《酱园弄·悬案》这个名字很有欺骗性。但这个欺骗，并不是【悬案】本身的定义造成的，而是大众对【悬案】一词的刻板印象造成的。提到悬案，很多人会以为是悬疑；但恰恰相反，悬疑题材的东西没有哪个是悬案的，悬疑的看点就在于抽丝剥茧，最后解开意外的真相。而悬案，就像平时的侦查线索中有用的可能只有百分之几一样，往往是带着几分混沌，甚至有几分“无聊”的。

《酱园弄》的故事，主要想讲女性的觉醒。这觉醒不是一蹴而就的，而是有限界的，分为不同阶段的，甚至需要惨痛代价的。就像詹周氏第一次翻供，是因为听到了没找到头，薛至武是诈她，那就定不了案，不必认命。而她的第二次翻供，和第一次的意义已经不同了，那是王许梅告诉她要活下去，要去做出去了以后想做的事情，要等到那些汉奸无处容身的时候。

而王许梅自身的觉醒也是有限界的，她暂且还只能理解到女人可以靠利用身边的资源活下去，只能理解到女人要读书识字，又或者至少要认得自己的名字（当时，那个名字还是詹周氏）。这份觉醒是未完成的，可它自有其重大意义，就像人吃饭，必定不是吃了最后一口饭就能直接饱的。

詹周氏的角色，从被历史所摆布（在她的认知里，女子是没有办法离婚的），到见证历史（时代的更迭），到本身代表历史（妇女的解放和制度的变革）。她曾经懵懂地爱过人，又愚昧地企图自食其力来帮助她的赌鬼丈夫，最终决心从她懵懂的爱恋造就的命运中脱身，这是一次觉醒；而她懂得一个人要识字，要铭记自己的名字（在将来，她会拿回自己的名字），感受到有姐妹在为自己呐喊，自己代表的不再是个体——个体可以认命，可如果认命，就是替千千万万同样遭遇的人认命——这是又一次觉醒。

分成两部的原因我姑且猜一下，第一部可能想通过案子，阐述詹周氏的个体命运，是从小人物的视角去看宏大的历史；但是第二部想阐述的，是从大历史的视角回看小人物在其中的浮沉。这两种视角，放在一起倒未尝不可，但是从风格上可能就会比较割裂，詹周氏的觉醒也会异常地迅速（已经迅速得够异常了）。我期待那个没有名字的詹周氏，能穿过生命中所有的代价，穿过与黎明前离开的伙伴的分别，穿过绝望，穿过苦痛，像她逐渐坚定的眼神，阐述一个群体的决心。