锵地的说唱与起飞的中国人，华语说唱经历的几个时期

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第一阶段（85—95）
国内说唱以崔健，王迪，臧天朔等老牌摇滚乐手进行跨界创作为主，但国内广大听众对音乐分类还没那么敏感。代表专辑有《新长征路上的摇滚》《忧心忡忡的说》《我这十年》等，这10年间，几乎只有专业音乐人和极小部分有渠道的专业爱好者听说唱音乐。属于唱作者模仿皮毛，听者听个热闹。

第二阶段（95—05）
这一时期以港台音乐人大规模北上为始，但当时主流音乐风格几乎被R&B统治，多数音乐人选择在歌曲中加入一段rap，或仅在视觉上加入hiphop风格装扮，专职说唱的歌手很少。这一阶段的说唱代表人物有软硬天师，HotDog热狗、黑棒，竹游人，隐藏，瓷乐队（大陆主要以京沪两地为主）等。从95年的韩国流行男团HOT开始，到2005年，说唱音乐逐渐进入大众视野，人们对“什么是说唱”有了一个初步的认识。

第三阶段（05—15）
这一时期，说唱音乐全面开花，这种流行趋势在世界范围也很明显，说唱赛道渐渐拥挤火热，大陆地区也新诞生了一批80后生人的专职说唱歌手，代表团体有阴三儿、龙井、小老虎、黑撒等，川渝地区和东北地区也有不同路径下发展出的说唱歌手涌现。同时港台地区也崛起一批成功歌手，如欧阳靖、蛋堡、廿四味。同时随着网络的发展，出现了一批对国内外说唱音乐更了解的说唱乐迷。

第四阶段（15—25）
第四阶段是中国有嘻哈综艺节目在17年播出后，说唱全面进入主流；并随之变得越来越不入流。一首《大碗宽面》标志着说唱歌曲和乐迷形象由盛转衰，贾乃亮的眼泪更成功将公众对说唱歌手的印象进一步拉低。但由于商业上极度成功，依然带动起一大批良莠不齐的说唱团体与歌手转型。在此不一一列举。

第五阶段（25至今）
第五阶段是中国人能飞被全网群嘲，这类说唱在大众眼中彻底沦为笑柄，但并不妨碍艺人打着抽象的旗号捞钱。这一阶段本质上是第四阶段的余波，资本市场榨干价值，主流市场基本抛弃，歌曲流传度的高低已与音乐无关。部分乐手和歌曲除了被解构成迷因供人娱乐外已毫无价值。严肃说唱终在跟风爆火过后回归曾经的小众。

不难看出，平台推荐算法已经直接影响到了我们的生活。这类天然适合传播与二创的歌曲，好像精心设计出来喂给平台算法的春药。简单洗脑的旋律搭配10岁儿童都能看懂的歌词，在又红又专的主题下扶摇直上，流量起飞。最终经济效益压倒一切，娱乐你我他才是第一要务。甚至在人潮的裹挟下瓦解了评价体系，出现审美不分高下，存在即是合理的言论。
虽然我觉得当下更应该携手抵制万物的抖快化（tiktokification），问题是，在全网群嘲都算做对这类内容的流量激励的当下，我们还有什么反抗的手段吗？
写这种没啥营养的东西只为幽大家一默，其次为了实验一下这类蹭热度的文章在各个平台是什么效果，许愿未来能有时间和心力写写正常的乐评。