整些德云社小故事：

在2000年初的这个时间点，观众们对电视上千篇一律，脱离群众的电视相声愈发不满，郭德纲与德云社将相声从大雅之堂重新拖回市井小巷，说大众的生活，讲传统的故事，一段《论相声五十年之现状》振聋发聩，先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了！

然而德云社自成立之初起就面临着既要还要的困境，既想讲究师徒传承，自立一派，又想要快速扩大规模与影响力，走现代艺人模式，内部利益分配极度不均，加之外界的口诛笔伐，最终在一众创始人，大弟子相继出走后，彻底转变为了迅速扩张的商业模式，一方面继续举办培训营，训练一批批云鹤九霄弟子，另外在全国铺开分社，迅速打响德云招牌

然而这一套扩张方法是有其硬伤的，相声说到底是一门艺术，需要长时间的熏陶与练习加上足够合格的基本功，才能让一个演员达到比一比天赋能不能成角的位置，而全国铺开的德云社自然没有这个时间，郭德纲一个人自然也没有这个精力，那么就必定要选择更省事，更便捷的路线：庸俗化，粗俗化，流量为王

笔者自己小时候在某少年宫学习相声时就已经见到过许多小学生，在明白骰子是什么东西之前先懂了“幺翻过来是个六”，在明白性为何物之前先背下来了“偷人铃”的小段，而步入新时代后德云社更是瞄上了粉圈路线，开始做粉丝经济，如果最开始走红的岳云鹏，张云雷尚且有一技傍身，那天天带着秦霄贤上电视，确实是让人说不出口了，这条路走下来，自然也是赚得盆满钵满，然而有得必有失，舍弃作品，拥抱流量也自然有其后果。

一方面，粉丝内部迅速分化，老钢丝，粉郭于的，粉岳云鹏的，粉张云雷的，磕各类CP的各占山头争夺话语权，为了自家明星在社内的番位大打出手，另一方面，当你的作品长期以来都用最简单，最直接的伦理哏，屎尿屁，段子拼接来讨好观众时，那么听众对作品深度，韵味的追求自然也就被忽视了，而演员与观众是双向选择的，一部分人就此远离德云社，一部分人结晶提纯，但大多数人只是在德云社这里听一乐，满足最基本的娱乐需求，而这种需求不单有相声能做到。所以近几年随着脱口秀的崛起，小品的回潮，空有搞笑没有深度的相声自然被时代的浪潮冲的七荤八素，郭德纲本人也从德云班主变成现在“因为他善”，“附庸风雅”的笑料。

在这其中我们不是没有见过零星的希望，比如德云废太子郭麒麟自登台起便在规规矩矩，本本分分说传统相声，然而现在跑去演电视剧了；实力强劲的天津青年演员张攀，刘铨淼带艺投师，被认为能够给德云社带来一股清流，后来证明还是强大的德云基因起了作用，两位进入德云社后照样也是满嘴的下三路；总教习高峰虽然一板一眼的说着老段子，但拥挤的厕所表明了观众们的答案。倒是前后几位出走的弟子各地开枝散叶，虽说不上大红大紫，但也留有自己的一亩三分地。各地的相声社团谈不起人丁兴旺，但也是在稳步经营。

如果德云社以后重新开始重视作品质量，起到更多价值导向与教化作用，那我觉得绝不是他们痛定思痛，拨乱反正，而是市场的发展，观众的需求所导致，说到底还是为了维持自己的现有地位，至于我个人的愿望，我则是真诚地祝愿某社尽早崩塌，为后来者让出空间，如果相声随着某社的倒塌也随之死去的话，那只能说明这门艺术形式命里该绝。