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这个纯属个人口嗨的自娱自乐产物，没想到已经进入到了第五个年头！我都想给自己一点掌声了，我觉得坚持每天看百合漫画本身确实是不值一提的事情，但我能坚持五年都写这玩意，甚至每年字还挺多，就连我自己回顾起来，都觉得有些可贵——唉唉，自吹自擂的话语就到此为止吧。
从今年开始，为了缩短叫法，加上我自认为我现在每年的工程量也配得上这样的称号，这个“总榜+新作榜+新作榜+年终总结”的复杂称呼，就浓缩为“大赏”了，那改都改了，我想改得彻底一些，所以“这本百合漫画真厉害!——2025年豆GN百合漫画大赏”，正式诞生。
要先说明的是，首先同榜单不作为排名，其次选取范围都是在今年有出现新内容的（像《终将》这种就不列入了）百合漫画，新作榜规则是到2025年年底12.31时单行本发行仍未超过三卷的百合漫画，而且入选了总榜的，隶属新作榜范畴的作品就不再进入新作榜。
我计划每年都增加部门奖部分的奖项，今年真是绞尽脑汁完成了这项工作，同时我也希望部门奖尽量以入选了榜单，以及一些新作品为主，目的就是不要“来来回回就是这些个面孔”，所以很多老作品没出现，不是说我不喜欢或许作品水平不够，而是我想我每年的榜单能以一个“鼓励新作”的姿态出现，也是为了鞭策自己每年要多看新作新连载。
而短篇漫画榜入选条件保持不变，即今年有汉化版的（尽量以原创短篇为主）即可。
去年新增的那条规定今年维持不变，就是入选了去年（2024年）豆GN百合漫画总榜的作品，就不能再出现今年（2025年）的总榜上，而且我决定这条规定从今年开始，对新作榜同样适用，即入选了去年（2024年）豆GN百合漫画新作榜的作品，就不能再出现今年（2025年）的新作榜上。
特别强调，本榜单秉持豆GN一贯的“绝对主观，绝对业余，绝对黑幕”的“三绝对”评选原则，“免责声明”到此为止，放榜：
2025豆GN百合漫画总榜
《梦想与恋爱划算不来》
《少女星间漂流记》
《致彼时繁花》
《ABYSMAL》
《予猫以白鸟，予萤以金币》
《狱门抚子在此》
《圣少女默示录DEATHPAIR》
《凌晨两点的蠢女人》
《我也想青春一场的啊、说真的》
《魔性少女的苦角》
2025豆GN百合漫画新作榜
《百合制作计划！》
《猫吟少女合奏团！ -Girls Scat Orchestra!-》
《梦路明灯与魔法之书》
《一切都不如意！》
《江口家的纯情魅魔》
《开花情结》
《猫之目优花不可言说》
《龙套天堂》
《关于女儿带了女朋友回来这档事》
《时十频道》
《和魔女吸活》
《致命游戏》
《晴日穿搭》
《在飘摇的恋情消散之际》
《凌晨两点的餐桌前》
2025豆GN百合短篇漫画榜（以今年有汉化为标准）
《我其实，只是……》系列——竹嶋えく+水草ぱん
《普通女子的普通幸福》——西沢5㍉
《朝村桑和夜山桑》——千種みのり
《温柔夜色中的红酒》——郷本
《我的污秽不堪的人偶》——筒井いつき
《玛丽亚游戏》——イシイ渡+鸟トマト
《透子 引力助推》——merryhachi
《立体交叉的车站》——中村明日美子
《我想死在有好子同学的地狱里》——浮足
《公主们的一天》——マポロ3号
《Memories》——菅野マナミ
《虚花之约》——吉泽タクマ
《yrhm 百合姬20周年纪念短篇集》——除去まにお就行
《你是我的宠物》——さかさな
《香水店的缠小姐》——森柾みどり
《小米拉复活了》——あおちゅ
《我和人家 辣妹百合短篇集3》——birdhatter负责部分
《人鱼公主》——るぅ1mm
《幼时发小定能终成眷属的百合同人集》——儿玉直子部分
《憧憬魔法少女》——ニンギヤウ
《致往昔的你》——紫のあ（《元号百合アンソロジー》）
《空洞与戏言》——原作：樋口彰彦X作画：よしむらかな
《欧派百合短篇选集2》
《冬眠少女》——沖田さとり
《真琴的桃香》——あぐ
2025豆GN百合漫画单项（部门）奖
恋爱部门——《梦想与恋爱划算不来》
故事部门——《致彼时繁花》
日常部门——《辣妹也要出风头》
喜剧部门——《一切都不如意！》
四格部门——《百合制作计划！》
战斗部门——《狱门抚子在此》
奇幻部门——《ABYSMAL》
科幻部门——《时十频道》
创意部门——《成为百合的Espoir》
校园部门——《我也想青春一场的啊、说真的》
社会人部门——《凌晨两点的蠢女人》
改编向部门（指原则并非漫画的）——《青春新天地~机动战士高达：水星的魔女》
豆GN年度百合漫画——《梦想与恋爱划算不来》
豆GN年度百合连载漫画——《辣妹也想要出风头》
豆GN年度百合连载漫画单回——《成为百合的Espoir》
豆GN年度百合短篇漫画——《致往昔的你》
豆GN年度新作百合漫画——《我也想青春一场的啊、说真的》
豆GN年度励志百合漫画——《二人逃避》
豆GN年度IP——《我们不可能成为恋人！绝对不行。 (※似乎可行？)》
豆GN年度百合漫画创作者——竹嶋えく
豆GN年度CP形象——吉良海璃×倉田光
豆GN年度CP形象（二创向）——藤田琴音×秦谷美玲
豆GN年度最倒霉——《魔性少女的苦角》
豆GN年度最失望——《堕天使徵羽的复仇》
豆GN年度最遗憾——《霓裳于舞室起舞》
年终总结
回首2025年，我是不是可以说我们真的度过了一个远比24年要快乐得多的“河豚幸福年”，仅从漫画部分来说，我今年在挑选各个榜单和单项奖时，会远比24年要挣扎得多，这甚至是建立在我的规则难度之上的，也可能会有朋友说我这样下去，是否会给予老作品过少的“尊重”，我自己也有思考过这个问题，但对于我这样，基本上每年有汉化的新作都会看上一眼的人来说，这种倾向性会更符合我“个人性质”的年终总结初衷多一些，加上我似乎隐约大概也许maybe意识到……也许我这个个人账号在这个圈子里，有比我想象中要大一点点的知名度，那与其总是从大家耳熟能详的老作品开始切入，我更愿意从一些，也许没那么出名的新作开始聊起。那就先让我顺着今年的榜单，通过这些作品一点点聊起吧。
先说总榜，今年的百合漫画总榜是在往年豆GN总榜入选的作品都不能参选的情况下评出的，如果是记忆好的朋友应该能发现，25年入选总榜的作品部分就是24年新作榜里的漫画。榜单排名照旧不分先后，我就按顺序一部部说——
《梦想与恋爱划算不来》，这部短期连载在25年以八话结束了自己短暂却“传奇”的旅程，在24年豆GN上，它就已经获奖无数，真的还必要在25年放它在总榜、恋爱部门单项大奖，乃至年度百合漫画的位置吗？我自己也曾有犹豫过，这样是否太夸张了？更何况我已经在25年写过一篇专栏专门安利此作——但没办法，就像我没办法解释为什么白毛角色对我们cn人来说是“特攻”一样，这部作品从24年到25年带给我的冲击，已经不能简单用“螺旋式递进上升”这么简单来形容了，从人设到CP感到剧情的变奏，到最后的完美落幕，这八话的短篇连载就仿佛一场妙不可言的梦，我真的度过了一段如梦似幻的追连载体验。而且作者とりいしづく真的是个纯新人啊，一个可以说是“横空出世”的家伙，第一次登场就像驾着七色彩云的齐天大圣，很好地印证了“长江后浪推前浪”这个道理，以及我可以如何有底气地宣称：这个业界还是欣欣向荣永远充满期待的。希望とりいしづく老师的下一部作品，能给我们更多的惊喜。
《少女星间漂流记》，这部轻改的SF×百合作品，24年也已经出现在了豆GN榜单中，25年顺利升入总榜殿堂，其原因自然是离不开原作本就扎实的故事底子，加上我尤其喜欢漫画作画负责夜の羊雲老师的画风：轻柔的，有点童话绘本风的棉花糖质感。这样的笔触配合单元剧形式的剧情，时而无厘头时而悲伤，竟没有一丝违和，甚至形成了一种独特的氛围感，这是我在别的作品里难以寻觅的，像如此这般可称“天作之合”的轻改漫画连载，也是不常见的。我一直觉得科幻作品的浪漫就是可以任由创作者“胡来”，这种放任不仅是一种“海纳百川”的可延展性，更是创作之魂最真挚的表达。
《致彼时繁花》，这部作品也是我不厌其烦给予赞美，甚至是写过专栏介绍的存在。在25年，它也无需犹豫地进入总榜并拿下故事部门这个极具分量的单项奖，实至名归。而且它其实完全可以拿下“最佳连载单回”这个奖项，这部漫画的某一话在25年的一段时期里可以说出圈爆表，在各大群聊频繁出没。必须承认，那一话的震撼程度仅从故事本身来说就无可挑剔，更何况这一对副CP的出现，极大地扩展了故事主题的基调，在赋予更多现实意味的同时，这个巧妙的“对照组”，给了读者一个更丰富的视角去审视主角二人的“姐妹关系”。这部完美继承了古典百合底蕴的神奇作品，在完全吸收古典百合美学本色后，用一种不失现代娱乐趣味的方式，将自己抬升到了一个全新的，更高的角度，把古典与现代文艺地交织在一起。无可辩驳的大师之作，对古典百合最极致的追思，由“书信”起始，将过去的浪漫与现代的趣味嫁接，毫无保留地展现那些文艺的，美学的，百合的一切。
《ABYSMAL》，毫不夸张地说，这部新连载的出现，是打乱我25年百合大赏所有内容的超级黑马，也是所有25年新连载里，我觉得的最大惊喜，所以哪怕它现在才只有4话内容（一卷单行本），我也毫不吝啬我的赞美之词，将本作放在总榜与奇幻部门单项奖的位置。本作是作者こかむも继《黑潮》之后，再度与《青骑士》“连线”，同时也是连载双开状态，ta的另一部作品《胡桃同学是人造人》在芳文社上连载。こかむも风格的一大特质就是天马行空的想象力，可实际上本作的设定并不稀奇，能一眼看出很多既视感。但这种从第一话（足足90P）开始就精心设计的故事进程，真的非常吸引我。整部作品兼具吵吵闹闹的喜剧与大开大合的狂气，让人艳羡的天赋融合了工匠精神般的单回起承转合——展示画工的大跨页、音游般的动感节奏、胡闹的想象力、恰到好处的中二幻想、将纷乱世界观写意展现的舞台装置。我完全可以把我对《丸子与银河龙》的评价“原封不动”地搬给本作——如何夏天畅饮碳酸饮料的天才电波系狂想。
《予猫以白鸟，予萤以金币》，也是25年才开始连载的新作。作者ヨドカワ的另一部作品《月付房租 带院子带房东》还是深受百合爱好者们喜欢的。但实际上ヨドカワ风格里那股奇特的日常空气感，我以前一直不太能get到，直到本作里有关社会人的职业设定变成了“老师”，本作的趣味，对于一个也是从事相关职业的人来说，有了别样的意味。我尤其喜欢本作所营造出来的女主老师形象，用简单的话来说，就是她身上的“班味”，真的恰到好处——挣扎与“理想状态”与“现实骨感”，但又没那么丧，稍稍有些麻木“性冷淡”的自嘲式老师，这种独属于年轻人质感的老师形象，既不会显得十分“空想”，在有现实感的同时又极具娱乐感，诸如什么因为“和学生谈话导致工作做不完加班”这样的事情，很容易引起我的共鸣，使得我对本作后续的展开非常期待。
《狱门抚子在此》，轻改漫画，轻小说本身的质量就非常高，所以漫画如果改编不好就真的会很有落差感。但很显然，漫画还是顶住了，作为改编向作品必须肩负的使命“展现原作魅力”，漫画版完成得相当到位，同时非常扎实，甚至可以用畅爽来形容的战斗作画与叙事节奏，配合原作考究细致底子深厚的神鬼设定，以“best match”的形态斩获了本年度的总榜席位与战斗部门单项奖，人设上有人会粤语这一点对我来说也是加分项。如果你是非常喜欢日系神鬼故事那一套的读者，我觉得本作与原作小说都是不容错过的大师之作。现在就是希望原作小说的台版能早日出现。
《圣少女默示录DEATHPAIR》，这部24年年底开始连载的新作，初见带给我的冲击，几乎和《致彼时繁花》是一样的，我完全不敢相信这是出现在“现在”的作品，它应该属于遥远的过去，属于那个上世纪末或千禧年初——美少女游戏的黄金年代。这是一部绝对的毒电波漫画，它的一切都是那么复古，从画风到人设到情节到溢出的中二奇幻感，肯定不可能适配所有人，毫不掩饰的虐妹恶趣味也注定要劝退许多人。但这种强烈的旧日感，却让我潸然泪下。漫画所营造的，哥特式的，被无情从主世界中“抽离”的氛围，相当独特。对世界抱有厌恶的中二少女觉醒了神奇力量，疯魔般地斩断眼前的一切污秽——当两个少女携手于天台上，靠着扩音喇叭不厌其烦地重复只有彼此才能理解的宣言主张，对抗这个灰色的世界时，我所有能想到的词汇都无法穷尽我想要表达的，关于这部漫画的全部浪漫。观看本作的时候，我的脑海中无数次响起了空洞的圣歌，没有感情的高亢吟唱，为这群在缥缈远大目标下，挣扎孤独痛苦的少女们，献上最绝望的赞歌。我甚至在想，这才应该是之前狗汉斯那个原创动画《刹那之花》（好像是这个名字？）本来的模样。
《凌晨两点的蠢女人》，本作在24年就入选了新作榜，我发现我在一年之后，依然非常喜欢本作的情节展开，于是本作就顺势升入总榜的行列。本作之所以能持续得到我的高评价，和本作难找平替的题材有关，这种由劲爆展开到逃亡“浪迹天涯”（指越南）的异国舞台，以及所衍生出来的“无法预测命运的舞台”，真的太有吸引力了。本作的走向真的是完全无法预测，连这漫画到底是想正经还是想整蛊，我有时候都得掂量掂量，而在自由的展开下，本作在单集内的一些小巧思，也非常有趣，尤其是漫画直白出现“女性生理期”的那一话，那一话好玩的地方在于，两位女主围绕这部漫画起点的那个关键展开的讨论，是建立在其中一位处于生理期状态下进行的，通过对造成如今她们现状的漫画起点事件的不同认知，并发生在一人处在“生理期”这个节点上，将两位女主性格截然相反的一面更丰富地展现出来。而且漫画在25年更新的内容也属于“爆了”的展开，真好奇接下来会发生什么。这种无法替代的体验，也是本作能斩获社会人部门单项奖的重要原因（毕竟大部分社会人题材还是被“职场”捆绑太深了，没有差异化乐趣）。
《我也想青春一场的啊、说真的》，本次大赏的超大赢家之一，凭借刚到一卷的内容就强势空降总榜，并斩获校园部门与年度新作两项大奖。本作是《百合姬》20周年新连载连发的第一弹作品，作为整个20周年重磅企划里的先锋兵，作者尾野凛——这位创作履历可以说是很丰富的“老兵”，给《百合姬》整个作品生态圈，带来一场无人能够预想到的超级青春风暴。叙事节奏流畅自然，对“青春”的清新与青涩，以及如同柠檬般的酸涩，都表现得恰到好处。人物塑造尤其一绝，仅仅一话，就将阴角文学少女的文艺与阴沉，与阳角角色表与里的阳光与傲娇，调和成了相当具有风味的组合。而且本作在叙事上，跨话数的伏笔铺陈，相当老练，通过主要叙事角色的信息差所设计的叙事诡计，在第五话悉数爆开，如果你能顺着女主的思考逻辑去享受这个故事的走向，那到第五话的结尾反转，想必会感受到极致的震撼吧——就是这种顿感可能会被人无情揭露（划掉）。我还喜欢本作的一点是，本作确实有相当多适合人物设定的“掉书袋”文学环节，这对是中文系出身的我，是一个有趣的加分项。在关键剧情的展开上，作者也能设计出非常适配人物设定的演出，还有一种非常强烈的日剧感。1-5话的精心设计，展现的是尾野凛老师扎实的漫画家功底。毫不夸张地说，本作在《百合姬》25年一众新连载里，是绝对的“神降临”，这种降维打击一般的超级青春风暴，不得不说《百合姬》真是捡到宝了。
《魔性少女的苦角》，总榜的最后一个名额，终究是给到了这部腰斩作。在24年的豆GN里，我就已经强烈表达了我对本作的喜爱（虽然只是入选了新作榜），本作也获得了本次大赏的“年度最倒霉”称号，实际上就是说的被三卷腰斩这事。我觉得サスケ这几年真的有点倒霉属性在的，但不管怎么说，前面几部腰斩作至少能把故事完整讲完有个清晰的框架。本作就真的我完全不能理解了，很多有趣的设定都还没完全铺开呢，就直接戛然而止了。时间没有站在サスケ这边，在已经拥有这样画面表现力的飞跃式进步下，到底要交出怎么的故事才能不被腰斩呢？本作有着王道的“没头脑×不高兴”且发扬光大，有夸张表情包作画，有超重力展开的反转剧情，有一大帮有趣可爱的美少女角色——aieeeee！为什么就被斩了呢？真是残酷且可怕的业界啊。
总榜十部到这里就算聊完了，下面进入新作榜的15部点评环节，25年的新作榜在评选规则的范围裁定依然不变，在25年里单行本发行不超过三卷的连载漫画（并不需要起码发行了一卷），都能有机会入选新作榜。
还是老规矩，榜单的顺序排位是不分先后的。
《百合制作计划！》，来自老朋友芳文kirara系的四格漫画，这一部其实本该在24年就进新作榜的，但最后以“失之毫厘”的差距落榜。25年终于杀进新作榜，得益于在“深井冰”百合题材这个赛道上，虽然25年出现了一些新的连载，但论整蛊与名台词量，都没办法与本作，以及24年新作榜那部《百合百合大恐慌~过尊事件正在发生！~》抗衡，而且本作的“深井冰”并非是一种电波感，更多的是来自实打实直球冲击，说到底，这类型的（四格）漫画需要的就是持续不断的“有活”，在“绝不能没活”这点上，这漫画总能在每一次更新里给我新的冲击。
《梦路明灯与魔法之书》，同样是来自芳文kirara系的四格漫画，这部新连载可以说没太多人在意，包括我，我是在一次翻更新漫画的时候，才发现这一部已经更新了十几话（汉化）了。补完进度之后我大为震撼，在老练萌系的画风之下，这其实是一部芳文现今连载里比较少有的“延续叙事型”四格漫画，故事“莫名其妙”开局后，随着剧情的深入和设定的铺开，本作的“野心”逐渐显现，尽管作者的创作履历并不丰富，但整个连载的叙事节奏是在不断变调中调动我的情绪起伏，从四格转多格的小变奏叙事很难不让我想起同派系的前辈《星灵感应》。真要说，芳文其实自己现在手里根本没有多少可以打出的，有关强叙事为主推动力的剧情类四格连载的新牌了，这部作品算是一定程度上填补了这个局面。
《猫吟少女合奏团！ -Girls Scat Orchestra!-》，还是来自芳文kirara系的四格漫画，这部是由客座连载转正的。它给我最大的第一印象就是俨然超出同派系（如今）平均水准的华丽画风，这种华丽感不知道为什么会让我在恍惚间联想到《恋语轻唱》——也许是因为同属于“少女乐队”题材吧。实际上我早认为，这种题材已经很难卷得动了，更何况还是在kirara体系里。但事实证明，这个领域依然有无数高手，在尝试用仅仅“四格”的画幅，来讲好一个少女用音乐不断突破自我的奇迹故事。本作真的在四格里穷尽了“演出”的想象，将“音乐到底能给我们带来什么”这种没有答案的问题，在少女的呐喊中，转换成永远动人的奇迹一刻。
《一切都不如意！》，还是芳文kirara系的四格漫画，作者ミナミト其实才完结ta的上一部连载《抱抱我吧，愈衣小姐。》没多久，这个创作效率是有点高的（更可怕的是现在还在双开连载）。本作的喜剧效果可以说是四格“起承转合”的顶点级水平，节奏扎实，抖得包袱又相当生活化，很容易引起宅宅阴角们的共鸣，进而产生“笑着笑着就哭了”的血泪真实感。在本身阴角主角已经“遍地走”的当下，依然能创作出如此具有乐子的女主形象，以及把交朋友整得跟“开后宫”似的奇怪重力感，ミナミト老师的功底还是太深厚了。
《江口家的纯情魅魔》，芳文kirara系四格漫画连发了属于是。工藤える应该是这几年处在“上升期”的画师，我之前就老喜欢“调侃”她是“小千种”，而她的这几年的发展路线，还真是几乎贴合千种的发家路线——画OC→画连载→打造OC个人品牌，本身这部漫画其实就是拿OC形象小改一下，而且她现在也能做到每周稳定更新OC绘（时间甚至也在周一）。工藤老师的进步也是有目共睹的，产品的精致感也是十分稳定，真得说，我有时候都要叫她“大千种”了。勤奋，有梗（指推特暴论），四格喜剧也是越画越好，在带黄色废料的福利擦边系这一芳文传统赛道里，工藤老师显然已经做到游刃有余了，那么下一步是什么呢？加油吧。
《开花情结》，んみ老师的初连载，ta的短篇造诣想必无需我再过多赘述，一直以来都是我们豆GN的短篇榜常客。可真要搞起连载了，那可和短篇完全不是一码事了，我也见证了无数短篇巨匠在连载时“玩不转”，所以んみ老师真的能做好来吗？我在看本作之前确实是有些担心的。在到底是遵循哪个流派的先辈们留下的路迹开拓全新可能的道路上，んみ老师选择了……嗯……最进狱系的那一派，也似是故人来啊。本作依然展现了んみ在短篇创作上一些鲜明的个人风格，各种急转直下的反差展开，具有强烈冲击的人设与内心活动，以及在套路中打出反套路的灵光乍现。同时，本作有着许多相当有梗的喜剧包袱，话题度和可传播性是真拉满的，里面的小设计小心思是真聪明啊。但毕竟是初连载，本作的清涩感肯定是不能回避的一个话题，加之单话分为上下的分割更新，会时常破坏叙事的节奏与观感，至于本作到底要走向一种什么风格的“主题定调”，其实也会影响到本作的观感体验，所以说，尽管入选了新作榜，我依然认为，んみ老师还有很长的路要走。
《猫之目优花不可言说》，绫里けいし原作×伊势海老ボイル作画的悬疑惊悚×百合类漫画，绫里阿姨的大名我固然熟知，但其实她的书我都没看过，伊势海老ボイル老师以前一部叫《才不会输给海猫！》的短篇我相当喜欢，入选过短篇榜，ta现在还是GBC的官方漫画作画负责。不得不说，人还得是在自己擅长的领域做事，当绫里阿姨回到自己的“舒适区”时，那真的是只能用“遨游”来形容，加上相当给力的作画，将悬疑惊悚类题材需要的冲击与张力展现得淋漓尽致，可以说，只要不怕，那绝对就是“爽到”的阅读体验。我很喜欢这种带着狂气的悬疑惊悚类作品，尽管我并不是一个经常看悬疑惊悚类作品的人，或许是因为这种狂气多少能中和一点纯粹的恐惧感吧。
《龙套天堂》，这部新连载应该是25年在点子创意上最震撼我的其中一部，尤其在第一话最后交代核心设定时来了个相当王道的大跨页设计，太有逼格太有冲击了，就跟看动画第一集似的，这个时候再切个ed进来开始放staff表就更完美了。这个点子有着非常可怕的延展性，不是说它有多新鲜，而是它的情节可拓展性，有着相当广阔的舞台等着去探索，仅从目前更新的内容来看，显然还有很多设定是没有交代清楚的，漫画目前不少话数其实有点在“水日常”的意味，但女女关系性又很好地弥补了这一点，不过话又说回来，像这样点子很有趣，剧情展开有“大爆特爆”，但平时就是水日常卡故事主线推进进度的漫画，我们百合又不是没有，有人一年半都没有更主线呢，所以本作节奏慢一些，我倒也完全不觉得是什么要着急的缺点了。
《关于女儿带了女朋友回来这档事》，本作作者栗崎きんぐ老师的上一部连载作品《想逗濑户同学笑的小䌷》我还有印象，属于那种画风可爱轻柔，故事清新人设小有创意的小甜饼轻喜剧。实际上本作依然没有脱离这个范畴，但本作让我觉得有意思的地方在于，它给广大平时只能做盆栽做墙壁做空气的百合豚一个别样的视角——做老父亲。这种视角变更带来的妄想差异与趣味性，我是倾向于给予正向的评价。但这部作品唯一让我绝望的地方在于——即便在这种轻喜剧里，辣妹×乖乖女的王道组合依然是以“辣妹受”为主要倾向，在这个辣妹属性愈发高频率出现在百合作品的时代里，“辣妹受”依然在无可辩驳地大行其道，这对我这样的“辣妹攻”爱好者来说，是完全不能……其实也不是不可以啦。
《时十频道》，宫泽伊织老师的又一部轻小说作品漫画化，这次合作的是超级鬼才漫画家とこみち，可能光看这个名字不知道是谁，但ta的履历摆出来，如果是接触过其中之一的朋友应该都会明白ta为何对得起“鬼才”的称号，时至今日《即使你变成了肉块》也是我相当喜欢的一部漫画。毫不夸张地说，这绝对是“best match”，不然本作也不会同时斩获本次大赏的科幻部门单项奖。诸如“喝下宇宙”等疯狂的文字创意，竟然是可以在画面表现力的加持下，来到一个“既让人生草，也让人流泪”的组合拳状态，甚至会让我产生一种“原来就是这样啊”的恍然大悟、醍醐灌顶——个鬼咧。尽管本作到现在也没一卷单行本的量，但其趣味性真的是快到了“无可匹敌”的程度，这样既能让人笑不过气，也能浪漫到流下眼泪的SF作品，我还能再说什么呢？
《和魔女吸活》，魔女师徒题材的百合漫画其实也并不少见，但本作依然能打出差异化，可不是靠的简单的喜剧感，而是如“深井冰”字面意思的“溜冰”创意，配合上极具表现力的强力画功，以及重力拉满的宇宙第一深沉情感——可能这就是“飞叶子”吧，除了作者真得是“溜大了”才能画出这种作品之外，我也想不到还能再怎么评价这部作品了。另外值得一说的是，在如此癫狂的整蛊外，本作也有意外深沉且柔情的一面，使得本作并不是只有单一主题的浅显之物。
《致命游戏》，ばったん老师是我非常喜欢的一位漫画家，她的作品有一种独特的魅力，在如乡本老师一般的画面表现力上，她显然更会讲一个连贯的，如魔女低吟般的“魅惑”故事。她这部新作其实第一话上来节奏有些奇怪，让我一度认为她的水准和实力出现了问题，但随着后续剧情的推进，她还是回到了她的“舒适区”，也是我不厌其烦强调的，我最喜欢她作品里的那个特质——烟雾缭绕般流动的画面与情感。她的漫画里总是会出现大量抽烟的镜头，抽烟一吸一呼中吐出的雾气，承载的不只是简单的视觉效果，它仿佛角色的呼吸，一吸一呼流动中埋藏了名为“情感”的迸发。本作中，角色间不安定且充满危险感的关系与距离，也相当诱人。有意思的是，尽管ばったん老师说自己“不萌百合”，但她的大量作品里都能抓住百合中女女关系性的内核——超脱肉体，灵魂上纠缠不清的“暧昧”。这发言与实际作品产物间，好似“言不由衷”的暧昧，倒也和她作品里那些难以定义的情感，恰如其分地契合了。
《晴日穿搭》，本作也是《百合姬》20周年新连载企划里登场的作品，作者实际上在以前就在《百合姬》刊登过短篇，这也算是一种“转正”吧。这个新连载也是我认为的，上色比不上色难看的那种奇妙“负优化”。故事主题会让我想起另一部作品，就两个女生约定就彼此穿可爱的内衣给对面看的那部（可爱同盟）。类似于某种自我接纳和身份如同的主题，出现在百合作品里并不奇怪，到不如说是一直会有的经典主题，通过某种“外在”的要素，最后导向在“性取向”上。这部作品的节奏相当一顿一顿，是我非常喜欢的那种，先说话后思考的一顿一顿。两个女主的形象都很可爱，是超出我预期的，有意思新作，而且私心来说，本作能入选新作榜的另一个原因，是因为两个女主的形象真的非常ktn×小秦代餐，一个需要自我肯定感爆上↑，一个是我行我素的神秘眯眯眼（小秦也有眯眯眼微笑形态，没问题啊）。正经说回来，本作这样清爽的高质量日常唠嗑对话，在《百合姬》里不太常见，我觉得《百合姬》应该在这个赛道里多几张能打出去的牌才是。
《在飘摇的恋情消散之际》，ゆあま老师（《与你编缀的泡沫》作者）在“泡沫”完结后的新作，因为她现在同时还负责mygo的官方漫画作画，所以本作的更新频率没办法太快（指隔月更）。这部作品在当时仅公布人设，就引起了不小的讨论——确实太像某两人的代餐了，加上她那时已经在负责mygo官漫的制作，这种怀疑都快成为一种“笃定”了。当然，随着本作剧情的推进，我不会说这是“完美的代餐”，却也很难控制自己时不时往那方面想。在经历“泡沫”一作的历练后，我能很明显感受到ゆあま老师各方面的成长，她本不擅长这种领域，现在却也点满了相对应的天赋树，犹如舒适区游龙一般，交出了这么一部继续“拧巴”的新连载。但其实我真的很想看她重新画一部纯粹小甜饼连载啊，这样的小小愿望难道又要隔好几年之后才能有机会祈祷了吗？但不管如何，能看到ゆあま老师越来越好，就没有比这更令读者欣慰的事情了。
《凌晨两点的餐桌前》，新作榜的最后一部作品，给到的是一部画风并不出众，乍一看还有点“复古”的神鬼题材漫画。其实在这个题材里，百合漫画不乏优秀且出众的单品。但本作在“视觉”上的各种“平庸”，却完全不会成为某种debuff（实际上百合漫画里很多神鬼题材的作品，画风也不怎么样），这部漫画好像就是我心目中的《你没发现已经第二碗了吗？》应该的样子。可以说，神鬼题材×百合的趣味，在这部漫画里已经淋漓尽致体现了——跨越生死的禁忌带来的，对伦理的模糊，超越日常的瑰丽魅惑，以及将生者拖向不可知亡者世界的诱惑，实在是太美味了。
新作榜聊到这里也终于是告一段落了，就是接下来短篇榜，25年的短篇榜评选条件限制依然不变，只要是25年出现的汉化版短篇都有可能入选。榜单名额扩充到了25，但我没想到即便如此，在挑选短篇漫画的时候依然这么艰难。不得不说，25年发现的优秀短篇百合漫画作品，真比24年多得多，这里也要感谢所有在汉化，甚至是在挖掘一些老短篇的汉化组们。
《我其实，只是……》系列——竹嶋えく+水草ぱん，时隔多年，竹岛再次出现在CM，并与别人合作带来了原创本，甚至做成了系列。在“商业束缚”更小的CM本上，做原创的竹岛或许真的回到了“搞创作”最纯粹快乐的那个状态，能把所有自己创作小癖好淋漓尽致展现，这一定是幸福的。至少我是这么认为的，这个形态的竹岛，就是百合小甜饼轻喜剧的“现代最强”，是她华丽画风最好的舞台，其他人才是永远的挑战者啊。
《普通女子的普通幸福》——西沢5㍉，百合老资历西沢老师再出山的短篇之作，可以说这《百合姬》20周年的短篇邀请企划真的是群星璀璨，而且质量都相当高。本作的创意点子，让我一个玩棉花娃娃的“幼稚成年人”相当有感触，在看这部短篇的时候，恍惚间，我又回想起在那个已经可以称之为“遥远”的年代，西沢，时雨妈，昆布三个人一起直播开聊天会聊美少女聊百合的时候了，不禁有些泪目。
《朝村桑和夜山桑》——千種みのり，千种在25年“忙里偷闲”还整了两部短篇出来，论产出速度这块她还是太有效率了。两部短篇某种意义上都可以说是“XP产出”，但另一个短篇的XP因为已经在自己连载/OC里玩得太多了，我也就没什么波澜。可本作这样“废物社会人”被“母性JK”包养的白日梦幻想，很难不让我想起时雨羽衣那篇传世经典《翻过的那页之后》，如此纯粹的废物大人幻想，有着远超想象的，治愈人心的力量。
《温柔夜色中的红酒》——郷本，本篇出自《才不是酒精惹的祸呢》百合短篇集，乡本老师在25年依然游走于各种百合短篇漫画集里，贡献着仅仅十几页的碎片小故事。但无法否定的是，这种短篇领域就是对“讲不了完整故事”的乡本老师，最好的舒适区。突然的邂逅，圣诞夜的氛围作祟，不期而遇的小确幸美好，所有能在碎片叙事里流动展现的瞬间，都会在乡本老师的笔触下转换为永恒的宝石，闪着夺目的光彩。Ta无疑是百合文艺美学的大师了。
《我的污秽不堪的人偶》——筒井いつき，我多少认为筒井是个被低估，或者说是个缺少关注度的鬼才漫画家，不过ta也确实没太多成绩来证明自己。这部短篇可以说是了解筒井创作风格一个最好的“窗口”——病态的，扭曲的，癫狂的爱欲，筒井对这方面的擅长已经不能只用“炉火纯青”来形容了，这个短篇很好地体现了筒井老师在这方面的天赋与实力，59p的蓄积与迸发，将污秽疯魔的私密爱欲，溢出屏幕般宣泄而出，除了大呼过瘾，我也想不到还能再说什么了。
《玛丽亚游戏》——イシイ渡+鸟トマト，这可以说是一部很“独特”的短篇，已经不只是“有意思”这么简单了。故事本身的设计到表现形式都让我眼前一亮，故事的底色与审美基调是古典的，而表现形式杂糅了人物视角跳切和时间跳切，将单向的爱与执念，在漫天飞舞的纸屑中倾注而出。其实现在想想，视频也好别的作品也罢，学生时代的“撕纸飞抛”经常象征着“毕业”与“宣泄”，虽然我自己在学生时代几乎没干过这种事，但其中纷飞的美学与浪漫，倒也很少有百合作品会去画一画。
《透子 引力助推》——merryhachi，当年在《百合姬》完成漫画动画化的merryhachi，也是时隔五年后以短篇客座的形式登场，给20周年企划平添了些忆往昔的感叹。出去闯荡也好些年了，merryhachi也在时间的淬炼下，变成了一个更老练的漫画家。她用一篇40p不到的短篇，展现了在选材与表达等基本功上的扎实与取巧。一个相当舒服又浪漫的故事，用宇宙与星空架起连结羁绊的桥梁，用名为爱与勇气的加速度，将那些束缚着我们自由的重力挣脱，飞向通向幸福结局的彼岸。
《立体交叉的车站》——中村明日美子，这个短篇能入选也许多少在于，我自己本身对于“车站”这个元素的某种癖好。比起在车厢里，站台上留给角色互动的时间更短，从邂逅开始的相遇到匆匆别离，再到偶然相遇，都是这个忙碌社会里，夹缝中仅限于两人的物语，这种浪漫鲜有人去尝试具象化为百合漫画，所以这个短篇，多少弥补了我的遗憾。
《我想死在有好子同学的地狱里》——浮足，我觉得我和这个作者间，一定有一个人溜大了。在如此狂野不羁与不拘小节的作画下，这部短篇讲述了一个有关磁铁正负两极相吸，或是有关“我们就是脑袋上的左眼右眼，一辈子看对眼却一辈子不能相会”的故事，以一种疯狂的方式，讲述了一段最浪漫的，超越了所有可以定义的，有关关系性词汇的故事。我想起了入间人间在《啦啦啦终末论》第一卷最后写下的，那个为爱奔跑在世界末日中心呼唤爱的少女，那是我最念念不忘的一个画面——我想本短篇中，好子和嫌子携手奔跑逃亡的画面，在我心目中的分量大概就是这种程度的吧。
《公主们的一天》——マポロ3号，这可能是25年短篇榜里，气质最为独特的一部。华丽的画风，绚烂多彩的黑白色彩，流光溢彩地讲述着一个充满荒诞的神奇故事，戛然而止的结局为这个唯美的故事填上了奇妙的注脚，颇有种《满城尽带黄金甲》拍好了之后的既视感。作者之前的《PPPPPP》就给我了留下了相当深刻的印象，时至今日它都是我觉得相当可惜的腰斩作品，里面透露出的狂傲与才气，如今想来倒是有一种《金牌得主》的感觉，可惜世界线的选择并没有让我看到一个美好的结局，就像这个短篇里，明日被各种意义上的“停滞”，成为了触不可及的可能性怪物。
《Memories》——菅野マナミ，《百合姬》20周年短篇企划的客座短篇，菅野マナミ老师完全可以说是百合漫画界的“老资历”之一了，实力完全无需置疑。30p的架构只能用“浑然天成”来形容，对设定细节的利用也是惊为天人，一个相当可爱的短篇，将纯洁的美好与重逢邂逅的天注定与浪漫描绘得淋漓尽致——这，就是高手。
《虚花之约》——吉泽タクマ，战栗！这是我看完这部短篇的第一反应，上一次看到剧情如此震撼且极具冲击力，同时在美学意味上又有无可辩驳的美丽的单回，似乎都要追溯到《成为百合的Espoir》了。浑然天成的大师之作，在充满污秽的绝望世界里绽放的绝美花朵，高唱爱与自由的救赎乐章，将“我就是我，无人可以定义”如破碎的玻璃般飞泻出来，留下一个让人喘不上气的余韵结尾。
《yrhm 百合姬20周年纪念短篇集》——除去まにお就行，《百合姬》的20周年企划真的很丰富，这个汇聚所有（现役）台柱子们的短篇集相当有份量，要么是舒适区游龙，要么小小挑战自己画点平时不太画的题材，就连平时摸到爆的某人，都能在这个短篇集交出一份还不错的答卷，可以说大家都很重视了。当然，除了まにお，我真不知道为什么她能这么有底气的在短篇集展示她那无人在意的XP，没人能管管她吗？
《你是我的宠物》——さかさな，comitia 152上发行的原创短篇，其实看画风感觉就很眼熟，一查嗨呀是《奈落的花园》的作者，本来这短篇里有些让我困惑的情节设计，突然就有了解答。其实本篇所展现的“主仆逆位”的关系性，就是我之前看“汪q”时所感觉的，猫组前期所展现出来的“不安定”气质，这种“不安定”是可以转化为一种逆位所带来的黑暗面，打破我们固有认知里的某种刻板印象，进而带来认知错位的冲击，这也就是这部短篇让我觉得有意思的地方——当主仆关系中的支配权发生了逆转，我们又如何去定义这样的错位关系性呢？
《香水店的缠小姐》——森柾みどり，这短篇差不多70页是真的量大管饱，这个好像乍一看查不到什么作品（至少没汉化）的作者确实有点太老练了——后面经人查证是作者BG转百合的初尝试。香水这个东西很多对我来说是一种折磨，犹记得之前陪朋友去那些香水专柜逛，他能对着香水的气味等等侃侃而谈，我就快似在那了（呛鼻）。但要说对香水完全没兴趣也不至于，我一直对香水制作的选材美学，以及香水评测师的用词美学相当感兴趣，这个圈子里的用词体系在我看来是相当有意思的。我觉得漫画就很好地体现了这种香水美学，以及如何将其嵌套在故事中，提供一种叙事可能。同时漫画本身的人设相当有意思，慢步调热心肠小白兔×看上去纯酷姐姐结果是单项专精外纯白痴的顶级反差，以及这种上来就“动手动脚”的边界感入侵，太美味了。
《小米拉复活了》——あおちゅ，从小到大总是有人和我们说——努力就能取得回报。我们因此一心向前，不再回头。因为我们相信告诉我们这句话的人，出于幼孩时期最朴素的信任，也许里面也加了一点爱。本短篇的女主深信着这句话，她深信努力与爱可以扭转乾坤，扭转命运，扭转一切。尽管一次又一次失败仅差临门一脚，但她依然坚信只要一直爱下去，她所做的努力就能取得她想要的理解与回报。 在轮回中，没有绝望的她，等待着那句她渴求的“可喜可贺”，来为这个“努力就必定会取得回报”的励志句子划上最童话的注脚。
《我和人家 辣妹百合短篇集3》——birdhatter负责部分，其实这是birdhatter老师在这个系列短篇集第二部的“售后”，我在24年的短篇榜时就曾评价过，birdhatter老师是CP概念兜售者里的“绝地大师”，ta设计的这对CP实在过于美味，所以当我还能在第三部里看见老师不留余力地继续画，除了“震撼美味”，我也想不到还能怎么称赞了。
《人鱼公主》——るぅ1mm，作者的上一部超长短篇《贝拉多娜的恋人》，或许还有许多百合爱好者记忆犹新。这次作者将篇幅大大缩短，交出了一部只有20P的短篇。其实ta的上一部短篇没太能打动我（都没上那年的短篇榜），但这一部却实打实地震撼到了我，本篇将泡沫之夏般的遗憾与短暂，如梦似幻地展现出来。不需要过多的内容去铺垫，掐去所有冗长的细节，只留下最核心的，情感的瞬间，这反倒诞生出了一部大师之作。作者将戛然而止的情感与戛然而止的夏天挂钩，在25年的炎炎夏日里，给予了我最感性的情感波动。
《幼时发小定能终成眷属的百合同人集》——儿玉直子部分，无需多言，纵使儿玉直子有太多的争议，但如果能触发不jz形态的话，儿玉直子的短篇可能真就是ta的最强形态。巅峰儿玉直子，恐怖如斯。顺便，这个短篇里其他漫画家负责的部分也很值得一看，比如散叶ちんみ老师负责的部分。
《憧憬魔法少女》——ニンギヤウ，如果不是提前点开了作者信息，发现是《school zone》的作者，我想我不会给自己打上“必定有整蛊”的心理预期，但我实在没想到，即便我打上了“肯定有大的反转”这种预估，我也依然被这深井冰短篇笑到不能自理，只能说不愧是ta啊，能在憧憬与幻灭之中构架起如此反复无常，如过山车一般的笑料，能做出这么变态的喜剧，只有对各种魔法少女题材作品都信手拈来的程度才能做到吧。但即便如此疯狂的喜剧内核，却不是单纯无情解构“魔法少女”的稀碎悲剧轮回，而是在强大的热爱与绝对的执念面前，重新唤回了我们熟知的，子供向幼女动画一般的落幕，给所有读者一个充满爱与和平的断章。毫不夸张地说，这也许是是献给所有魔法少女题材爱好者，或者说，是献给所有大友（卑鄙的大人）最真挚的短篇情书——在堪称绝望的真相面前依然不改最初衷的憧憬，果然只有这样的家伙才能称之为“魔法少女”啊，我已经看哭了。
《致往昔的你》——紫のあ，因为连载工作的缘故，我们已经有很长一阵子没有体验过短篇形态的紫老师了，这部短篇收录在《元号百合アンソロジー》里。这个短篇集非常有趣，我很推荐大家去看完这部短篇集里的所有其他短篇，这样再去看紫老师这篇的话，会有全新的感受。说回本篇，跨越时代的架构，将历史变迁后，群体岁月历史的一路走来，浓缩在了两对人，两段故事，两段岁月上，彼此遥相呼应，又契合着总标题的母题设计，紫老师难得展现了她真正温柔且人文关怀的一面，我最开始一度以为这篇只是她最热衷的“在盛夏向日葵花群中消失的少女”式美学悲剧的延续，却没想到紫老师这次给了一个更宏观的主题，她的美学则退居次席，柔情被放到更大的舞台上。本作将过往与现在，用“书信”写作双面的“情书”，致以所有为爱勇敢的人。上结论就是——紫老师终将回到她忠诚的短篇创作。
《空洞与戏言》——原作：樋口彰彦X作画：よしむらかな，这部短篇在最后两三页前我都以为，是什么随处可见的王道小故事，没想到最后的反转如同一记结结实实的右勾拳挥向我脸上，给我吓出一声尖叫。确实是天才一般的创意，原来标题的巧思竟然能如此反映在结尾之处，作者真是宛如调皮的狸猫一般，欺诈我们人类取乐啊！
《欧派百合短篇选集2》，如果你看过这个短篇集的第一部，那就不用多问，看就完事。如果你之前还未曾了解过这个伟大的短篇集系列，那我只能说，现在补，还来得及。
《冬眠少女》——沖田さとり，其实很多时候，比起冬季我更喜欢发生在夏季的故事，因为作为一个没见过雪的南方孩子，很多时候，还是发生在炎炎夏日的故事，更能引起我的触动。但这部在jump+上刊登的短篇真挺有实力的，我很喜欢这部短篇的设定，以及最后它交出了一份用“情意”超越时间与设定的浪漫主题。
《真琴的桃香》——あぐ，这个短篇的设计非常有意思，有意思到结尾那一刻才能明白标题的全部含义——竟然是一个无比巧妙的“文字游戏”。名字对于我们每个人来说，可能都是最重要的存在，它是将我们每个个体区分开来最基础，也是最核心的符号。它是我们在社会里生活的一个标记，只要有人在呼喊你的名字，那就说明你还有融入这个社会的可能，名字不但是给予了我们每个人最基本的孤独，也是“大众”衡量评价一个“个体”最基本的窗口。这个短篇利用“名字”的互换，将大众刻板印象与人个体化诉求融入进一段私密且禁忌的关系，这是一段复杂的，也难以被标签简单定义的关系，它可以说不健全，不安定，但又藏着一点亲密与信任的，是难以用语言概述的，奇妙的，危险的关系。我一直说好的短篇可以不是讲完一段完整的故事，它可以只是展现某种灵光一现的点子，也可以是陈述一段难以一言以蔽之的天才概念。我很难想象作者是如何想出这个巧妙的点子，又是如何将这个巧妙点子融入进一段精彩、完整的故事里的。
25年的短篇漫画榜就聊到这里，我本来以为在25年把短篇榜扩充到25部之后，我选起来会更从容，没想到还是经历了漫长痛苦的取舍，不过有些落选的短篇，其实已经以“原来还有更新”的方式提前占据了26年榜单的位置。短篇榜的评语其实写起来并不困难，因为大部分都是我找到当时看完短篇的感想小小修改就行。我觉得这也不能算作是一种“偷懒”吧，而是一种提前做好准备的“有备无患”，而且很多当时有感而发的评语，写得真挺好的吧？
最后一个榜单版块，就是部门奖和特别单项奖，25年扩充了些许部门奖和特别单项奖，我会争取每年都对此进行奖项扩充，希望我的脑容量能做到吧。当然，如果各位对此有什么好的建议，也欢迎在评论区提出，十分感谢。其实我一直很想“发动群众”搞一个 “金河豚大众选择奖”版块的，但我确实没什么好的主意忽悠大家来投稿，我自己的粉丝量级也不够，只能寄希望于有一天我真能火了再说吧。特别说明的是，这个版块是可以出现那些因为总榜而进入“殿堂”的“老作品”的，毕竟有很多连载作，依然能产出相当优质的内容，给予表彰和肯定我觉得是应该的，但我的总体原则还是以“鼓励年轻人”为主，也是希望大家能够多多关注新鲜血液，新连载。下面就让我聊聊25年的部门奖和单项奖吧。
恋爱部门——《梦想与恋爱划算不来》,这个在总榜讲过了，这里不再赘述。
故事部门——《致彼时繁花》，在总榜讲过了，这里同样不再赘述。
日常部门——《辣妹也要出风头》，毫不夸张地说，本作就是25年《百合姬》的最强连载作，甚至没有之一，本作最终强势拿下日常部门和年度连载漫画两项大奖。作者的履历让这部漫画可以更多的从“亚文化”的广度去评价。一个混地下偶像、做服装设计，以及超绝上网冲浪能力的美少女漫画家，以她“惊人的阅历”，将这部作品的维度抬到了“亚文化”的集合空间，而不是局限于某一单一空间。第24话的夏日回是她硬实力的绝佳体现，也是本作目前为止的至高顶点单回。我当初根本不会想到，这部漫画竟会如此夸张的进化，愈发给我一种“太空丹迪”的质感，漫画里的jk是超越了故事设定本身的，融入了创作者模因的意志容器/意念结合体，不同的是“太空丹迪”最终呈现的是“单集创作者所需要的角色”，而在这部漫画里，不管几位jk做着任何事，都终究会收束在名为“青春”的jk光环之下，作者的灵魂是本作悬置的幽灵，她借jk嘴里说出来的话语，最终都会导向一个更大的集合体，成为彷如神明，也许就是神明的“jk”之下。jk超越了季节，超越了时间，化为了真正的永恒。不管是谁，不管是什么，我们都被困在其中了。
喜剧部门——《一切都不如意！》，这部在新作榜里谈过了，这里就不再赘述。
四格部门——《百合制作计划！》，这部同样在新作榜里聊过了，这里不再赘述。
战斗部门——《狱门抚子在此》，这部在总榜里聊过了，这里不再赘述。
奇幻部门——《ABYSMAL》，这部在总榜里聊过了，这里不再赘述。
科幻部门——《时十频道》，这部在新作榜里谈过了，这里就不再赘述。
创意部门——《成为百合的Espoir》，本作同时拿下年度连载漫画单回奖，实际上这个本应该给短篇的“创意部门”奖最终给到了一部连载漫画，也是因为本作的“获奖”单回，实在过于强大。更可怕的是，当时在思考单回提名的时候，本作是有两个单回同时在考虑范围内的。所以在这个创意部门里，我想讲讲本作在今年更新内容里，创意上更超绝的部分。19.2话（本作的更新一直是单话分上下部的），这个下半部分的“妄想揭示”真是神级创意了，作者在邪道CP上的造诣已经足以开启一个只有ta能玩转的独特赛道，将百合CP妄想百科全书，这个这些年鲜有人再突破的领域，扩充成了自己的游龙之地。各方面都完美的乖乖女放任“勿以恶小而为之”的不良滑向“堕落”的深渊，虽然保持着表面和谐的“友谊”，但内心却放任自己心中这份“自扫门前雪，休管他人瓦上霜”的恶。本话将“恶”作为概念发散，比起在技法上的表达，仅是概念本身的提出，就在激进与无视伦理道德拘束上使我兴奋不已。这才是真正的“自由”，以及对“破坏妄想式现实”终极幻想创作。
校园部门——《我也想青春一场的啊、说真的》，这部在总榜里聊过了，这里不再赘述。
社会人部门——《凌晨两点的蠢女人》，这部在总榜里聊过了，这里不再赘述。
改编向部门（指原则并非漫画的）——《青春新天地~机动战士高达：水星的魔女》，其实25年有非常多优质的改编向百合漫画，为什么最后会是一部在总榜新作榜都没入选的作品拿下这个单项奖呢？因为我一直觉得，水魔设计的没头脑×不高兴+直球克傲娇组合太王道了，根本没有办法拒绝，而这个改编作又恰好删掉了最令人“诟病”的高达部分，是一部剔除了高达要素的校园科幻作品，这下刚好控制变量法了，到底是谁影响了谁，本作可能真的可以给到一个参考（笑）。
豆GN年度百合漫画——《梦想与恋爱划算不来》，聊过了，pass。
豆GN年度百合连载漫画——《辣妹也想要出风头》，聊过了，pass。
豆GN年度百合连载漫画单回——《成为百合的Espoir》，18.2话，这一话的厉害之处在于，通过“细节”和“琐碎日常”共演的细枝末节，将“八年”相处和“同居”带来的负面感放大，铺陈的心理描写和积蓄的情感，在随时准备倾泻时，又不断遭受新的外界事件冲击，进而一次又一次重新审视这段关系的可能性。非常日常和真实感的一话，作者自己还在推上说，这话会存在不适应群体，提前打好了预防针。爱情当激情褪去之后剩下的是什么，我为什么还会“爱她”，由时间拉锯战带来的一系列思考，一直是经典不衰的话题啊。
豆GN年度百合短篇漫画——《致往昔的你》，聊过了，pass。
豆GN年度新作百合漫画——《我也想青春一场的啊、说真的》，聊过了，pass。
豆GN年度励志百合漫画——《二人逃避》，本作其实已经商业连载完结有一段时间了，之所以能获得此奖，是因为在作者田口老师的不懈努力下，本作在25年完成了真人电视剧化。其实田口老师在《二人逃避》完结后也持续产出了连载作品，以及一些作画活动，不能说不忙碌，但那些作品无论是质量还是讨论度，都没办法来到《二人逃避》的高度。其实他或多或少，就像他执着于本作的创作（出本和卖力吆喝等），他各方面都没有走出这部作品终究是腰斩作的阴影之中。25年借着电视剧化的“小小复活”，并有官方同人短篇集发行，多少是对他执念的一种幸福回馈吧。
豆GN年度IP——《我们不可能成为恋人！绝对不行。 (※似乎可行？)》，要说25年最火爆最出圈的百合IP，那“恋人不行”肯定是这个答案的首选，截至我写稿写到这里的时候，原作小说的累计发行量都已经突破120W了。可能有人会问，“恋人不行”是“（原作）小说”啊，这也能拿漫画大赏的年度IP奖吗？可以的可以的，它有漫画啊（叉腰）。不得不说，在经历了对于很多百合爱好者来说，不怎么开心的2024年之后，能看到一部百合作品以如此夸张的势头成功出圈，赢得商业口碑双重胜利，我肯定是很高兴的。我甚至都能在CM上看到纯妈（南方纯）集结一批大腕，组成“全神班”出“恋人不行”的同人本，这真的太不可思议了。尽管动画从客观角度来说，确实只能叫“贫穷动画”（当然比我当年从一些从业者了解的预期制作质量要强得多了），但就像我一直在某个已停更的豆GN分部强调的那样，贫穷动画≠做得烂的原罪，动画组很好地印证了什么叫“把资源用在刀刃上”。当然，动画的成功除去一些说不清道不明的“运气因素”，更多的是“恋人不行”本身题材上，就有容易出圈的潜质。尽管有人会说“后宫题材”本质是个过气的东西，但也正因如此，这个赛道已经很久缺乏优质作品，哪怕是“恋人不行”爆火后的今天，仅在百合连载漫画的作品里，是没办法找到一部优秀程度能和它匹敌的作品的（mkm自己和千种合作的那部都不可能做到）。我一直认为，不论是所谓的“噱头”也好，还是所谓的“擦边”也罢，能取得商业性质的卖爆，本质上就是一种“成功”。创作者能不饿死，才是持续产出作品，并产生突破上限可能性的关键啊。而且我一直能持续感受到，不管是mkm，还是竹岛，亦或是漫画作画负责みかみてれん，甚至动画组在创作上的热情，这样一部作品取得大丰收式的成功，难道不值得高兴吗？就算有人说“哎呀社区环境因此变坏啦”，但我想反问的是，难道我们的百合社区，风气一直本来就很好吗？别逗我笑了。无关什么“小众坚守或自尊”，追求小众本身其实也是一种“大众”。最后，我想为所有在恋人不行创作上贡献过一份力的staff们，致以最高的敬意，这个奖，致以所有为这个IP奋斗过的人。
豆GN年度百合漫画创作者——竹嶋えく，我已经数不清竹岛老师在今年到底给了我多少惊喜，在继续《恋语轻唱》连载与“恋人不行”插画工作的同时，她又画了多少短篇/同人志，画了多少宣传绘、封面、摸鱼图——火力全开啊。至少我是这么理解的，这是一个她走出“24年阴霾”的最好证明，又或许，其实她真的没我们像的那么“有事”。但不管怎么样，能在25年看到一个产出速度与质量都火力全开的竹岛，那就没有比这更令我高兴的事情了。
豆GN年度CP形象——吉良海璃×倉田光，来自《梦想与恋爱划算不来》。这对CP的美味程度，我觉得已经再不能多说了，白毛小恶魔×土妹优等生，不管是剧情前期的小恶魔拿捏局，还是后期的攻守之势易也，这对CP的杀伤力都有些过分强大了。只能说唯一遗憾的地方在于，作者在闭关整新作，没有太多时间来负责“售后”，但这依然是25年一年来，最让我难忘的CP形象。
豆GN年度CP形象（同人向）——藤田琴音×秦谷美玲，其实我一直在思考，要不要在榜单和奖项里加入更多“二创/同人”性质的内容，这个单项也可以当作是“市场反馈”的起点吧，如果大家有方面的需求，可以在评论区提出，我会考虑在26年开个什么“同人短篇榜”之类的。说回这对CP，其实这个真有点“纯粹私货”，我也真没太搞懂，到底是哪位起的意，把这两个人拴在一起了，其实小秦也根本没在游戏剧情里说过“藤田琴音，我饶不了你啊”，固然有ktn人脉这块以及人设的超绝适配性，但第一个搞这对二创的人，真的是天才吧？这种“同性恨”的延展性，由“讨厌”（吧大概）延伸出的距离感，不管是做“炮友”还是“地下恋人”，或是其他的，都有点太伟大了，实际上，我在25年还因为发表过某些“奇怪言论”在互联网群聊平台小小的“被传播”了一番。不得不感叹互联网的奇妙，以及学马出圈和这两人二创形象的某种“刻板印象”了。
豆GN年度最倒霉——《魔性少女的苦角》，在总榜聊过了，这里就pass。
豆GN年度最失望——《堕天使徵羽的复仇》，其实我一直在纠结25年这个单项到底是给这部还是给《源于深空的巨爱》，直到我开始仔细琢磨，这里的“失望”到底是何种意味，“失望”与纯粹的“最烂”，是有很大的差别的，如果我只是想逮一部烂作喷，这样的奖项设计出来似乎没有太大意思。“失望”包含了“曾经对此有过希望”这一层含义，所以在此基础之上，我觉得25年这个奖项，还得给《堕天使徵羽的复仇》。其实说白了就是我觉得，这部漫画最后能给到读者的，和它本应该能给到读者的，根本就是“货不对板”的两套东西，换句话说，就是我认为本作在画功技法和讲故事的水平上，都是完全不合格的，作者在人物表情的画功与表达能力上实在是太烂了，以至于我完全不知道ta到底想表达什么，也导致塑造出来的人物形象相当抽象。这漫画能多连载一天我都觉得是编辑的失责。
豆GN年度最遗憾——《霓裳于舞室起舞》，虽然游老师说故事是按照ta既定的内容正常结束的，但我依然能感受最后两三话里情节的急促感，而且省略了相当多本来可以拓展开来的情节，很遗憾。当然我也得说，我最开始以为百合姬会比我预想中更早腰斩本作，能拖到现在，已经远远超出了我的想象（毕竟本作的商业成绩，按理说应该是撑不到现在这个连载时长的）。所以我很庆幸自己能见证到游老师的成长，从明显有“学习对象”的既视感，到逐渐勾画出属于自己的叙事美学，和ta细腻柔美的画风交融在一起，完成了走向“大师”的真正第一步。游老师的短篇叙事能力和连载叙事能力在这几年的成长里都有目共睹，ta的初连载能以这样的形式完结已经相当幸运。但我当然希望，当我们下一次和游老师在新连载再见时，我们彼此都能收获一个比现在的幸福，还更加幸福的结局。
25年的榜单公布在这里就全部结束了，如果你能看到这里，忍受着我冗长的点评，那你真应该给自己一点掌声了。再顺着往下讲，就是给25年个人百合漫画年终总结做一个额外补充了。实际上25年想说的很多东西，已经顺着榜单和具体作品讲得七七八八了，但还有很多让我印象难忘的事情，是前文没有提到的，所以还请允许我再啰嗦一会。
25年真的可以说是“河豚幸福年”，百合动画都找不到几部太拉跨的。但其实更令我开心的是，那些前两年因病休刊的创作者大部分都能陆续归来，每一个创作者能身体健康地搞创作，在我看来才是最重要的。
还有一件很让我兴奋的事情，就是越来越多我们的漫画家，在反向输送优质的作品，不管是获奖还是获得连载机会，我都觉得是相当不容易的一件事情。
同时，我希望大家（如果你还没看的话）都可以去关注一下《江岸之燕》这部短篇，如果要我去想象“民国百合”可能的模样，我觉得这部作品就满足了我的所有幻想，非常了不起的一部短篇，大时代与夹缝生存的小人物们，这样的强烈对比永远充满魅力。
当然，遗憾的事情还是很多，比如年末滨路晶不幸倒下，《孤独摇滚》因此休刊，长期连载的负荷依然是每一个漫画家必须要面对的事情。再比如，依然还有不少病号作者无法归来；“我推恶役”的漫画进入“最终章”，后续小说内容青乃下老师不会再漫画化，我多少认为里面有一些小说作者和漫画作画的“分歧”在里面，不过也只是我的妄言。
有无数新作登场，也就有无数老作品宣布完结。实际上，我也收到了很多私信来问我，会不会给紫老师刚刚完结的《无法向星星祈愿的恋情》写点什么，我是真的认为，紫老师的初连载其实只是打了一次“求稳牌”，没有跳出我那篇她的个人专题专栏的美学范畴，我也就没有太大的热情去写点重复的车轱辘话。而且分割放送一话，拆成上下来阅读，真的非常影响体验，我是真心不喜欢这种网络连载更新形式。老实说，紫老师这次的连载，也只是部“长了点的短篇”，不可避免会出现一些初连载的青涩毛病，这并非苛责，只是说，我会更期待紫老师在长篇上的“进步”。
那些还在连载的老作品，其实发挥也都还蛮稳定的，不过我想大家也都发现了一件很有意思的事情，那就是“恋死”其实有好长一段时间没有更新过主线剧情了，在番外终于落下帷幕之后，已经被搁置太久的正篇内容到底要发生什么，大家心里都多少有些五味杂陈吧？
其实更新这个“年终总结”性质的玩票玩意五年了，我有一项工作是一直没做的，那就是每年入选总榜新作榜的连载漫画，都是所属哪本杂志或是哪个连载平台的，其实这个细节真的蛮有意思的，我自己对于25年的体感还是，百合姬和芳文出现的频率太高了。我多少认为，如果新读者想找有意思的百合漫画连载，应该先从这两个平台去寻找——当然，我不是说其他杂志/平台就没有有意思的百合漫画作品了。
我发现我很多时候都忽略了一点，大部分时候我们国内的追漫画的体验，已经和“买杂志”这事没什么关系了。可能现在很多年轻读者，根本没有体验过我小时候经历过的中国漫画杂志“黄金年代”。所以我想在26年的百合漫画大赏开始，对每一部出现在榜单的漫画，都补充一个连载平台信息，我觉得这也是对业界发展信号的某种反映。
说到“业界”，我记得我在这几年的最后总结里，都会写一句：“我们可以期待下一年吗？”
考虑到这篇稿子写到这里已经是26年二月份了，我觉得对于26年已经不是期待不期待的问题了，而是我们已经渡过了一个“河豚震撼”开年——《超时空辉夜姬》的出现，真的太难以言表了。
更何况26年还有许多改编向的百合动画，正在路上，我们或许真的可以期待，一个全面欣欣向荣的业界，一个河豚“赢学”的2026年。
其实不管是百合姬还是芳文kirara，都刚度过完重要的周年纪念节点。做纯百合向的漫画连载平台也开始冒出“新的挑战者”，至于其他媒介，百合轻小说也真的是越来越多了。
2026年，到底还能给到我们多少惊喜？我觉得只需要静心期待就好。
从宏观回到微观，仅说25年我自己，有关“百合”的神奇时光其实也依然数不胜数：去广百遇到大V出喜欢作品的cos；百合收藏稳定增加；莫名其妙地“百合老师”在我看不见的地方竟也为人调侃……
当然我依然觉得这些个榜单有很强的毒奶属性，出现在榜单里的漫画次年就完结的案例不要太多，我只能安慰自己这是因为我“看得太多了”。
其实我也曾无数次问过我自己，坚持每年写这个没啥人看的东西到底是图什么，两万多字完全就是“没事找事”，图文传播的效率完全不值一提。
是因为那点依然不服输的表达欲作祟吗？
我其实也找不到一个真的能完全说服自己的理由。比起为什么，我已经行动先于思考，又完成了一年的“年终总结”，未来也肯定还会继续。比起赋予自己这些“瞎折腾”一个意义，我从我玩别的兴趣爱好得来的一个经验就是——只要我自己开心就好。
如果做这件事能让自己开心，甚至满足一点小小的虚荣心，那何乐不为呢？
我喜欢百合，这是永远的出发点。我看了很多年漫画，今后也会持续看下去，这是内化于心的习惯，已经超越了爱好。我总忍不住写点什么，这是我管不住的手自己在敲打键盘，我只能服从。我也并不在意他人的评价与眼光，我以前因此受到过伤害，所以我现在才能更“狂妄”地写下这篇专栏里的每一个文字。
2026年，希望坚持看到这里的你，希望我们每个人，能收获更多在“百合”上的快乐与幸福。
将近尾声，这里也照例贴一个合作意愿“求职”吧，如果有视频创作者想和我合作写百合相关的文案的话，我都很欢迎。当然这里也插一句题外话，其实我现在不止想做百合电台，我还想和人一起做点音乐电台相关的东西（参考前STN员工小岛太优秀的音乐电台形式）。
最后，如果要我用一句话来总结2025豆GN百合漫画大赏的话，我还是会用一首歌的歌词，25年我相当喜欢的一首歌的歌词——
Just two girls at the bar, like two kids in the park.
Here's the stage, you're the star, just two girls.
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