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红红火火的“保护月”,人山人海的电影院。《战狼2》的异军突起,“某业”的欲哭无泪,似乎都是理所应当的。然而,在角落里还有更多的国产电影,被人们有意或无意地忽视了。恰恰是这种“被忽视”的现象,往往更能说明问题。本人不善于赏析电影,但又不忍心让此话题沉寂。故而越俎代庖,引以为抛砖引玉。

引言

说起《龙之战》来,若不是我在电影院中瞟了一眼墙角,还不会注意到这“毫无PS痕迹”的宣传海报。庸俗的片名,拙劣的抠图,以至于刘佩琦的长相都认不出来,更不要说从中判断剧情背景了。料定此必为烂片的我,还是忍不住好奇,也是凭着对历史的兴趣,选择了买票观看......

观影体验:一般中的一般,无法再一般

影片以清末中法战争为背景,讲述了清军老将冯子材,率部于西南边陲血战,最终击退了法军,取得了镇南关大捷。

已然是老戏骨的“白三爷”——刘佩琦饰演年近七旬的冯子材。虽然不是很像,但其老练的演技确实没的说。只是那么大岁数的冯子材,在片中还有这么多打戏,想想都有些不可思议。其他年青一代演员的表现确实差强人意,其中尤为吐槽者,非曹云金莫属了。他在片中饰演冯子材的儿子冯相贤,虽不能说表演太差,但实在让人感觉跳戏,每次出场都有观众在笑。不过说到曹云金,隔壁的《战狼2》就有于谦,想想也真是巧合。
影片的特效实在一般,五毛钱谈不上,但是六毛七毛钱可能差不多了。例如影片最后,清军放火烧山,山火隐约中化为龙形扑向敌人,看的我尴尬症都犯了。

剧本方面也是比较俗套,基本我国战争片该有的价值观都有了。冯子材英武果决,不善权谋,屡被构陷,颇有武穆风范;法国人野心勃勃,阴险暴戾,如同日寇转世;清军其他各部贪图利己,瞻前顾后,简直猪一样的队友。虽说是脸谱化,但也是国内影视作品的普遍现状,与隔壁别无二致。说到这里,我倒是认为本片与韩国2014年的抗日神剧《鸣梁海战》,有着诸多相似之处。都是讲述一个在朝中遭人构陷,因为战事吃紧而再度复出的老将,都是上阵父子兵,都是普遍士气消极,都有着猪队友,都是在逆境中一发扭转败局,剧情上种种相似之处,甚至连海报的风格都差不太多。可见,我们的电影审美水准有所提高.....
哦,对了,片尾最后的图文说明和成龙演唱的主题曲,彻底毁了全片的历史氛围。

历史中的不同:王朝的衰落与宗藩之离

说到中法战争,这在我们的中学课本中几乎从未出现过。这段历史随未被遗忘,但经常不受重视。殖民浪潮中的法国人,总是反应慢半拍,其结果往往得不偿失。拿破仑三世时期,法国就已然对越南阮朝出手,但偏偏赶上普法战争,使得法军没能及时吞并越南,而这也为中法战争的结局奠定了基础。

1880年代后的大清,开展了二十余年的洋务运动,已颇有一些成果。但是,在越南频频动武的法军,也让清廷不敢轻易松懈。1870年时,两国就因“天津教案”,而上演了一出闹剧般的外交危机。而十余年后的1883年,法军已然征服了越南全境,距大清西南门户仅咫尺之遥。法国政府要求大清断绝与越南的一切宗藩关系,将其让与法国。但结果却与后人的印象有所不同,在今人看来,这一无关痛痒的谈判条件,却在当时遭到李鸿章的断然拒绝。

千百年来,越南多为中原王朝的藩属国。虽屡有反目,但都以重修宗藩而终。当时的越南阮朝皇帝,虽有大清册封为“越南国王”,但其对内拥有极高的自治权利。所谓的宗藩关系,仅留存于名义之上,这与后来朝鲜的命运完全不同。但就是这名义上的脆弱关系,清廷在危急时刻还要据理力争。这足以说明,古人“兴灭继绝”的政治理想,是今人难以理解的。

李鸿章的处境也甚是尴尬,无论是战前、战中、战后的谈判中,他都在尽可能减少大清的损失,保住越南的宗藩关系。因前期的战况失利,导致朝中“甲申易枢”,但后来的镇南关大捷实属不易,极大的振奋了朝野上下。法军弃守谅山,更导致法国的茹费理政府下台。双方的政府内阁纷纷下台改组,而陆上阵线也基本进入稳定的相持阶段。但这只能为大清增加一些谈判的筹码,完全不足以获得“最后的胜利”,因为海上战事是毫无悬殊的“一边倒”。法国海军凭其坚船利炮,连克东南沿海及台湾数城,几乎全歼福建水师,击溃南洋水师。陆战队虽损失较重,但还是占据了台湾北部的重要城市。相较西南战线,东南之败局对大清更为致命。而且战争后期,日本的趁火打劫无疑更是雪上加霜。

百度百科中,将中法战争的“战败原因”总结为“由于清统治者的懦弱、妥协,胜利的成果才被葬送,使得中国不败而败,法国不胜而胜。”这样的评价,实为站着说话不腰疼。在那个“你也配姓赵!”的年代里,若朝廷抱定“地无分南北,人无分老幼”的决心,坚决守土抗战。也许结果会有所不同,但应该不会更好,1900年的庚子国变就足以说明问题。况且,西南方面的宗藩关系问题,向来不是中国的核心利益所在,为之倾尽全国之力,未免太不现实,即便今天看来也是如此。所以,李鸿章这顶汉奸帽子,虽说戴的不公,但也是满足社会需要,在劫难逃了,即使大清并未因此割地赔款。

《中法新约》订立,越南最终脱离了大清,成为了法国名下的印度支那,从此与中国成了陌路人,独自走上了寻求民族独立的道路。这些历史过程,在电影中均未体现,有些甚至有很大出入。当然,影视作品总是要服从另一套理所当然的现实问题,这也是无可厚非的无奈。

尴尬中的尴尬:不走心的电影就是这样的

影片本身尚属可看的水平,但若看看影片背后的问题,实为尴尬中之尴尬。为什么隔壁的《战狼2》能这般名利双收?为什么其他国产影片(“某业”除外)的命运却迥然不同?影片本身质量确为赢得口碑的基础,有没有偶像演员助阵、商业宣传也是客观因素。

但若仅以《龙之战》为例,更多问题的应该是题材。影片因为种种原因,被限制在了片面的题材内;观众因为种种原因,被限制在了历史的印象中。观众们都听腻了“清政府闭关锁国”、“腐朽落后”、“软弱无能”等历史定论,自然不愿去电影院,在听一番陈词滥调的说教。相较而言,反而是看似无所谓的观念,会在不经意之间被人接受。所以还是去隔壁看看星辰大海、天马行空吧!那个看着多解气呀......

结语

 “保护月”临近尾声,但受保护的究竟是谁呢?随着时间的推移,这个答案可能会越发的模糊。国产电影的前途会如何,恐怕只有天知道了......

彩蛋

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ljg77077
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有感而发
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