《崩坏：星穹铁道》的文案有一个很特殊的习惯：经常主动打破“第四面墙”。通常来说，角色扮演类游戏追求的是一种沉浸式的体验。玩家化身扮演的角色，在虚拟的世界中冒险，编剧会很忌讳让玩家意识到自己只不过是在操纵一个虚构角色。但《崩铁》不然，编剧习惯性地设置一些故意提醒玩家“你是在玩游戏”的台词，例如上图。迷迷是游戏中的一位忆灵生物，语音由不同语调的“迷迷”构成，在图片中的对话里，我们甚至可以从现实玩家的身份吐槽她没有配音。

这种手法和电影或者戏剧里的角色忽然跳出剧本，直接对着观众说话的方式有点像，戏剧批评领域将这种行为称之为“打破第四面墙”。之所以说是第四面墙，指的是传统的舞台由三面墙构成，左台侧、右台侧以及后方的背景，而观众所在的方向则是一面尽管看不见却存在的墙。《崩铁》所打破的则是玩家的手机或者电脑屏幕。

《崩铁》这样做所产生的幽默感，和《死侍》非常相似（严重怀疑编剧参考过），是一种相当解构的叙事方法。

我不认为《崩铁》的编剧经常性地使用这个技巧仅仅出于幽默和玩梗。在这类抽卡二游中，心流的构建其实是比较弱的，断断续续，玩家可以随时停下游戏去干别的然后回来接着玩，就算是需要连续完成的剧情部分，也允许玩家随时中途退出。说白了，玩家也很清楚自己是在“玩游戏”，并且相当大的一部分玩家是为了抽卡资源在玩。——这种心态本身就带有解构的意味。所以，编剧在此时采用元叙事的技巧，是一种主动和玩家拉近距离的手段，比起纯粹地沉浸式叙事，这样解构反而会让玩家觉得“沉浸”。这种沉浸不仅来自于游戏，更来自于游戏和现实的互文。

...若从元叙事的角度想，《鸣潮》也做过同样的事情。第二章的残星会角色克里斯托弗，在剧情中扮演一位剧作家，他一手导演了第二章的故事走向。在最终章他和主角的辩论时的一些话语，总让我觉得他就是游戏编剧在剧情中的投射。