最近连续吃了好几部菜鸡动画电影的屎，想换换口味就捡起了诚哥这部。

该说不说，虽然故事一团糟，但是情节推进时的节奏感确实对其它菜鸡电影是降维打击。好莱坞这套工业方法论还是牛的

当然，作为一个电影最终还是要看故事。整个故事的高潮有两个核心：男女主的爱情，以及女主因为天灾失去至亲的心理创伤。两方面都做得很糟糕

爱情戏升温过程欠缺描写这个批评其实在你的名字的“mv串串烧”那一段就有过。但你的名字毕竟有题材优势——强制交换身体这个设定可以以一个很廉价的成本让观众接受男女双方相识相知这一过程。但在铃芽这里这种设定上的遮瑕不存在了，这令感情升温情节的欠缺更加扎眼。

虽说不是完全没有，但是新海诚式的（或者说爱情文艺片式的）以细微动作和小楔子来向观众传达主角情感变化的描写在铃芽这样一个题材的片子里无法成立。因为这样的描写要成立需要外在情节的支撑，比如在剧情设定上男女双方要有一段平缓绵长的接触时间；比如外在情节冲突不能太激烈，从而让戏里戏外的人都能沉下来关注角色的内在。很显然铃芽的情节不具备以上任何一点。而人的情感描写也就显得无比生硬

天灾失去至亲的心理创伤这方面更是啥都没描写。没有用天灾景象的闪回来体现女主的心理阴影，对女主和妈妈的感情描写也完全缺失。这让其作为一部“特供电影”的一面无比扎眼，妈妈相关的剧情、影片设定以及最后的包饺子可以说完全是特供给大地震受害者看的。对这些人来说这些部分不需要描写，因为他们可以代入自己的境遇。

单就个人喜好而言，把滕本树和新海诚放一块我是肯定更喜欢新海诚的。前者才能有限、作品非常娱乐化，与此同时粉丝还把他捧到了一个不属于他的高度。而后者虽然近期依旧非常娱乐化，但他在作品上倾注的创作精力对得起他现在的高度。虽然如此，具体到二人作品的比较，同是“特供作品”，暮然回首可以说是薄纱铃芽。前者感情更真挚，在引起受众共鸣方面靠的是作者与读者间的深层情感共鸣，而非基于冷酷创作公式的浮于表面的情节撩拨

只能说诚哥你还是休息两年积累一下情绪和灵感再回来吧。铃芽给我的感觉是你整个人早就被掏干了（