观点：《姜子牙》没那么烂，《哪吒》也没那么好

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《姜子牙》已经被骂的够惨了。国庆的前七天，在一片骂声中，我对《姜子牙》这部电影的期待已经大大减少。网上的评论，大都以《哪吒》为对比，比较着来骂《姜子牙》。再联想到我之前看《哪吒》时，部分台词让我尴尬到脚趾头扣穿电影院的经历，我对《姜子牙》的期待值可能也就比《大鱼海棠》好点。

在影院出来之后，我突然觉得，网上的那些评论或许找错了对象。
虽然大家都在兴奋于中国要有自己的”神话宇宙“了，所以将《姜子牙》看作是《哪吒》的同类型影片，进行比较与观看，但实际上这两部影片的风格甚至可以说天差地别。如果说《哪吒》是适合全家老小的合家欢电影，那《姜子牙》则更适合于那些褪去了一腔热血成年人。
《哪吒》这部影片更偏向于少年的自我找寻和与家庭的和解。他的视角，是少年的，是那些处于青春期的，冲动、反叛又迷茫的。他的力量来源只有他的家庭和他自己，他是孤独的，正如我们每个人的少年时期，总觉得世界上没有什么人可以懂你。
我们都经历过的少年时期，我们都拥有过的共同感情。所以，《哪吒》能取得极好的票房和口碑。因为他拥有最广泛的，契合的受众群体。

而《姜子牙》想要讲的，恰恰是一个少年时期追随着自己崇拜的人去闯荡事业。但当事业达成，却发现一切可能早已背离了自己的初衷。小九，对于姜子牙而言，并不是所谓的“一人“，她其实是一个缺口，一个谎言的缺口。一个你揪住这个个线头就能把整个谎言揭得一丝不挂的契机。
姜子牙要面对的，实则是一个努力为崇高理想奋斗的人，最后发现在自己工具人的本质——这讲的是一个中年人的故事。

对于《姜子牙》而言，这正是他的劣处——并不是每一个少年都会长大。
很多人的期待《姜子牙》有种像《哪吒》一样的青年热血，是“打纣王，分神位”的故事，但《姜子牙》没有躺在已成的故纸堆里。它把一切都快进了，镜头对准的并不是惊险刺激，让人肾上腺素飙升的封神，而是“封神“之后，冷冰冰的“分赃”。
电影没有标准地把镜头放在好讲的、刺激的、表层的唤醒上，而是在考虑这场战争到底是为什么而战。《姜子牙》的野心是在于他想去讲一个更深层次的，更宏大的叙事内容。他希望通过讲述这个故事，来探讨一个脱离个人和家庭小格局，一个权力制度与个体生命之间关联性的主题，一个将人重新作为人的意义。
“不可操纵，不可欺”，将人的主体性还给人，无论是好，是坏，都不再需要天尊的庇佑。当你打破这个庇佑时，世界反而没有毁灭，迎来的是万众复苏的新天地。

《姜子牙》和《哪吒》都有一个共同的母题，那这个母题就是“反叛”——《哪吒》是对命运的反叛，《姜子牙》是对现有制度的反叛。但《姜子牙》的问题就在于，他的对于电影故事的把控没有准备好，甚至他的观众也没有准备好，去看一部这么顶的片子。
还是那首老歌唱的好：“从来也没有什么救世主，也没有神仙和皇帝”。