【游戏设计】从光与影33号远征队里聊游戏剧情编排与叙事节奏

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50个小时通关了光与影33号远征队后，给我的第一个感受就是“瑜难遮瑕”。 
纵使在故事里有许多细腻的描写，像是其中一处老维最后说的：爸爸知道你在说谎，但他还是选择相信你，也尊重你。如其他远征队的故事、原住民的一些设定。
有细腻的刻画、有动人的情节、有丰富的背景。纵使有许多细节处的“瑜”但还是无法掩盖整体故事的“瑕”。
最后扩展来聊聊“最后生还者2”和“天国拯救2”的剧情编排与叙事节奏。
在我看来【光与影33号远征队】剧情方面主要四个大问题：
古斯塔夫死亡处理
 剧情编排与叙事节奏
双结局的安排
故事内核


   
    
  
   
    
  
   
    
  

 1、古斯塔夫死亡是个引爆点 
毫无疑问古斯塔夫的死亡是突兀。古斯塔夫的死亡更多是个引爆点，把许多叙事问题的展露无遗。 
第一章结束，从古斯塔夫到维尔索，不单是主线视角的切换，更代表故事的叙述重心从“远征队”换成了“家庭”。 
往后的故事其实讲得都是“家庭”，卢明、远征队都在叙事比重上让步给“家庭”了。所以二、三章讲的都是家人之间的家事，不免让33号远征队里的几个角色有种桌上玩具人的边缘感。
而且第一章的谜语人碎片化叙事没有给老维的登场、古斯塔夫的死亡足够的铺垫，放大了古斯塔夫的死亡处理粗糙。甚至第二章的前中段给的有效信息还在含糊。
玩家挤压的情绪得不到出口平复，游戏里找不到，自然会从网络上寻找出口。
古斯塔夫的死亡不过是引爆点，就像高尔夫一样。
所以剧情的衔接是失重的，第一章太轻，第二章后段太重。这就引出这个游戏最大的问题：故事编排与叙事节奏
 2、问题不在编而在排 
叙事大头都压在了第二章结束的前后一点。整个第一章就是谜语人，第二章中前段信息给的是遮遮掩掩。第三章是把有效信息散落在大地图各处的碎片化。
这才是这个游戏最大的问题：不在编而在排。
那就怪不得玩家的情绪无法跟随主线同步了，因为主线就是断断续续的。导致玩家的情绪很大的一部分是靠场景美术、音乐、战斗演出来调动的。
第一章的伏笔埋得太碎又语焉不详，导致最后第二章结尾、第三章大结局的时候根本没有给玩家一种恍然大悟的惊喜感，反而很多断断续续的地方要依赖玩家的推理脑补。
低级的好感度很多都没用上，根本就是写的没内容没意思。特别是一些重大的游戏节点之后，开放的好感进度，居然是聊一些莫名其妙毫无作用的东西。看过主创编剧的采访，全部文案都压在一个人身上，有许多对话都是在熬夜十分疲倦的情况下随手写的。
而且叙事和刻画的主体是从”远征队“变成”家庭“的。这生硬得就像”古斯塔夫“切成“维尔索”。
”远征队“和”家庭“在故事内核上里并无高低，但切换的生硬就自然会让一部分玩家的情绪不连贯。且中后期的”远征队“很明显是在叙事比重里被放在一边的。
导致许多玩家在讨论结局的时候会说“宏大叙事”变成了“家庭创伤”。那两个结局把“家庭创伤”描写好了吗？
 3、哪里有 “ 用一生去爱了 ” 
结局无论是否剥离了画，狄桑德家族仍困在框里。
双结局的选择其实是“玩家”在选择，选择一方角色的立场，而非是“角色”在选择。 这一刻把玩家从角色扮演里抽离出来，让玩家以旁观者的角度去选择认同哪一方。 
也就是说哥哥和妹妹的立场是对立的，也是各自坚定的。
玛艾尔沉溺虚无，纵使知道了一切。我在这里长得漂亮还能说话，有老古、老维还有大家，甚至还有两个爸妈，乐不思蜀。 
艾莉西亚背弃入画初衷，人物弧光甚至是向下的。一开始进画的目的是因为姐姐在外独木难支，进来找爸爸妈妈回家。到结局反而背弃入画初衷了，独留姐姐在外一人苦苦支撑。
维尔索对抗虚无的方法是自我毁灭。在玛艾尔结局里，躺在怀里哭着求玛艾尔让他真正的死亡吧。
在得知一切后，在不死中，在对画外家庭的责任里，画中的维尔索决定去死。以否定自我存在的强硬手段去剥离自己、母亲和妹妹的虚无载体。
即便是人回去现实了，心结没解。妈妈和妹妹并没有主观能动性去对抗生命的虚无与命运的荒诞，并没有靠自己真正的振作起来，走出阴霾。
无论哪个结局，这一家其实还是停留在那场大火的阴霾里，都还是沉溺在虚无中。 我想问问这到底是哪里有“用一生去爱了”，是指姐姐克莱雅吗。故事内核是批判吗。
 4、并非是那个浪漫的、勇敢的、赞颂微小生命独特存在意义的法国“存在主义哲学” 
法国是“存在主义文学”的繁盛地。有我喜欢的波伏娃、萨特、加缪等伟大的作家。
“远征队”这么多代一直反抗生命里的荒谬，以自身的微小去对抗于宏观里的虚无。
但最后的两章里、包括两个结局，“远征队”都是画布边缘的背景配件，是背景里随风飘散的花瓣，是背景里大决斗的阴兵。
而既然镜头对着“家庭”，却没有跨过“家庭创伤”，直到结局都处在大火中、仍困在框里、沉溺在虚无里。没有肯定自我存在的意义，没有去对抗生命的虚无与命运的荒诞。
否定自我存在、屈服于荒诞、沉溺于虚无。
因为我十分喜爱法国的“存在主义文学”，所以我万万不可认同网络上说这游戏的“存在主义哲学”内核。
这个游戏的主旨并非是那个浪漫的、勇敢的、赞颂微小生命独特存在意义的法国“存在主义哲学”。

   
    
  
   
    
  
   
    
  


 起承转合的五幕戏 
虽然我对这游戏的剧情编排与叙事节奏意见多多，但作为一款游戏来说，我还是十分喜欢【光与影33号远征】。就像我喜欢【最后生还者2】一样。
【最后生还者2】最大的问题也是在剧情编排与叙事节奏。
切换视角后的生硬叙事导致的玩家情感代入不连贯
叙事节奏的缓急错位导致玩家挤压的情绪无处释放
频繁的游戏游玩流程与调动玩家情感不一致
等等剧情编排与叙事节奏上的问题，导致了“高尔夫”及“结局原谅”的网络争议。

差生有，不如来看看优等生。
欧洲有五幕戏结构，中国有起承转合的说法。一个故事无外乎此。
举一个最近的游戏【天国拯救2】，主线剧情十分的爆米花、主旨也没那么深奥高尚。但他的剧情编排与叙事节奏却十分都老练标准。毕竟是四海兄弟的编剧。
拿【婚礼】这段主线来说。
起：为见冯波尔高，进入婚礼作筹备
承：婚礼上与宾客互动铺垫新郎问题，冯波尔高迟迟未到
转：冯波尔高不会来后与新娘打招呼被冤枉
合：引发婚礼混乱，两兄弟坐大牢
这婚礼的一小段就十分规整，而放在大一点的剧情编排里也是起承转合
起：偷猎人一系列任务，参加婚礼。
承：婚礼上遇见汉斯，知道他是偷猎者。亨利引发婚礼混乱。
转：导致汉斯是偷猎者要被处刑，触发【丧钟为谁而鸣】任务
合：千钧一发时汉斯因冯波尔高得救
而婚礼只是里面的其中一部分，【丧钟为谁而鸣】这一任务里亦有起承转合结构，而冯波尔高救汉斯又是下一部分剧情杨杰西卡相遇的起。环环相扣，五幕戏里起承转合衔接巧妙，放大细化到每一个起承转合里又有起承转合的结构。
剧情编排得十分严谨规整，使得整个过程充满了戏剧冲突与张力。
最重要的一点是使得整个故事流程十分流畅，玩家的情绪跟着剧情主线走。情绪流畅这一点在游戏里尤为重要。因为游戏相比于电影、小说还是太自由了。
若非【旷野之息】类探索为主导或者【法环】以战斗为主导的开放世界。而是以剧情占比较大的游戏，剧情的编排疏密轻重尤其影响玩家的心流。线性还好，制作人的控制程度比开放世界要高。
而在【天国拯救2】这种相对开放的世界里，能保持这种叙事节奏和剧情编排的，还比其他的游戏要严谨规整多的，可见其制作人、编剧对于大型游戏的项目管理能力的熟练老道。
【黑神话】或者国产游戏尤其欠缺这一点，有细腻的刻画、有动人的情节、有丰富的背景、有优秀的文化内核。但还欠一点火候。
国产优秀的买断制游戏真的陆续有来了。

   
    
  
   
    
  
   
    
  