人物是故事的灵魂，编剧教父罗伯特麦基从人物塑造的角度对权游的解读：

个案研究：《权力的游戏》

这个长篇连续剧由大卫•贝尼奥夫和D.

B. 魏斯改编自乔治•R. R. 马丁的《冰与火之歌》，将犀利的现实主义带进了超级奇幻。在象征主义的黑白轮廓之间，他们把人物刻画成各种可能的灰度，将神话的独裁政治与小说的虚构自由相结合，创作出了一个拥有160个角色的庞大卡司，代表了所有程度的“现实主义”和“象征主义”，外加政治罗盘上的所有可能的点位。

在极端主义的最右端，是兰尼斯特家族的瑟曦，七王国的守护者。在进步主义的极左端，是坦格利安家族的丹妮莉丝，龙之母。

瑟曦体现的是倒行逆施和血亲相奸的母系君主政治。出于本性，她是拥护封建主义，反对变革的。丹妮莉丝体现的是正义与进步的面向未来的人道主义精神。出于本性，她是反对封建主义并拥护变革的。丹妮莉丝拒绝神话；瑟曦则生活在神话中。

在这个极化的世界内部，作者对守夜人的英才教育，对无垢军队的平均主义，对大麻雀们的宗教狂热，对御前会议平等投票进行决策的民主政治，排列有序，娓娓道来。然而，死神是不讲政治的。当夜王率领其白鬼军队入侵时，“象征主义”和“现实主义”之间的张力便退隐为谁生谁死的问题。

/ 人物：文本、舞台、银幕角色与卡司设计的艺术•第十二章 象征人物

罗伯特 麦基

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