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《巫术》的魅力
上大学期间，我经常去街机厅玩游戏。我会玩《太空侵略者》，或是射气球。但当时我对计算机毫无兴趣，从未想过自己会拥有一台。大学毕业后，在我以写作为生时，一个同事有一台Apple II计算机。他向我提到自己有一款叫《巫术》的游戏，让我去他家玩一玩。不幸的是，这款游戏的日文说明书错漏百出，你的角色几乎一开场就会死掉。尽管如此，我们也不肯放弃，一直玩到了深夜。第二天，我就出门去买了一台Apple II。（笑）我买这台计算机完全是为了玩游戏。
《丛林大战》等游戏的开发者木村肇也会过来和我们一起玩。他会在那里一口气晚上两三天，之后也是一回家就买了一台Apple II！堀井雄二同样加入了我们的“《巫术》俱乐部”，我俩会去当地一家咖啡厅，没完没了地聊《巫术》。过去我很喜欢麻将等游戏，但当时我们过于沉迷《巫术》，根本无法将游戏和现实世界分开。在和堀井聊天时，我们都在思考，究竟是什么让这款游戏如此吸引人。
当堀井开始制作《勇者斗恶龙》时，会邀请我过去帮忙。我当时也在考虑制作游戏，便毫不犹豫地抓住了这个机会。我和堀井的职业生涯都始于自由撰稿人，我们都感觉当时市面上的游戏剧本都很差。因此，在自己制作的游戏中，我们会额外关注文本的质量，就连怪物的名字也会反复思量。毕竟，这些名字能够激起玩家的想象，对吧？
此外，我们都感觉对于一款角色扮演游戏而言，主角最好不要有太强的人格，反而应该像一张白纸一样。如果主角的个性太强，玩家读到对白时就会想：“我可不会这么说话……”久而久之，他会感觉自己只是在玩一个提前写好的剧本。因此我们加入了一个限制：主角自始至终都不发一言。玩家必须要自行根据NPC的反应和对白来想象主角说了什么。
制作一款RPG
直到《勇者斗恶龙III》为止，我都在与艾尼克斯合作开发《勇者斗恶龙》系列，之后我选择离开，开发了《重装机兵》。在制作游戏时，我不会遵循某种特定的逻辑和流程，但总会思考玩家是否会觉得游戏玩起来有趣。在制作迷宫地图时，我会看着屏幕上的画面，一边想象自己在其间行走，一边创造地图。“在这里左拐，会看到一个宝箱。”对于这类内容，我会非常在意。由于已经制作了太多张迷宫地图，此时我只用绘图纸就能感觉出某个迷宫在屏幕上的规模大小。（笑）就个人而言，我非常讨厌缺乏规划的地图。看到在视觉层面不够平衡的地图时，我会感到非常痛苦。但花时间在这些部分，会被制作人批评：“玩家才不会在意这些东西，赶紧给我搞完！”（笑）
由于我曾经参与《勇者斗恶龙》系列的开发工作，因此在开发一款新游戏时，我绝对不想再做一款《勇者斗恶龙》，而是一定要有所不同。但问题在于：我认为《勇者斗恶龙》在许多方面已经做到了极致，因此调整这些部分会导致游戏难以理解，不易上手，甚至是令人厌烦。
我认为如今角色扮演游戏的“语法”已经尘埃落定。但说实话，我很想打破这些传统。但这些传统是经历许多年和许多人的打磨后才达到如今的水准，因此我也不确定如今存在的规则是否已经是最优解或次优解。为了改变这些规则，我认为必须先要改变表达方式。
近来，许多人都在讨论角色扮演游戏中的“自由度”。即便在一个事先写就的剧本中，你也可以通过支线任务和多结局来创造自由感。但我并不认为这是多好的做法。一个故事一般会有四个节点，想一想这些节点的顺序，就会发现一个优美的模型。如果你过度调整这些节点，故事本身的质量就会受到损害。因此，如果你希望玩家能因为游戏的故事而感动，就不应当给予玩家过多的自由度。
寄语新晋开发者
对于那些想要开发游戏的人，我有一点想说。如果你想要进行创作，首先要了解这个世界。举例而言，如果我对一位程序员说“这一幕应该像那部电影一样”，但如果他从没看过那部电影，就不回知道我在说什么。这就是你常能听到那句告诫“多看电影！”的原因。
请记住，人们对每款游戏都会有许多意见，有些人喜欢，也有些人不喜欢。归根究底，你在思考某个设计是否会被玩家喜爱时，只能依赖自己的判断。坚守这一点非常重要。游戏策划要制作出属于自己的作品，完全基于身边人的反馈来改变自己的想法，并非创作者应该做的事情。
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