机动战士高达GQuuuuuuX个人向剧集浅析

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虽然已经知道在结局放出之后老二次元观众不少情绪输出破口大骂，导致很多观望的新观众以及路人对整体的评分也降低不少。做视频的初衷也并不是想逆转本作在观众群体中的口碑，只是单纯地想去做一下视频来回顾一下。（毕竟我连水魔都做下去了……）作为本站纯底边用户在这里先给读者老爷们磕个头，希望大伙点点赞收藏转发啥的。这里我也不多言了，进入正题内容。
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机动战士高达GQuuuuuuX剧集浅析，无关评分，只论你最后所想
Part1.人物塑造部分
高达GQuuuuuuX剧中实际上只设计了四个主要角色：主角三人团以及隐线的主角夏里亚·布尔。GQuuuuuuX作为一个if UC纪元为基础的企划，有着得天独厚的优势便是大量登场角色你无需继续塑造各种各样全新剧情以及人物背景与性格，基本上都是现成的。而除了主角三人作为原创角色需要重新塑造以外，夏里亚·布尔作为作品创作起点则是重中之重。因为0079中夏里亚·布尔仅登场了一集便下线，而富野的剧本和安彦良和的GTO中两者的形象有着严重的分歧。最后鹤卷和榎户还是基于富野版共同创作了这个“假如夏里亚活过了一年战争”的角色形象。
夏里亚·布尔在全篇中是一个很明显的将0079中夏亚的狡猾隐忍二五仔，阿姆罗在战场上的杀伐果断，以及布拉德作为白色基地领袖的果断决策能力，这三者特质融为一体的化身。在12集之前，这个角色形象一直都没有任何问题，khara将其本身有别于其他NT的特殊读心能力进一步展现这是个很好的加分点，而12集之前借夏里亚之口来表达他们对NEW TYPE应该获得的权利与自由更是凸显了制作组对夏里亚在本剧的重视程度。夏里亚是本作中篇幅最多的经历一年战争的老兵形象，同时作为一年战争中头一批NT登场。在剧中的定位便是新生代NEW TYPE的引路人以及引导者。
但整个人物形象也在最后一集出现了一定程度割裂：在前面的剧情中一直在塑造的形象就是夏亚的忠实追随者，在夏亚失踪之后，一是继承了夏亚“遗志”并暗中推动戴肯党夺回政权，二则是积极外勤，不错过任何一次有可能找回红高达与夏亚的机会。而最后一集却告诉你找到夏亚是为了将夏亚做掉来避免扰乱戴肯党的决策与方向，实际拥立的则是阿尔黛西亚。但这些变动在前面的剧情是毫无征兆，一股脑的全在最后一集放出来，是一个极其毁坏人设的做法。这同时也代表了整个企划中结局设计的匆忙与混乱（后面会有针对其他问题的分析），整体而看夏里亚·布尔在拥有前作形象的前提下，khara是成功的将其再次塑造了出来，尽管在最后出现了情节崩坏的情况，但整体来说是一个相当好的二创。
我们将眼光转回到鹤卷一直在强调的本作中另一重点塑造的主角三人团。除了鲜明符合当代的人物形象以外，三人实际上在作品中还增添了一种青春朦胧的三角关系，但与传统的三角恋并不完全相同，本作是以人物性格和经历创作了一种奇特的并不稳固的三角关系。
女一号天手让叶（后续称为玛秋），作为生活在SIDE6官宦家庭的独生女，从小并未遭受过战争的洗礼，但因为父母工作原因，很大程度上缺失了家庭教育关怀。这样的背景设定使得玛秋的人设站的很稳，一个有些孤独，想逃离围城的叛逆富家女形象。而编剧在此层面上进一步加上了她有NEW TYPE潜质以及行动力超强的设定。让她作为主角去引导故事开启有着得天独厚的优势。
但光有明确的人设直接展开故事在一个有着45年创造历史的架空宇宙是行不通的，多少要附带一些严格意义的成长，或者说对世界的认知需要得到提高。所以玛秋在剧中想要逃离殖民卫星，前往宇宙前往地球，都是基于她对未来的憧憬和现实的厌倦以及强大的好奇心驱动的必然导向。剧中说是为了修司去地球，何尝不是对于玛秋个人来说的一箭双雕想法？
作为历代高达TV作品中，唯一一个手上一条人命未沾的主角，她的成长经历是复杂且短暂的。良家女因为手机被人踩坏了接触到了社会阴暗面（逃避送黑货），为了寻求赔偿也为了寻求刺激只身跑到贫民窟，随即在一窍不通的情况下坐上了只需要脑电波驱动的夸克斯高达。从此开启了几个月的白天当无聊的良好市民，晚上寻求刺激打黑拳还有钱挣的生活。对于她而言，伊兹玛空中漂浮的木马军舰只是个展示品，并没有任何实际意义，对她的生活也不会构成很大的影响。甚至只是因为好朋友也开动了之前只有她能开的高达，她会生气嫉妒。
即便经历了面对前联邦精英的生死对局，依旧如此。确实过于天真年轻，没有正确的意识到战争的残酷性和黑产的危险。而她当初所想的最坏结果也不过是被全境通缉，逃窜流离。而在6、7两集中最后的军团战，所有的天真美好全部被破坏掉。那个看似在当人生导师的安琪大姐头终究是见不得光的黑户。而真正遭遇战争的时候却找不到任何依靠，朋友甚至抛弃她逃难。最后踏上夸克斯本想大发脾气毁掉一切彻底走上不归路的时候被夏里亚及时阻止。此刻才是玛秋真正开始认识世界的时候。
尽管·在9、10两集里玛秋更多的作为剧情推动工具人，鹤卷也并没有着墨于玛秋的成长与认知。但地球旅途与索顿训练这段时间无疑是对玛秋的成长有着强烈的作用。夏里亚与玛秋推心置腹的谈话与教导无疑是短暂地占据了玛秋在本剧中缺失的父亲地位，以及如何作为NEW TYPE去面对这个世界。我们也可以清晰的看出来，从早期的得过且过生活，目标只是攒点钱去地球，之后干什么不知道，到最后的明确要拯救异世界拉拉，给NEW TYPE保留一些生存空间。这里的转变幅度虽然并不是很大，但从一个漫无目的的水母，转变成有着明确目标的新世代年轻人，是一个很明显的进步。
与以前的高达角色蜕变最大的不同之处在于本作中因为篇幅限制及团队喜好，角色的塑造并不是为了让其从一个热血青少年，逐渐蜕变为团队精神领袖，带领大家突破重围进入HAPPY END一个传统塑造。而是单纯的想塑造一个迷茫缺乏认知的 Z世代年轻人，如何去寻找自身在生活中定位与目标的人物形象。这是一个很不高达的选择，尤其是并没有足够的理由去驱使她主动进入战争之中。但这样的人设反而凸显了对日本当前动画观众受众的一个特征：和平时期成长的人，没有亲身经历过那个年代便对此事了解甚少。
玛秋作为一个khara所理解的当代年轻人浓缩后的人物形象，制作组给她带来念头转变契机便是第九集的地球之旅：一个祛魅认知世界的过程。从落地感受到拟真的重力与实际重力并无差别，到对漫无边界的大海毫无欢喜甚至产生了会溺毙的恐惧，都在表达一件事：她走出来发现世界还是那个样子，没有因为环境的改变而产生足够的变化。而她从下午醒来到夜间逃走的卡巴斯之旅，则是从本世界拉拉那里认识到了一件事：这个宇宙有很多人在遭受一些无妄之灾，你即便有心去改变，但并不代表一定能行得通（指代拉拉不选择逃走）。作为NEW TYPE唯一能做的事情就是用你手头能用得上的工具，去真正地拯救其他更需要的人们。也正是这个观点，玛秋看到了沙伦玫瑰中的异世界拉拉，也理解透彻了与地球拉拉见面所见到的一切。她开始主动学习如何正确的驾驶MS，也学习了如何去与有着相同武器规格的赛可谬MS对抗，便是为了一个目标：将沉睡的拉拉从沙伦玫瑰中拯救出来，同时制作组也借玛秋之口讲出最后在他们眼里，NEW TYPE如何该去面对明天面对未来。这便是我认为她在整个故事中的定位。
接下来是尼娅安，本作的女二号。她在本剧中设计更多的倾向为与玛秋相似却截然不同的搭档（尽管只有最后一集在作为MAV 作战）。战争难民，小时候疑似有开MS的经历，无亲无故在SIDE6勉强生存。为了生存去给军团战中介送货，结果撞倒了玛秋并遗失了货物，便被玛秋要挟，带着她深入接触了军团战。从各集的表现来看，尼娅安是个与玛秋严重相反的人。除了出身背景天差地别，性格上来说更像是做任何事情都是被生活压迫着走的，无论是送货，参与军团战，报考大学，甚至追溯到以前的逃难。而一旦没有了外界所带来的动力她便是一个柔弱的讨好他人少女
。所以在第一次觉醒NT能力时候，她被压抑的本性彻底释放，联手盾牌人修司将二连星彻底斩杀。这里就凸显了与玛秋的第二个对比：浑身带刺的女孩获得了更强的火力，第一件事就是将想要伤害她的人全部击毙。而玛秋只是将其行动能力限制住便结束战斗。当面对精神力高达的追杀和军警的追捕无力反抗之时，已经没有任何去处的她情绪崩溃，将希望全部寄托于修司上，希望他带着自己逃离这一切。
在接受基西莉亚邀请加入格拉纳达成为弗雷德高达驾驶员后，面对基西莉亚的优待和指引，尼娅安在追随基西莉亚的引导下便展露出了与玛秋的第三个不同之处：同样作为有着优秀潜能的NT，遇到了路径完全对立的引路人。夏里亚教导玛秋是NEW TYPE也是人类，NT要干的是顺从自己的意志去选择正确的事情，而基西莉亚则教导尼娅安NEW TYPE的存在就是指引人类未来，但面对旧人类的阻碍，则直接将作为阻碍的旧人类全部扫清。所以在尤玛恩托向写好的坐标开火的时候，尼娅安内心对此事毫无犹豫，也逐渐向着夏里亚所诉说的新人类沦为战争工具这个趋向转变。直到开火冷却期间，玛秋姗姗来迟，这对好朋友驾驶着各自的高达的对决同时也代表着她们各自的引路人之间的理念抗争。
最后，到了我们的男主伊藤修司。说实话我不太想谈这个角色，因为最后一集的稀烂导致了修司这个角色的影响与塑造严重掉分。最后一集修司的独白解释这个khara宇宙来源实际上是在重复第九集《沙伦玫瑰》所讲的隐情内容。在我第九集剧情浅析里已经分析出特别多的内容了。或许是因为本身是个商业企划，不要让观众产生过多的负担，修司又重新解释了一切，包括他自己是个什么样的状态。虽然我并不抵触而且已经猜到了修司是替代那个宇宙的阿姆罗开着元祖来到khara宇宙再次进行战斗。

但这段大篇幅地解释源头在我眼里无疑占据了不少本可以用来解释修司如何进入khara宇宙以及在第二次泽克诺瓦之后他身上究竟发生了什么的时间。但修司这个角色另一蛋疼的矛盾点便是他取代了阿姆罗的位置，成为了异世界拉拉的三角恋对象。同时在本宇宙最后的聊天室环节，他真正地爱上了玛秋。那我在这里可以画一个示意图，我们的伊藤修司，好像卷入了不得了的东西：已知原宇宙他夏亚拉拉是一个三角形。他拉拉玛秋是一个跨宇宙三角形，然后他在这个宇宙还莫名其妙成了修司玛秋尼娅安这一全新三角形？发现问题了吧？这人设是不稳定不对劲的。暂且不说他跟随着拉拉一个又一个梦境到底经历了多少个宇宙，痴情于拉拉是没问题的。但在这个改动最大的终结性宇宙，你说你在最后终于才遇到了像自己这样不顾一切也要拯救拉拉的另一个人，合着山下版沙扎比都有了也没遇到一个新的白色恶魔这么干呗？这些解释过于苍白无力了。
事实证明，尽管本作只需塑造四个主要角色，但如果想把最后的人设全都在大结局一口气强行讲完对于任何一个作品来说，都无疑是究极灾难。就像我在《水星魔女》完结时提到的设定问题，作为主要大事件推动的这些角色（集团总裁德伦和妻子、地球议会联合等）是只讲了存在，但完全没有解释为什么去做，他们之前经历了什么。相比GQuuuuuuX这种对于夏里亚和修司的强行填鸭式设定转折，无疑《水星魔女》只挖坑不填的行为更加恶劣混账。这也是最后GQuuuuuuX最后一集差评如潮的第一个方面。
Part2.剧情主旨与逻辑分析
本剧的企划源头最初是来自《FLCL》制作期间，榎戸和鹤卷交流所提到的“如果高达中夏里亚活下去会是什么样子？”这个酒后的奇思妙想。继而利用了一个特殊的if想法：如果爱尔美斯当初没撞开勇士，会发生什么事？
然后就构建出了这个夏亚抢夺了高达的世界。作为全员0079粉，甚至鹤卷是富野的忠实粉丝，在遵循原宇宙已登场人物的设定前提下，演绎出这个新的全新故事。原UC宇宙中NEW TYPE本应引发人类社会进行新的变革，却沦为战争中的工具，最后化作时代的眼泪这样的结局，能感受的到GQuuuuuuX主创团队对原作所带来的哀伤的喜爱与遗憾。
本作是鹤卷和khara接手的第一个TV动画作品，选择了避开了如同0079和Z高达讲述的战争与政治交杂在一起的长篇动画，而是高达中少见的12集季番短篇。因此本作注定要舍弃掉需要耗费大量精力去编写的完整人与人之间的政治斗争，选择以一种简明的方式来表达主创团队所希望的NEW TYPE应有的结局。很明显作为主角团纯靠自己去感悟并提出应有的新结局是时长所不允许也不切实际的。这时候作为UC if线的好处体现出来了，主创团队可以借那些经历了一年战争的大人们来描述NEW TYPE理想中的结局，并对主角们进行引导。作为存活下来的第一个NEW TYPE夏里亚·布尔便是本剧中的创作团队的代表，khara借夏里亚之口讲出了NEW TYPE在UC纪元中悲哀的源头，并表示要为了一个真正能接纳新人类的未来而行动。
我欣赏高达GQuuuuuuX最好的一点就是即便世界与原作产生了巨大变化，但联邦与吉翁这两个主要政体内部的问题并没有相应的改变。反而随着德金·扎比的离世，吉翁公国在统一的假象中彻底分为了三派：基连为首的法西斯主义，基西莉亚为首的新人类优先派，以及藏在幕后伺机而动的原教旨戴肯派。而作为“吉翁已无可战之兵”的事实之下，吉翁赢得的独立战争惨胜已经濒临到经济崩溃，目前的一切全是依靠军队的管理之下维持秩序。
主舞台背景的SIDE6作为纯粹中立势力，成为了这个if线中最大赢家，同时也因为当前的繁荣，也更适合作为剧中故事开展场地。但按照和平的设定还要出现高达之间的MS战斗岂不是很不合理？因此军团战这个想法便由此诞生。包括GQuuuuuuX，还有武斗传G和水星魔女以及创战者系列都选择了单挑类型的MS战斗为主题。暂且不论其中的商业化和制作问题考虑，我们以正常架空宇宙的武斗传G、水魔和本作来讨论一下关于擂台战在剧情之上的合理性。
武斗传G的背景考量是大范围战争夺取资源各种意义上消耗太大，于是各国约定俗成只派一机用来打擂台战来获取资源分配权。虽然看起来是个拍脑门写的东西但想到后面讲的地球环保和保护地球主旨是没什么问题的。水星魔女里的决斗战也是为了获得资源的擂台形式，形式类似于欧洲贵族时代的约架，对于一帮公子哥发泄什么的倒也很合适，只不过如果要放到整体的大背景情况下确实会有一种过家家打闹的错觉感。
本作则是一个剧情前半段在中立和平地带展开的故事。机动战士作为火力强大并且难以以人类个体针对的武器，需要有一个足够恰当且合适的理由引入战斗环节。Khara选择以开MS进行黑拳比赛这个形式，来合理化前半段剧情的MS战是一个很恰当的措施。并且简单地用当前政权为了规范黑产与收容战争老兵的名义来经营军团战进行敛财，也解释了为什么酒吧就可以观看战斗直播，以及为何这个行业经营许久并未被取缔直到殖民地内部被打穿才正式清扫。
军团战上的对手鱼龙混杂，在剧本设计上主角团就遇到了包括来自联邦的王牌机师和来自吉翁的王牌机师。不仅给了更多角色出场机会的同时也通过第四集描绘了本作中出场不多的联邦军人战场上的遭遇与伤痛。第四集是一个很0079式的单元回，联邦王牌战场再驰骋沙场，厮杀无数对手却也无法拯救时刻在身边陪伴的战友，充斥着对战争的无力与荒诞。而这种无力的悔恨，即便战争结束了五年，早已回归到了柴米油盐的生活中也无法洗刷掉心底那一丝对NEW TYPE的嫉妒与愤怒。这也是剧中想表达的东西，NEW TYPE被当做战场上的收割机器，积累了无数的仇恨，对于新生的未经历战争NEW TYPE，是否应当继续引导这样所谓的对立而不是携手向前。
在第七话分道扬镳之后，女一女二分别前往吉翁不同势力，也暗示剧中主要角色什么都没有的基连派可能结局时候会很快退场。在短暂的第八集下半段，以妮娅安在格拉纳达遭遇内鬼为引子用短短十分钟将吉翁内战从隐线变为主线内容，同时借两位内鬼之口描述了这个宇宙对NEW TYPE的看法与认知以及对基西莉亚这个危险分子即将要做的事情预警。
而第九话便是剧本的谜团提前揭秘部分，用直白但隐蔽的口吻表达了沙伦玫瑰和拉拉辛，甚至于这个宇宙的真相。实际上这个揭秘节奏并不太符合GQuuuuuuX前面铺垫的一切，甚至与12集形成了一定程度上叙事重复。尤其是这一集的故事舞台在衬托人物塑造方面是很不明显的。需要你对的上电波（也就是成为NT的潜质）或者像我正在做的事情，为了写一个能拿语言描述出来的分析去反复观看琢磨。然而绝大部分观众实际上是看一到两遍就不会再去捡起来重新咀嚼台词和意象这类东西了。
鹤卷和榎户在剧场版再放送的活动中，也讲述了一下关于第九集选择角色的问题：他们有想过凯爷和米海尔最后走到了一起，也想过干脆让玛蒂尔达和伍迪登场，最后还是选择拉拉来帮助玛秋走出情感上的困惑与迷茫。实际上我个人观点在这里如果是选择稍微牵扯到戴肯派的剧情，尤其阿尔黛西亚和兰巴·拉尔部分，对12集的结局解谜时刻来说，都是更好的选择，而且并不妨碍人物上的成长。
最后的10到12集可以称为行星发动机炉灶大火收汁阶段。这三集少有人提及的一点是，进一步给出合适的理由，为什么扎比家政权必须要从吉翁公国铲除。在七八两集中，制作组塑造的是一位有了觉醒的趋势，致力于NEW TYPE正式走向世人面前，并且希望NEW TYPE创造新的未来这么一个进步性的领导人。
但10和11集却还是凸显了基西莉亚作为扎比家成员的局限性，甚至想干出如同93年绝望的夏亚最后的鱼死网破之事。这事最扯的是夏亚是对人类绝望了想着自爆大伙都别活了，逼着人类上宇宙。但基西莉亚想做的是单纯消灭碍事的周围其他人，不分敌我。这也呼应了为什么第八集的内鬼们是想着叛变基西莉亚并且称呼会开上弗雷德高达的驾驶员为Diablo。
第11集和结局基本上就是主创团队开始玩烂梗了。无论是命运的剧场，还是基西莉亚独白真想当妈妈。其中初见端倪最后一集整花活的并不是结尾给元祖跑过来的画面，而是夏亚变装的那一刻……这个trick现在再品味只能说又哭又笑。
最后的大结局，吐槽的点在前面有说到很多，例如叙事逻辑错乱导致夏里亚人设可能理解出现偏差，修司独白揭秘时刻与第九集的暗示重复过多。而剧组为了弥补元祖和其他机体的战力差距决定直接给了类似《丹拜因》里面的Hyper化……虽然每一次都会看笑绷不住，但想了想前面魔法少男夏亚从绿色西服男摇身一变，变回了经典服饰面具男。
这种乱七八糟的放飞自我演出不要太多了，总之就理解成起点上各种各样的二创小说结局容易出现的玩意就是了。社区里普遍说的11集结尾欺诈，我觉得这并不算欺诈吧。我在看第二遍11集准备苦思冥想构筑最后一期视频文案的时候感觉到，包括前面的剧中展现的是木马成员全员下线，坐在上面的只能是修司，而不是阿姆罗。因为在12集放送之前，阿姆罗在这样的剧本创作框架下是不适合直接出现的，在11集强调修司是异世界穿越过来这个线索并不是随意写的铺垫。而当时的我还是对他们剧本把控比较安心的。
所以最后的结局集，让我打低分的理由并不是说欺诈，玩烂梗。而是将前面11集剧本比较合缝的故事演绎在最后把全部设定乱七八糟的都掏给你。限于最后的时长问题只能强行展示出来而不是包装的更为精致合理。非要说的话，多半小时就能收拾干净了。恰好这缺失的半小时就是前面一年战争 if的填充。这算是最后的遗憾了。
最后的修司和玛秋表白戏，在这里玛秋从自己这几个月的经历终于感悟到了属于她们这个宇宙的NEW TYPE应走的路便是敢于向前，不断努力不断进化。修司给予了回应互相奔赴这里是个很浪漫的事，在我眼里属于高达系列里前三浪漫场景了。日升请来古谷彻录了最后的两句话，希望不再看到拉拉的痛苦算是将拉拉这个旧世界的女鬼诅咒从这个新生的宇宙剥离开来。
内容因剧透、敏感不适等原因被隐藏
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Part3.最后一点感受
我很喜欢最后的后日谈，因为在这个宇宙，NEW TYPE真的通过努力改变了宇宙格局，走向了正轨。这是与原UC纪元不同的感受。UC纪元中，死了一批又一批的NEW TYPE，到头来发现无论战争动机多么冠冕堂皇，最后如果做不到互相理解与自我革新终归是一地鸡毛，到头来斗争变得毫无意义。卡缪因此在战争结束的时刻迈向疯狂，阿姆罗和夏亚最终在宇宙漂流不知所踪，哈萨维走上了错误的斗争道路以死明志却只让经历了风雨的布莱德伤痛到最后。GQuuuuuuX结局对NEW TYPE的祝福与希望，像极了Gainax社这帮人和现在的日升动画制作人员的自身的一些经历。他们经历过泡沫年代，经历过苦痛去感慨生活的重压（EVA）。但最后不断地前行，成就了现在（EVA终）。这是一个符合当代乐观精神的立意。毕竟生活并不是只有战争，战争之后和平时代又有新的问题，而原本被当做战争机器的NEW TYPE又该何去何从。这是原来的高达所没有提出也没有展望的问题。富野由悠季和安彦良和当初创造的是对战争的描述与反思，而当富野决定创作如何去面对人类真正的和解时，选择毁灭掉全部的宇宙（高达Turn A）。对于NEW TYPE应不应该值得迎来和平，khara选择了自己的答案。我也由衷地希望能看到更多全新创作的高达作品，能面对战争后的世界建设，能讨论这个由军事暴力幻想诞生的机器，能否变成和平的象征。只有TurnA、高达00和高达GQuuuuuuX去展现这个想法是不足够的。最后以玛秋的结语，结束这篇分析吧，感谢阅读。