上周出远门 今怒品两集的结果是……

不可否认的是剧本大纲 还是清晰。这两话对Mortis的处理，就没有放置在现代医学的语境里，也没有混杂进现代法律的惯例（比如“精神病人不是归责主体”），而是文艺作品中更常见的“癫狂”，治疗癫狂的医术包括表演（如科律班忒斯仪式、狄奥尼索斯仪式等）和音乐（如毕达哥拉斯学派所提倡的净化仪式），古已有之。

治疗自然而然是悉数失败的，因为病根尚未破除，每况愈下的病患Mortis（死亡）或许又回到了第二话的干尸与第三话的精神病状态——在第七话中被祥子称为“人偶”。

祥子这边的状况也是不容乐观，当Oblivionis（遗忘）在第六话结尾说出“我不知道”的时候，她的灵魂也已经彻底崩溃了——毕竟知识即是灵魂自身对理念的“回忆”，柏拉图如是说。

但Mujica截至第七话的情况，实际上并不是坡脚巨人或者说虎头蛇尾、狗尾续貂。恰恰相反，Mujica的动画其本身对完整性就有一种执念，即使是以雕饰过分的滑稽谐仿（parody）呈现，也要落实剧本大纲的结构之工整，忠实原案设定之精细——虽然其极端的结果可能是被僵硬死板的形式所限，有所取舍的谋篇布局之条理无从谈起。

因而严格来说，Mujica的情况是虚胖。从大纲再往下的编剧层次打磨不足。观众用以品读角色行为与心理的遣词对白之血肉，把握人物间关系与冲突的场景之经络，难以支撑、联结起痴肥的身躯。因欠缺打磨而导致的细部模糊作为一个长期的顽疾会随着剧集的推进不断积累，慢慢暴露在所有观众的视野中。——标准的完美身材在于适度，干练-丰腴-臃肿的渐次变化到最终会使得任何脚本都无地自容——角色多说的每一句话都是错误。