看完了《狂野时代》，像做了一场绮丽的梦。梦里有迷幻、残酷、丑陋，也有勇敢、牵挂、悲悯。我无法完全领会或一一道尽，只好记下一些对细节的感受和粗浅的理解。

其实，整个《狂野时代》是献给造梦者（电影从业者）和爱做梦的人（电影观众）的礼物。

关于主背景

影片的开头就直白地出现了一个大框架，也是主背景，抛出的概念略多略抽象，让人乍看上去会很懵。我的理解是：

在未来，人们找到了一种永生的手段，就是不再做梦（隐喻成为行尸走肉，丢弃想象力和好奇心）；但是仍然有一些人会偷偷做梦，甚至沉湎于此，这些人被称为“迷魂者”。

有种身份叫“大她者”，专门抓这些迷魂者，以他们感觉最亲近的形象，出现在他们的梦境中，把他们带回现实，又或者处死（？）他们。

整部片子的引子就是大她者（舒淇饰演）抓住了一个迷魂者（易烊千玺饰演），在裁决他的过程中，窥探了他的几个梦境；其实这个迷魂者已经成了一个怪物的模样，回不到现实中了，但是梦境仍可延续他的体验，也是另一重意义上的延长寿命。

大她者在这个过程中依次关闭了迷魂者的五感，每窥探完一个主题（视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉）的梦境，就关闭一个；直到他沉入深深的、意识的水底。

视觉篇

视觉篇的背景设定在了一个烟馆，“大她者”也是在此寻到“迷魂者”的。看的时候我有想过，这是否也是一种“做梦”的映射？

然而，烟馆里的“做梦”和迷魂者的“做梦”是有本质区别的。烟馆里的做梦，更趋近于醉生梦死，是放弃了思考，成为行尸走肉，单纯沉溺于感官的迷幻和飞升；而迷魂者的做梦，则是去感受、去选择、去创造、去影响其所在的世界。从这个意义上说，“迷魂者”这个名字颇具讽刺意味，在不被允许拥有灵魂的时代，去追寻灵魂所在的人反而会被评价为迷失。

听觉篇

印象很深的是镜头对准一个人的侧脸和肩膀，这个时候我们看他像是一个正常人，只道他可能是站在拱桥上较低的位置；然而镜头拉远，露出全貌，我们才发现他是一个侏儒。很多事情也是如此，当局者迷，离得愈近，愈陷入“我执”，着相而不可自拔。在最开始，军官的视角面对侏儒是高位；可当他执着于查清邱默云的身份而向侏儒套取情报之时，侏儒的视角又成了高位。执念本身会成为外界牵制自身的线。

以及，军官在镜屋不断开枪射向邱默云所在的镜子，可是镜子碎裂，却只露出来自己的身形。大抵我们在看待周遭的时候，看到的虽然是他者的“相”；但真正观照，会发现那其实是自身的投射。我们所畏惧的、厌恶的、憧憬的，很多时候，不是他者，而正是自身。

味觉篇

这篇用一种喜剧色彩映衬着悲剧的内核，并且一直在营造悬念感。

还俗僧人一碰石像，石像当即碎裂，像石中剑在等待亚瑟王；还俗僧人听从梦里石像的指令，尝遍碎石寻找最苦的一块，我想起盗宝者在那里便溺不知沾染了哪一块；还俗僧人初见苦妖，问他你是谁，苦妖说我这个样子不是我自己要这个样子，而是你希望我是这个样子。

很多话语和动作都是伏笔，直到还俗僧人讲起有关父亲的故事，一切都有了答案。

有道是人间万苦人最苦，终不悔九死落尘埃。

嗅觉篇

这篇的“底”堪称一绝。

我们的相遇于你来讲只是一种利用，就像老爷子的奖金你也不过抽给了我几张，还说多给了我一点；可我们的相遇于我来讲，是我无比珍惜的时光，是我无法求得的幻梦。

你对老爷子说“我女儿嗅觉很好”，可我没有资格和立场真的叫你一声爸爸。

我还以为能够闯过这一关，是地利人和与老天的照应；可原来也只是一个父亲，想要听见女儿最后的心声。我无法通过测试里残酷的问题，他们问我爸爸是不是个骗子，你是个骗子，且不是我爸爸，我回答“不是”，可我不知道是哪一点让仪器指针出现了剧烈的波动；即使如此，那位有点可怕的伯伯仍然愿意将这份虚假的希望寄托在我身上，因为他已经别无选择。

我不知道该如何称呼你，所以第一行是空白的。

我不知道该如何称呼你，因为我离开你太久，怨恨你太久，我拒绝承认你的过去；

我不知道该如何称呼你，因为我们的这一场合作于我们的意义并不对等，可那段我们拥有属于自己的暗号的时光，是如此真实，如此让我不舍得放开。

触觉篇

千禧年是个神奇的时间。1999年，末日的传说流行，每个人都抓紧时间感受、抓紧时间放纵、抓紧时间爱。好像一切都有些脱轨，街头响起的情歌都是带着如同明日将死的真挚一般的嘶吼。长大以后回头望去，发现我们并不是真的相信末日，而是隐约期待着末日，期待着它平等地将每个人的未来抹去，平等地消除此刻人生中所有的瑕疵和混乱。

就在这样的时刻，阿波罗和邰肇玫相爱了。

苹果的脆响回荡在整个影厅。苹果，当初作为禁忌的存在。吃了苹果，就会分明自己和他人的不同；如同喝了未经处理的血，就会像不能永生的人类一样，追寻活着的意义。

人类的寿命有限，所以我们不得不迅速作出选择：是要醉生梦死、如同行尸走肉一般地“永生”；还是不断痛苦追问，将一生奉献给创造什么、感受什么、和什么东西产生联结，而终究得带着点遗憾死去。

他倒在了第一缕阳光之前，而她已经继承了他的活法，去思考活着的意义，为新千年的阳光欣喜，到新的爱与喧闹中去。

银幕之外

当我突然发觉这五个单元对应的就是眼耳鼻舌身时，我在电脑上敲下这个词组，输入法出来的却是“眼耳鼻舌身意”。

我突然想到，的确，五感只是外在的、表象的感觉，而整部电影追问的，正是人存在的意义。

影片最后，舒淇饰演的“大她者”，像母亲一样，还原迷魂者的样貌——哪怕那是遍历了种种伤痛、千疮百孔的样貌，也好过完美的幻觉——将他送入幽深的水底，如同回到母体，回到一切开始前的蒙昧，回到还尚未体验一切的时刻。

而银幕之外的我们，此刻，仍可以重新选择怎么活。

“昨日种种，皆成今我，切莫思量，更莫哀。从今往后，怎么收获，怎么栽。”