群像剧情游戏的剧本真的很难写

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《逃离永明岛》的开发时间远超预期的主要原因，是在写剧本上。

游戏几乎所有美术和音乐素材都由AI生成。不少人从不同角度质疑过，这样做出来的游戏会有怎样的反响（包括，没有反响）。

除了「依靠故事上可能获得的口碑来加以平衡」，我没什么其他好办法。

讲一个有意思的、有实感的、结构精巧的、且仅有游戏这种互动载体才能清晰表述的科幻悬疑故事，是我开始这个项目的初衷，也是拼命一个人坚持一年半硬是把游戏基本做完了的最大动力。

个人看来，独立游戏，并不是指一个或少数几个人做的游戏，而是「不会因商业回报需求压倒一切，从而完全被大众喜好带着跑」的游戏。团队小，无非也是为了方便这个目的。我在开发时有个风向标：「如果我不做，别人能否做出极为相似的游戏（或讲述一个极为相似的故事）？」，如果回答是肯定的，那么我就没有继续的必要了。

正是因为这个判断标准，让剧本成了整个开发中最磨人的一环。脑子里随时都需要思考，故事是否：
独特。情节发展避免套路，反刻板，体现事况的真实复杂，符合逻辑和背景设定
尊重玩家/读者以及笔下人物的智商，每个人物的对话都须出于自身性格和动机
故事走向不应被轻易预测但亦不可刻意放飞；叙事节奏保持平衡的同时，定点投放有吸引力的点子

而写游戏剧本的要求比单纯讲故事高得多：
叙事需和互动机制双向紧扣
尽量添加有影响力的分支选项提高操作性，但同时要控制工作量
人物的性格、逻辑和行为在玩家不同的选择和顺序下都不仅要做到自洽，还得呈现大致同等精彩的发展（否则就会有「坏」或者「弱」分支）
不能采用概描、意识流、叙议等常见文学手法来调整故事节奏和渲染情感（《逃离永明岛》是视觉小说/文字冒险类型，但游戏中只有人物对白和独白，基本没有描述性文本，主要依靠2D场景镜头和简单的人物动画表达语境；这点不能算游戏文本自身的要求，只是我自己设立的限制而已。）
叙事情节和文本要与游戏的视听效果风格匹配平衡——而视听水准受我一个新手独自开发的现实所局限（要是人物动作都有流畅动画，每句对白都有高品质语音，那么对文字承载的叙事张力的要求会轻松很多）。

不是说这些全都能做到。而是每时每刻需要在潜意识里给这些条条款款打上高光。

详细统计等游戏发售后再做，但目前大致2400小时的开发工作时间中，剧本/故事耗时超过三分之一，超过800小时（不含完全码不出字时的脑子麻木宕机时间）。

目前游戏中不重复对白有18万字（1万多句）。最终打磨完，也不会差太多。

作为对比，之前写过的三个「竞品」：《隐迹渐现》3万3千行对白，34万单词（按中英平均1.6倍转换，55万字），《沉没意志》60万字，《巴别号》没找到数据，但最近玩过的更相似的《三相奇谈》是接近30万字。

读到这里，你或许早就看明白了……这可能是有史以来最难宣发的游戏之一。不单是因为无遮掩的AI美术（且出自一个没有美术基础现学现用的人之手）。而是那些可能会被认为是亮点的部分，都在剧情上——问题是，这又是个悬疑游戏……且在叙事上想要尽量做到克制和避免套路……说白了，我确实找不到什么噱头可讲。

但反正，这是从未做过游戏相关工作的某玩家，用了一年半时间从无到有的用心之作：

 4位主角 
22位非路人配角 
18万字不重复对白 
5张「关卡」地图 
5个结局 

喜欢这类轻解谜横轴文字冒险游戏的朋友，欢迎关注。游戏仍在继续打磨/内测。不出大问题的话，会于近期上线。

如果有兴趣，建议先别下试玩版，因为存档不兼容。而且为了避免维护精力分散，我还在纠结要不要下架试玩版。正式版会很平价。