。
打不出来的原因无非三大点：

而为了解决这个困扰业界自从《Spikeou（锐击）》十年来的机制矛盾，白金工作室拿出了它的那套【白金三板斧】。
如果玩家能控制一个动作的持续时间呢？
为了解决【玩家输入实际对不上】的问题，白金掏出了他们的第一个解决方法【HOLD攻击】。
在连击过程中，你按住攻击键不放，贝姐就会一边拿枪蹭血（别的武器可能是蓄力攻击），一边维持住当前的连击判定，搓招派生链本身并不会因此中断。
于是即便是在 P-K-P 这样的连段里，第一个 P 被你按了很久，后续的 K 依旧会被认定为同一套招式的一部分，而不是一次失败后重来的输入。

这种感觉，很像是在指令输入和实战之间垫了一层“缓冲垫”。
玩家不再需要像打桩机一样，死死踩着节拍把指令敲完，反倒是可以在HOLD进行中稍微松一口气（持续攻击会一直压制小怪，保持受击状态），观察敌人的动作，判断下一步该不该继续、什么时候继续。
【HOLD】机制的引入很好地解决了“手稍微慢一点，整套输入就白费了”的【派生链按不对的问题】，派生链也不再要求你一次性把整串指令全敲完（仔细想想这不就是变相QTE吗），而是允许你边打边想。
连段看起来是被拉长了，但更重要的是变得可控了，动作执行的长度因为【HOLD】攻击完全由玩家自己定义。

战斗节奏的主动权第一次真正回到了玩家手里。

但问题也马上暴露出来了。
你能多想一会儿，不代表敌人就不打你。
敌人的攻击欲望依旧很高，连段越往后拖，风险只会越大。
HOLD能延长输入时间、能自由地选择派生，却并不能消除危险。
换句话说，【HOLD】只是让长连段在理论上成立，却还不足以让它在实战中稳定兑现。
系统还需要一个更直接、更粗暴的手段，来在关键时刻把主动权彻底拉到玩家这边。

也正因如此，《猎天使魔女》才会拥有一个几乎人人都听说过的招牌机制——【魔女时间】（Witch Time，下文简称 WT）。 ️

如果我终于看得清敌人在干嘛呢？
哪怕你没真正玩过这款游戏，也大概知道“完美闪避触发子弹时间”这回事，毕竟过于出名。
WT的触发条件并不含糊：玩家必须在敌人攻击判定即将命中的瞬间完成闪避。
成功之后，时间流速被强行拉慢，敌人的动作几乎凝滞，唯独贝姐还能照常行动。
这个瞬间，战斗从混乱的敌我交锋，暂时地变成了一个完全由玩家主导的输出舞台，雨点般的攻击也由此倾泻而下。

在WT发动过程中，连击得分倍率将会提升至 1.5 倍。想获得高连击评价就必须刻意发动魔女时间，这正吻合了“最大风险”带来“最大回报”的游戏设计理念。
此外，在这个时间减速的特殊状态下，贝姐的攻击判定也被进一步放宽。部分远程攻击可以被近战直接弹回（例如喇叭射出的子弹），一些在常态下难以撼动的敌人，也能够被挑飞至空中，从而自然衔接浮空连段。

而为避免玩家滥用性能强大的翻滚闪避，贝姐在连续第五次闪避时会出现一个巨大的破绽。即便是单独一次闪避，如果没能掌握好时机，不但无法发动魔女时间，还要面临被敌人击中的风险。

WT的存在保证了【风险与回报】，让玩家在游戏过程中能时刻享受恰到好处的紧张感与成就感。

完美闪避给奖励这件事，本身并不新鲜。
时停也好、加攻击也好、加速也好，换个皮再来一遍的例子一抓一大把。
说到底，完美闪避和完美格挡其实是一回事，都是樱井政博的那套【高风险高回报】概括过的机制设计，【完美Blocking】这种思路，在《街头霸王》里也早已有之。
真正让我觉得很难能可贵的是，白金工作室他们把 WT 变成了一把非常适合新手的拐杖。 

很多动作游戏的新手最怕什么？怕乱。
满屏的怪，根本看不清谁在出招，更别提去背那些复杂的指令串了。 
而 WT 就像是给新手发的一张【限时体验卡】。
在这个慢放的环境里，新玩家有足够的心理余裕去观察：哦，原来这个怪抬手是要劈我；原来刚才那招派生接K是这个动作。

它给玩家所提供的是一个低压力的实验室，让你在实战中慢慢认指令、看派生、熟悉连招、记敌人动作、适应战斗节奏。
虽说这机制很出圈，但在神谷英树的设想里，WT是被刻意用来当作一块缓冲垫，专门服务新玩家的理解过程。

【低难度】下，WT 几乎是明牌工具，新手可以在减速环境中慢慢把战斗系统的基本轮廓拼出来，甚至你可以玩成回合制动作游戏，闪避进WT再一顿乱按；
但到了【中高难度】，敌人的节奏越来越快，玩家逐渐需要不再依赖 WT 来兜底，而是开始熟悉指令串与出招节奏；

再往上，到了 【CLIMAX 难度】，白金干脆把魔女时间整个拿掉。没有减速，没有额外奖励，战斗正式进入所谓的 Nonstop Climax Action（无间断高朝动作）。
现在开始，你唯一的闪避收益就是其闪避本身——你真的躲开了攻击。
也正是在这个阶段，玩家往往才会恍然意识到：自己已经不再需要那个慢下来的世界了。
前面无数次的闪避与失败，早已把敌人的出招节奏、自己的指令逻辑刻进了肌肉记忆，闪避变成了一种近乎本能的反应，如同呼吸一样自然的动作。
WT 在这里完成了它的历史使命，体面退场。
这是我觉得《B1》最鸡贼也最伟大的地方，它先给你拐杖让你学会走路，等你跑起来了，它再把拐杖撤了，你发现自己已经成了一个不用看提示也能在刀尖上跳舞的高手。
非常性感的难度引导，就是现在的玩家可能都不太能接受了。
但是WT并没有真正解决我们的问题，WT也有个硬伤。
因为你要触发WT，你就必须要闪避。
那设想一下，现在你想打出PPPPPK的连段，但是刚好在第四个P这时，你躲避了来自敌人的攻击；这时按照普通ACT的设计模式，哪怕你触发了WT，那也只能重新在WT内再来一遍。

那这样的话，岂不是只把问题从【被敌人打断】转化成了【被自己打断】？
为什么一闪避，连段就一定要重来？

而就在这个时候，系统真正的“底层答案”才被推到台前。
在大多数清版砍杀类游戏里，只要你在连击过程中选择防御或闪避，已输入的连段就会被判定为失败，必须从头再来。
攻击与生存是两个相互排斥的单元，你要么打完，要么保命，很少有中间状态。 
《猎天使魔女》显然不打算接受这种二选一，于是便引入了Dodge Offset（闪避连击，以下简称OS，因为初代除了闪避还有别的兽化Offset）这套机制。

通过OS，玩家可以在连击过程中，在不松开（HOLD住）当前 P 或 K 输入的前提下直接进行闪避。闪避会中断当前招式的动作执行，却不会清空连击判定。
换句话说，招式被打断了，但连段没有。你可以借着闪避躲过敌人的反击，然后从刚才那一段连击继续派生，仿佛什么都没发生过。

这一步设计，直接改变了连段与闪避的关系。
闪避不再意味着“放弃输出”，反而成了压缩连段时间、调整站位的工具。更重要的是，闪避本身还具备极高的取消优先级，玩家可以用它主动打断后摇较长的招式，更早把连段推向最后的重攻击收尾。   

于是，重攻击的大手大脚✊不再只是“连段打完后的奖励”，学会OS之后就变成了一种可以被主动调度的战斗资源。
连段搓招也因此不再是线性的流程，开始成为一段可以被反复折叠、延展、压缩的结构。 攻击与闪避彻底融为一个整体，战斗也随之从断断续续的交替，变成了一场持续不断的华丽舞蹈。
到这里，《猎天使魔女》才真正完成了一件其他清版动作游戏很少做到的事：你不只是决定打什么，更是在决定什么时候打。
战斗节奏的主动权再一次真正回到了玩家手里。

在《猎天使魔女》里，OS之所以会被反复拿出来讨论，说到底是因为它正面解决了一个几乎所有 3D 清版动作游戏都会遇到的老问题：高价值连段需要时间，但敌人从来不给你时间。大手大脚✊作为连招收尾，伤害高、范围大、收益爆炸，可问题也很现实——它在一整套连续输入指令的最后，而这段时间，足够敌人把你打断好几次。

但OS给出的答案也非常干脆。
你不是怕被打断吗？那么我允许你在连段中嵌入闪避不就行了。
也正因为这样，高水平玩家反而会主动频繁闪避，但不是为了保命，是为了压缩连段、跳过不理想的中间招式，让每一次出手都尽量逼近最强力的最终攻击。
这正是OS的真正价值所在，它不是为了“连段而连段”，而是让攻击和招式在实战中重新变得有意义。
→以双枪为例，你既要确保指令输入准确，能够顺利打出编织，又要时刻注意和敌人之间的距离，保证大手大脚✊的攻击范围能覆盖目标。
这种对中距离站位、时机和取消优先级的综合考量，让《猎天使魔女》的立回拥有了极高的上限，也让连段真正成为战术选择，而不只是表演素材。

现在我们再把OS和WT放在一起看，系统的设计意图就更清晰了。
→WT 是通过降低敌人攻击密度，给玩家制造一个无干扰的输出环境；
→OS则是在正常时间流速下，通过存招与取消，优化玩家的指令输入空间。
两者看似方向相反，解决的却是同一个问题：如何在高攻击欲望的敌群中，把长连段打完，把大手大脚✊ 稳定落地。
也正因为这个共同目标，才会出现“OS才是核心，WT 只是噱头”的争论——但实际上，少了任何一个，这套系统都会明显失衡。
毕竟大手大脚✊与闪避 才是《猎天使魔女》真正的核心，而 WT 与 Offset，都是为了让这个核心在不同阶段、不同难度下都能成立的两种进阶手段。

于是三件事终于连起来了：
HOLD 解决了手速和输入压力。 
WT 解决了认知和学习成本。 
OS 解决了实战冲突。
这就是《猎天使魔女》自洽无比的【战斗系统】，大手大脚✊作为驱动齿轮⚙，带动着整个战斗系统 ，一旦咬合成功，整套战斗就会自己转起来。