出自《说吧，回忆！》第8章第5节

不愧是纳博科夫只能说，第一次见这种写法。

这一段纳博科夫充分调动了他的技巧，简单来说，就是在该出现声音的地方却没有声音。

注意到所有纳博科夫如何选择和描写所有这些事物：譬如人张嘴笑着聊天却听不到他们在讲什么，写竹蜻蜓起飞进而轻轻落在桌面上，视角自然落到桌面上，当视角固定在具体的某个人物——桌上的少女时，不同那些移动或者谈话的人物，伸展手臂沐晒阳光，人物是静止不动的；竹蜻蜓不论起飞或落下都是轻轻地，光影与叶影不论怎么跳动变幻，本身是近乎绝对安静的。这里，要么事物运动却无声，要么会发声却此刻静止。纳博科夫却在不断增添画面的动态、丰富和美感，却刻意让读者感觉到那种不和谐的静默感。他让我们和他一样渴望声音，像是一个人在努力地回忆，但是给人感觉缺了最重要的什么。随后就像协调噪音一样，那种努力尝试的焦虑的回忆，让整个画面混乱起来，人物进进出出，身份和脸互相重叠。最后，他想起来了当时的声音，一切就顺理成章了。我们惊讶地发现，有了声音，世界才真正开始动起来。

纳博科夫和普鲁斯特一样，都是记忆和感受的天才。普鲁斯特的记忆力略胜一瞅，除了写作、躺在床上无事可做，等待所有逝去的时光纷至沓来，回忆是流动的，那人想起一件事想起另一件事，于是只好不停说“如果”；纳博科夫则像是在回忆里，将场景的某一点固定，以一种特别精确的视角观察，受益于他的感受力，即使身处过去的迷宫中，只要他记住的、所有场景的细节仍能被极限地放大。相较而言，他的语言更精美、凝练。纳博科夫爱好到荒野里用网眼捕捉蝴蝶，拿到放大镜底下观察。他知道，蝴蝶的另一种美只有已死去时才能看到——双翅却纤毫毕现，那鳞粉则如彩色炫目的阳光。相较而言，我更喜欢他的这些自传性散文作品，没有他小说中叙事的压力及炫耀的欲望，所有的写作，只为怀念，趁死亡（我相信他是不会遗忘的）前用文字记录下对他而言最宝贵的东西，所有闪着光的的金色记忆。