本人只看了一遍,并根据个人当时的观影体验写下感想,感想全图一乐,如果阅读过程中您发现了细节错误,那么是我记岔了。
作为一位退休仙人,一生中佳作无数的动画界殿堂级艺术家,相隔10年(没记错的话上一部是2013年的《起风了》,如果我记错了请忽略这句话)后迎来了另一部新的动画电影。
但是有一说一,这次新作的观感......一般般,让我看的有些困惑。
讲述了主角牧真人的母亲久子死于火灾,真人和父亲来到继母,也就是久子的妹妹夏子在乡下的家中生活。在生活中,真人受到了苍鹭的引导,发现了家中的神秘古堡 ,并在经历了一系列事件后潜入古堡下面的异世界,最后成功回归皆大欢喜的故事。
光从字面描述上看,有那么一点点龙猫、哈尔的移动城堡和千与千寻味。
但是实际展现的过程很怪异。作为故事的主角,真人冷静冷漠到近乎冷酷无情,行动果断又惜字如金,你无法从他的表情中猜到他究竟想做什么。
他想在异世界中找到葬身火场的母亲?想找到走入塔中不知所踪的夏子阿姨?想探究舅公高塔的秘密?想了解异世界的具体情况?
你看不出来,也没人能看得出来。他对于这个世界上的一切都是那么的轻描淡写不带留恋。
面对从喉咙中长出人牙和大鼻子的苍鹭他不害怕,而是选择拿着木刀刚正面,在一战失败后很快开始收集枚羽准备二战;面对苍鹭说出他梦中妈妈的对话,他不好奇;面对奇特古堡中重新融化成水的“妈妈”塑像,他不惊慌,只是有些愤怒的抽出羽箭射向苍鹭;面对坠落后的异世界、面对异世界中能释放火焰驱逐鹈鹕的火美、面对黑色人形亡魂的游船、面对杀人鹦鹉、面对限制火美能力的高塔、面对自己那身份揭露的年幼母亲.......面对一切的、全部的、所有的危险、的困难、的奇观——他都能从容应对。
真人就像一个被玩家手操的已经通关过一次的角色,探索着每条故事线需要的帮助和技能,被一条条明确的任务驱动,任务完成以后的变化无关紧要,他只要那个任务完成。
他不介意在和同学的打架后用石头砸脑门儿,因为他需要脱离学校的自由时间来活动;他不介意苍鹭一次次的隐瞒和欺骗,因为他后续需要苍鹭引开鹦鹉触发新剧情;有些东西没感觉只是因为见过了......
所以只有在过场CG(指近景镜头)里面才会看到预设好的情绪流露。
俗话说的好“毕竟几人真得鹿,不知终日梦为鱼。”因为异世界都是不靠谱的,真人追求着真实和有意义的人生。
这么一想,真人和李火旺似乎也没什么区别,只不过他没着相,丹阳子大舅公最后也没成(不是)。
说起来,我在看完电影以后去翻了翻影评,感觉除了我的大伙都看出了各种各样的隐喻,真是让人感叹。
在这里我想说说自己对隐喻部分的见解,我认为.......这其实是宫崎骏老爷子致敬《兰亭集序》,看到“固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作”高呼绝妙,看到“后之视今,亦犹今之视昔”感慨万分,故留下此作用以致敬顺带讨论虚无主义,你们看,那个陨石掉下来就很“仰观宇宙之大”,舅公和石主所在的平原就很“俯察品类之盛”,异世界的奇观也很“所以游目骋怀,足以极视听之娱”......
嘛,我不否认在作品中加入隐喻和暗喻会让动画变得更有韵味啦。
但我认为那应该是一种潜移默化的茅塞顿开,是一种悄无声息的恍然大悟。
而不是在房间中放一只大象,在大象身上写下墨意淋漓的“我是暗喻”,然后丢下一堆悬而未决的问题留给观众自行解决。
我想不明白的事情太多了,我一直期待着更多鹈鹕对于这片海洋的想法,期待着更多苍鹭带来的谜语和谎言,期待着哇啦哇啦,期待着夏子看见姐姐的惊喜,期待着“学我者死”大门后墓园主人的登场,结果一直到结局我也没能看到黄金王座的二次敞开......很好,这也是一种叙述性诡计。
最后,《人生》中除了主角外的每个角色结局都有种地狱笑话的味道在里面。
欺骗的苍鹭找到了真心的朋友,但他朋友或许对这一切都无所谓。
安逸生活在水中的大鱼因为不会飞最终死在崩塌的世界中。
真正能够选择未来人生的,似乎只剩下那个从东京下来的孩子。
当然,如果你问我喜不喜欢这部动画,那我还是喜欢的,毕竟,谁不想和萝莉妈妈一起在异世界大冒险呢?
唉,如果苍鹭也是美少女就好了,他为怎么就不是美少女。
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