三上真司先生生于1965年，上世纪90年代初加入Capcom，陆续打造出《生化危机1-4》等跨时代经典，奠定了生存恐怖与动作游戏的行业标杆，也让他成为游戏界不可替代的传奇制作人。
这篇26年前的采访，恰好定格了35岁的三上真司——彼时的他，既有洞察行业的敏锐直觉，亦有不恃才傲物的谦虚姿态，更有平衡创作与市场的克制边界感，让我们感受到那份对游戏的纯粹与敬畏。
除了自身成就斐然，他更兼具伯乐之明。其团队不仅培育出神谷英树、青山和弘、加藤弘喜等一众顶尖游戏制作人，更在巧舟的职业生涯中给予关键扶持，若没有三上真司的力挺与背书，或许我们至今都无法邂逅《逆转裁判》这一经典系列。
如今，年过六十的三上真司先生，依旧活跃在行业一线。他创立独立工作室Unbound Games，与老搭档、《幽灵线：东京》《完美音浪》制作人木村雅人携手，全力打磨全新3A动作游戏，让我们一同期待吧。
〔时间轴〕
00:16 听说Capcom有“消灭缺点”的不成文开发守则，目标是发售时达到70%-80%满意度而非追求完美，您如何看待这种风格？
02:12 很多人买《最终幻想》系列，只是为了跟上潮流、不被甩在身后，您怎么看这种现象？
03:39 玩家很难知晓开发者的个人兴趣在多大程度上融入游戏，以及是否过度自我放纵，您对此有什么看法？
04:18 您制作初代《生化危机》时惹冈本先生发怒的事广为人知，那之前您和他在作品（包括《生化危机》）上的沟通多吗？
05:11 有些游戏理念很棒，但操控和展示系统不友好，玩家虽抱怨却仍能享受乐趣；06:03 这种操控限制甚至成为玩法的一部分，您如何理解这种情况？
08:48 您如何定义一款“游戏”？
10:18 您为何选择以制作游戏为职业？
11:39 游戏既是商业服务，也不应是创作者的自我放纵，且本质上是个人创作，您在工作中是否会生出责任感？
14:15 从制作人角度来说，是否有明确的职业发展路线？
14:38 神谷英树等几位《生化危机》初代策划，都曾指导系列续作，您认为自己有在提携他们吗？
15:25 您常说“玩家并不傻，不应像对待孩子一样对待他们”，您始终认同这一点吗？
16:42 美国前FBI分析员调查神户连续儿童杀伤事件时，误判凶手为成年人，您认为这是因为忽略了日美环境差异，需站在凶手角度思考才能真相大白吗？
19:14 本季度Capcom近一半收入来自《生化危机》及同类游戏，行业也普遍存在“一款大卖游戏就做成系列、长期盈利”的情况，您认为这是健康的商业模式吗？
21:32 译者感受
〔补充信息〕
译者：Red
听友群：Himogo
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