爱她的演技，爱她的眼袋

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当她开始揉搓头发的时候，我知道，大招儿又来了。
在这个周末，细嚼慢咽地观看了《怪物》《某个男人》重温了《小偷家族》和《0.5毫米》一遍遍的嘴里絮叨着“她太棒了” 我不去阐述她的家庭背景，心路历程等网络上的资料，仅从一个观众的角度，做一点点上帝视角的解构，为什么，安藤樱，能如此走入人心，让我一个普通观众每次看到她出演的作品都会想要把窗帘拉上，倒上一杯均价60元的干白，享受她每一次挑动眉毛时候的震颤与共鸣。
初识安藤樱，是已经印象模糊的《爱的曝光》在那个大家都追着“园子温宇宙”努力啃食日式cult片带给我们肾上腺素的年代，没人在意，也没人讨论谁的演技，满眼的血浆封住了那个年少跟风的眼睛，直到在经历过社会毒打后的某个夜晚《百元之恋》让我按下了播放键。

人在失意到极点，完全自我放弃的时候，姿态是怎样的？身材是怎样的？精神状态是怎样的？气味是怎样的？《百元之恋》里的安藤樱给我最满最顶的诠释。只选择深夜出门采购，迟钝的反应，经常性的摔倒，挠着臃肿的后腰，字面意义上脏乱差的一个女性，直到路过拳馆后萌生的一点点希望感。为什么是拳馆呢？是对强大的渴望？还是压抑的释放？我不知道，也不觉得励志，人好像总是在等待一个触底反弹的机会。为什么安藤樱会把落魄小人物演的那么到位？她会像我们一样，喜欢在一些市井的街角偷偷观察吗？演员没那么闲吧？

再到是枝裕和镜头下的安藤樱，那股子底层人物的韧性到底是怎么来的？无数个问号在我脑袋里，我猜那是一个牛逼的演员对刻画的人物某种共情，是天赋，是幸运。安藤樱饰演的母亲，那个被警察审讯的3分钟，被网友们吹上了天，但真正触动我的是她抱着由里烧衣服时说的话，以及奶奶突然死去后她的第一反应，太真实了，像纪录片一样的真实。《小偷家族》是我在2018唯一一部去电影院观看的电影，那天的当代moma里座无虚席，散场后，同行的伴侣不明白为什么要看这部片子，我猜影片里某些场景不小心地触动了他，但他不承认罢了，毕竟他看了无数遍的《燕尾蝶》

我无法找出另一个演员与她类比，她太特别了，特别到会认为这些角色就是某一部分她的人格，那种对道德边界的模糊，对普世价值的无视，对世俗规则的不在意，超大号的真实。人到底还是被潇洒和真诚的人所吸引，自己却渴望成为社会精英，特别拧巴，但她是一个影视领域的精英，某种类型片的里的头部，你看，闭环了。所谓好的片子，还是从小人物角色利用演绎困境获得了观众的怜悯罢了，走出影院，合上电脑，你还是要为第二天劈头盖脸的工作喂上两粒褪黑素，心里嘀咕着，永远不要成为那里面的她。