年前和四十二录的录音笔里聊PV的时候忘了提，我也在当天早上刷到B站提前上线的宣传图被剧透了，所以看PV前半段的时候一直心如止水，但黍和望对峙那段音乐一起，就进入节目里和四十二聊到的状态了，《浸春芜》确实天才，本身好听拿来做PV曲又帮黍的形象留下了够深的印象，看完剧情和密录再回头听服用效果更加。天才。

在录音笔里也和四十二聊了些这次的剧情，当时我刚好看完密录体验比较完整，但活动主线剧情里黍的戏份确实让位的比较多。不过寥寥数笔也塑造了一个节目里四十二说的让人能爱上的角色——一副操劳的母亲式角色，一个能和老二抗衡有智有谋有能力又有“把你种进地里你重新长吧”的气势的大姐型角色，配合上她其实是排行中间的这个身份，化学反应之后极其讨喜。然而说到底她的动机在主线里还是太碎片化了，不够日常没能感同身受。而密录再加上后来泰拉记事社的“售后”里，黍又是另外一个形象，所有的动机也都得到了补完——目前已经实装的“岁片”都经历了作为神接触人间，并通过人找到了自己的“爱好”，并通过具体的人找到了“爱这个人间”的方式，哪怕是主打一个逍遥自在抱着酒过日子的令，也是通过三四个城市的市民找到了处世的方式。而黍是目前最极端的，与具体的个人关系最亲密的，这种亲密关系让黍包括绩进入了人间，爱上了大荒城，一个下地种田关爱“平民”抗住邪魔镇住土地一千年，一个心疼姐姐心疼神农哪怕唱黑脸也要给她们找条出路，总结起来这些“爱”的刻画这还挺二次元甚至还挺土的，但模板之所以是模板，就是因为玩好了效果会好，多来点，爱看！

看密录之后想了一下，黍的角色塑造和当时令有点像。“将进酒”里给令立的形象其实就是框架，模模糊糊有点感觉有点讨喜但没办法真的爱上，但“登临意”里和大哥的三言两语、防天灾的时候两三句诗就填上了骨肉，角色直接完美。黍在主线里是妈是姐，密录补上了她“自私”的部分。

推剧情的过程中我一直觉得，今年对配角的塑造不如前几年。“画中人”嵯峨让人不得不爱黎最后点睛，“将进酒”老鲤魅力爆棚梁洵宁辞秋典中典慎楼掌柜印象深刻，“登临意”老少两代人个个都形象丰满，今年的万天师老乡长老樵夫都似乎差一口气，计了一下一方面或许是他们的戏份确实改过，万天师就挺唐突的；另一方面可能是因为今年的配角逼格都太高了搞得不像配角了。这和前面黍的戏份的话题其实都收到了一个点，岁片的家庭聚会。五兄弟姐妹的对峙是我今年最爱的桥段，这都四五年了，岁片的剧情确实到了一个需要关键转折的时候，这次把关键戏份放在他们身上无可厚非。而且这次的半关剧情也把过去对岁片的故事进行了收束，然后点明，老二的人设框架定了，也把年她们那么害怕自己“消失”的原因用黍和颉说清楚了，兄弟姐妹的关系也从对抗转为了真正有血有肉的一家人，“而不是所谓的‘我们’.mp3”。老天师的嬉笑怒骂则是担住了“将进酒”以来炎国又“土”又逼格的任务，录音笔里也聊过这个了。

左乐的姑且说成长吧，虽然总结起来是那个特别搞笑的“我家公子会种田了喔~！”但他毕竟是个小孩角色，我看杨颜的视频的弹幕说的“吃饭和铃兰泡普卡坐一桌的小孩”，成长路径和去年的阿林姐不一样，这三年的新年剧情他一路被念叨，不说惊蛰大哥“仇姐姐”连夕都能居高临下地指导他几句，这个角色必须通过这个比较乡土的经历转变视野，合情合理。但和万顷互救那段太怪了，突出一个急和唐突。幸好这前后的形象都没问题。

在和四十二聊天的时候，聊着聊着我唐突反应过来这里面的新年剧情我似乎更喜欢从“将进酒”开始的完整故事线，而不是艺术价值更好的“画中人”，可能是因为我非常爱后面这三个岁片的形象，也可能是因为风格更成熟了。最明显的就是她们“诗号”的进化。年的“天有烘炉…”以及夕的“星藏点雪…”我个人感觉只是句子本身好，但和角色性格以及故事关系不大，不过也和当时的剧情有关系；令的“风起弹剑…”开始对角色形象有了丰富，跟剧情有了互补，事实上也激发了《敢归云间宿》这种level的二创。到了大哥和黍，除了跟角色性格的挂钩，也更加贴个角色经历，甚至能拓展到整个活动剧情、其他活动故事角色，越来越成熟。这可能也是那期节目里我们聊到的各个游戏对风格拓展有关。我一直以为我喜欢龙门角色是因为她们契合我这二十多年接触的环境和港片风格，但惊蛰、令、大哥、仇白这些角色也不完全符合这个思路，可能说到最后我喜欢的是她们现代化表达的一面，就和我前年年度游戏电台节目里提的喜欢《Sifu》一样。但是也有可能还是受港片影响，我喜欢城市和市井交融的风格，所以我对星熊阿林阿陈老鲤大哥爱不释手。

今年也把黍和绩摆上台面了，麟青砚客串也这么多次了，明年是不是轮也轮到司掌律法的姐姐，还有煌身上的大案了。好急。只能多循环几遍《Yanking》和这次的OST了