《电光超人古立特》原作是特摄界大佬圆谷在1994年拍的一部特摄片。对于圆谷应该没有必要做什么介绍,另一边的扳机社得稍微讲下。动画公司TRIGGER,通称为扳机社,2011年才由大塚雅彦和今石洋之等原属GAINAX的成员发起成立。扳机社在经过草创之初的代工阶段,财务情况已经有所好转,回想几年前的《小魔女学园》还是靠众筹才能开局。这两年更是铆足劲制作原创动画,今年年初还刚和A-1一起制作了《Darling in the Franxx》。
不过到了现在“8012”年,再主打什么巨大机器人和怪兽恐怕是“药丸”的,这不上半年的《Darling in the Franxx》还不温不火挂在那里。虽然《SSSS.GRIDMAN》企画的时候还未必见到先辈的惨状,就扳机对业界的摸清程度原作剧情肯定是非改不可,那么问题就在于怎么改编了。
动画制作是扳机,那么动画风格就必定要延续扳机的一贯风格。扳机社原创动画风格主要是日常生活尤其是描写年轻人的日常生活、配合超能力的故事,风格比较鲜明的作品就是《Kill La Kill》、《羁绊者》。对于这点来说,原作倒也是差不多的氛围。不大会开窍的圆谷在《电光超人古立特》中少有的采用了学生主角,而在主打的奥特曼系列中要等到《银河奥特曼》才有。由于这层关系,新企画的编剧工作也采用了《银河奥特曼》的系列构成长谷川圭一。
惊奇不仅是观众,制作方都是一头雾水。因为作品定下的主题,扳机和圆谷一开始只是在想办法体现出特摄要素,这些努力甚至细化到每话的分镜中。监督兼作画总监雨宫哲此时也许只想更好的在特摄氛围中努力体现扳机社一贯的青春风格,毕竟之前连《Darling in the Franxx》的全力出击都失败了,这边还能有什么大的期望呢?
除了自身的属性以外,这次雨宫哲主持的作画也是可圈可点,没有像《Darling in the Franxx》那样为突出青春而只专注于“学生”的身份,前作人气不足跟这一失误有很大关系。本作就着重体现于青春的形象,也就是人物的曲线以及青春造型。其实茜和六花的形体比起年龄要成熟许多,但我们并没有感觉到突兀的地方,大多数人恐怕在潜意识里认为这才是青春该有的形体。另外,作画的色调搭配也是恰到好处,白皙的皮肤略微带上红晕,正是青春与活力的体现。
扳机社不同监督之间的风格差异很大,但在人物创作方面扳机更为重视的是如何跟上观众的口味。原本今石洋之、吉成曜这批人的作品卡通风味比较重,由于成名作都是这样的风格,这几乎成为了扳机的名片。这种风格在推出的时期非常投观众之好,但看久难免有审美疲劳,于是在《宇宙巡警露露子》之后,扳机开始让其他的监督来创作不同风格的作品,同时也在摸索着怎样的作品最能讨人喜欢。在《羁绊者》一作中,直接请来了人气插画师三轮士郎来创作人设。今年早些时候的《Darling in the Franxx》更是卖大力气做足工夫,不仅是锦织敦史和田中将贺轻小说偶像风的强强联手,漫画方面更请了有“老湿”之称专业画色气妹子的矢吹健太郎主笔。
不过骨感的现实让扳机意识到这条路并不容易走。即使配合有小林宽和冈田麿里这样的大手主创,《羁绊者》还是没能积累起来多少人气。顷力而为的《Darling in the Franxx》,人气和预期比起来还是非常不怎么行,尤其是在动画人物这块,完全没有相应的热度。现在唯有“老湿”的漫画连载仍能保持一定的关注度,或许对于“清纯”不如“色气”的理解正来源于此。
接下来的故事里,打斗依然会保持现在的高水准,甚至可能会有扳机社这几年来的超水平发挥,毕竟这部作品的热度已经超越了前辈们。比较值得担心的是扳机社的脑回路,要是像《Darling in the Franxx》那样最后来个温和的喂屎,恐怕绝大多数观众是不会买帐的,希望扳机能够吸取教训做个脱俗而又不反智的结局。而圆谷对于自己方面的怪兽逐渐透明化是有不满的,本打算借这片再卖一波怪兽的商业计划是行不通了。不过在改卖人物周边后依然赚了个盆满钵满,人物立牌一上市就卖的只剩内海了。圆谷虽然有怨气但也只能从了,毕竟这动画能有今天靠他们是做不到的。
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