开场BGM 听这段

欢迎收听本期电台节目,您现在收听到的音乐是游戏《无人深空》中的曲目 《Asimov》。

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双翅目 听这段

双翅目老师是中国人民大学哲学博士,同时也是一位科幻文学作者,多次在《科幻世界》《小说月报》《科幻立方》等杂志上发表过作品。曾获第四届豆瓣阅读征文大赛科幻组首奖、「银河奖」读者提名奖。

《公鸡王子》 听这段

《公鸡王子》是科幻作者双翅目老师创作的一部中篇科幻小说集,其中包含《精神采样》、《复制时代的艺术作品》、《公鸡王子》、《空间围棋》这四篇作品。其中《公鸡王子》还获得了第四届豆瓣阅读征文大赛科幻组首奖。

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方舟文库新科幻系列 听这段

“豆瓣方舟文库·新科幻”是豆瓣阅读经过五年的内容积累,创建的类型小说品牌,致力于发掘本土科幻文学新星,引进国外科幻文学佳作。 目前机核铺已经上架了多本此系列的作品,感兴趣的朋友可以点击链接了解一下。

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古希腊时期 听这段

在古希腊时期,人们对于科幻的定义并不是统一的。带一些技术或者神话元素就算科幻作品,因为这些作品颠覆了人们的价值观。按照这个定义,柏拉图的《理想国》就算是科幻小说。

不同的理解 听这段

就如同一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样,对于科幻的定义也有很多种理解。虽然都有一些道理,但没有人真正知道科幻到底是什么。

英语文学 听这段

英语文学专业对科幻小说的定义:试图去预测未来技术进步对社会影响的一类故事。

雨果·根斯巴克 听这段

雨果·根斯巴克(Hugo Gernsback,1884年8月16日-1967年8月19日),美国著名科幻杂志编辑,科幻文学的先驱之一,工程师,1884年出生于卢森堡,1904年移居美国,时年20岁。1926年,他创办了第一本真正的科幻杂志《惊奇故事》(Amazing Stories),成为开创科幻类型文学的先驱。为此,1960年匹兹堡科幻年会(Pittcon )颁给他一份特别的科幻奖,并授与“科幻杂志之父”的封号。 年度科幻小说奖以他的名字命名为“雨果奖”。

《惊奇故事》 听这段

《惊奇故事》又译为《惊异故事》,是美国最为知名的科幻杂志,1926 年由美国科幻杂志之父-雨果·根斯巴克(1884-1967)创刊。这本杂志的创立也标志着二战前的科幻文学进入大发展时期。

“Science fiction” 听这段

在《惊奇故事》的第一期上,根斯巴克将这个已经存在了近百年,但始终缺乏自觉意识的文学品种定名为“Scientfiction”。后来,这个名称演化为“Science fiction”,成为固定的名称。其缩写形式“SF”成了全世界科幻爱好者彼此认同的标志。这是世界科幻史上的伟大时刻,它标志着科幻文艺从此当门立户,独立发展。

根斯巴克的定义 听这段

根司巴克直观的将科幻概括为“凡尔纳、威尔斯、艾伦·坡类型的故事”,他认为科幻文学是将科学内容,预示未来和迷人传奇三位一体的作品。根斯巴克指出这些奇异的故事不仅读来趣味横生,而且始终包含教育意义。它们以饶有风味的形式传授知识,今日科幻中描绘的新发明,在明日或可成为现实。

爱伦·坡 听这段

埃德加·爱伦·坡(英语:Edgar Allan Poe;1809年1月19日-1849年10月7日),美国作家、诗人、编辑与文学评论家,被尊崇是美国浪漫主义运动重要人物之一,是和另一位美国文学大师马克·吐温齐名的作家。虽然他以悬疑及惊悚小说最负盛名,但在科幻小说方面也颇有建树,儒勒·凡尔纳就曾受过他的影响。

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枚举法 听这段

在进行归纳推理时,如果逐个考察了某类事件的所有可能情况,因而得出一般结论,那么这结论是可靠的,这种归纳方法叫做枚举法。

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约翰·坎贝尔 听这段

约翰·坎贝尔(John W.CamPbell,1910-1971)被人称为美国科幻小说“黄金时代”的开山祖,一生主要工作是主编《惊险科幻小说》杂志,培养了一大批科幻小说家,对科幻小说的发展作出了很大的贡献。

坎贝尔的定义 听这段

坎贝尔将科幻文学定义为:包含了对技术社会的希望、梦想与恐惧的文学作品。他从情绪的角度出发,非常具有感性色彩。

明确而简单 听这段

坎贝尔作为《惊险科幻小说》杂志的主编,要帮助作者们进行科幻小说的创作。所以树立一个明确而简单的定义是很有必要的。

坎贝尔原则 听这段

写真正的科学 用现实手法描写超现实的题材 用过去式描写将来的事物 对科技和进步保持乐观态度 以理性和科学的态度描写超现实情节

建立范式 听这段

坎贝尔实际上是告诉作者们:你这样写才能叫作科幻小说。这样实际上是建立了一个明确的范式,在不经意间推动了“黄金年代”的发展,也明确了一些概念。

“黄金时代”三巨头 听这段

从20世纪40年代到60年代,世界范围内(以美国为代表)科幻小说的发展经历了所谓“黄金时代”,形成一个持续创作、出版的高峰。美国的罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫(俄裔)和英国的阿瑟·克拉克被称为世界科幻“三巨头”。

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都参过军 听这段

阿西莫夫1939年毕业于哥伦比亚大学,离开校园的这段期间正逢二次世界大战,他在费城海军造船厂的大气实验室以平民身份工作三年。战后加入美国陆军,服役九个月就退伍。第二次世界大战期间,克拉克加入英国皇家空军,担任雷达技师,参与预警雷达防御系统的研制。海因莱因则比他们都要早,1933至1934年间,他就在罗柏号驱逐舰上服役,还升到了中尉,1934年因肺结核退役。图为海因莱因从军时的照片。

时代的印记 听这段

从二战到冷战,无论是从科学技术还是从技术形态都有了非常巨大的提升与改善。因此我们可以在他们三位的小说中看到时代的印记。

亚瑟·查理斯·克拉克 听这段

亚瑟·查尔斯·克拉克爵士,CBE(Arthur Charles Clarke,1917年12月16日-2008年3月19日),英国作家、发明家,尤其以撰写科幻小说闻名。克拉克最知名的科幻小说作品是《2001太空漫游》。该书由导演斯坦利·库布里克于1968年拍摄成同名电影,成为科幻电影的经典名作。

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克拉克的定义 听这段

任何足够先进的技术,看上去都与魔法无异。

科技与魔法 听这段

到了二十一世纪,越来越多以前存在于幻想的技术成为了现实中存在的东西。所以把科技与魔法相比是可行的。

艾萨克·阿西莫夫 听这段

艾萨克·阿西莫夫(Isaac Asimov,1920年1月2日-1992年4月6日),美国著名科幻小说家、科普作家、文学评论家,美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。阿西莫夫出生于俄罗斯的美籍犹太人作家与生物化学教授,门萨学会会员,他创作力丰沛,产量惊人,作品以科幻小说和科普丛书最为人称道。

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阿西莫夫的定义 听这段

阿西莫夫认为科幻小说是纸上的社会实验;是文学的一个分支,科幻小说主要描绘虚构的社会,而这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。

罗伯特·安森·海因莱因 听这段

罗伯特·安森·海因莱因(RobertA.Heinlein,1907年7月7日-1988年5月8日)是最有影响和争议的美国硬科幻小说作家之一,被人称为科幻先生(Mr.SF)。他的作品不但在科学和工程方面的可信性达到了罕有的标准,而且也提高了科幻类的文艺水平评价标准。他是1940年代晚期将无修饰科幻小说打入主流一般杂志(比如《星期六晚邮报》)的第一位科幻小说作家,他是1960年代最畅销长篇科幻小说的前几名作家之一。

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海因莱茵的定义 听这段

海因莱茵认为科幻文学是一种推断文学(Speculative),具有很强的推测性、思辨性,是对未来事件的现实主义推想。

《基地》系列 听这段

阿西莫夫的作品有非常强的史观感。他在1942年动笔写出“基地系列”,后来这些短篇小说集结成“基地三部曲”(《基地》、《基地与帝国》和《第二基地》),讲述在未来宇宙中,一个超越星辰的星际帝国,其衰颓与重生。之后又写了两部“基地前传”和两部“基地后传”,前前后后共写了七本。

《异乡异客》 听这段

《异乡异客》是海因莱茵创作于1961年的科幻小说,该书的主要故事是一个在火星上出生长大的瓦伦丁·麦克尔·史密斯回到地球上,认识、接触和最终改变人类社会的经历。其中海因莱茵借几个人物之口,表达了他对社会的很多观点。这部作品在1962年还获得了雨果奖。

受到抨击 听这段

因为出版社对《异乡异客》最初手稿的形式和内容上的争议,海因莱因受到了很多议论和抨击,导致该书很长时间以删节本发行,直到作者去世后于1991年原版出版。

《第二基地》 听这段

《第二基地》(Second Foundation)是阿西莫夫早期的基地三部曲中的第三部,于1953年出版。在整体故事上和第一部《基地》前后呼应。

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猜测真正观点 听这段

正因为海因莱茵的作品中有非常多的观点,这就很难看出他本人的真正观点,需要读者来猜测。

厄休拉·勒吉恩 听这段

厄休拉·勒吉恩(1929年--2018年),美国重要科幻、奇幻与女性主义与青少年儿童作家。著有小说20余部,以及诗集、散文集、游记、文学评论与多本童书,并与人合译老子《道德经》;所获文学奖与荣誉不计其数。她深受老子与人类学影响,作品常蕴含道家思想。

勒吉恩的观点 听这段

厄休拉·勒吉恩认为科幻就是一种“what if”(如果),是虚拟性;不是为了预测未来,而描述现实的“思想实验”。

《What if》 听这段

“What if”原本是美国科普漫画家兰道尔·门罗所开设的一个科学问答专栏,他每周都会用数学、科学和漫画形式来回答数百万粉丝向他提出的各种古怪又让人忧心的问题。《What if:那些古怪又让人忧心的问题》这本书是作者将这些有趣的问题和答案整合之后出版成册,感兴趣的朋友可以买来读一读,国内有中文引进。

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创作特点 听这段

勒吉恩的小说最有特色的是她对社会学与人类学的关怀。在勒吉恩的科幻作品中,她经常架空出一个相当真实但又与地球不尽相似的世界,与相当人性化的族群,并以这些完全迥异于地球的文化流畅地带出她的主题。

新浪潮时代的特点 听这段

新浪潮时代的作品有非常强的思想实验性,给人一种叛逆感,要把原有的设定推翻掉。

地海世界 听这段

地海(Earthsea)是厄休拉·勒吉恩所创作的一个虚构国度,最早见于1964年的短篇小说 "The Word of Unbinding" ,而后由于1968年出版的《地海巫师》、和后续多部以此为背景的奇幻小说而广为人知。此系列小说合称为《地海传说》(《Earthsea Cycle》)。在地海的世界观中,主角的种族是以棕色、黑人人种,而白人则成为了野蛮人。每个设定都充分体现了“what if”的思想。

《趁生命气息逗留》 听这段

《趁生命气息逗留》是美国科幻作家罗杰·泽拉兹尼最著名的短篇集之一,共收录十一个短篇,其中《富岳二十四景》和《永久冻土》为雨果奖作品,《绞刑师》为雨果奖和星云奖双奖作品;书名作品《趁生命气息逗留》更是被誉为科幻文学史上“最出色的十大短篇”之一。

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《高城堡里的人》 听这段

《高堡奇人》/《高堡里的人》(英语:The Man in the High Castle),是科幻小说作家菲利普·K·迪克于1962年所写的架空历史小说。故事背景设定于1962年的美国,在这个世界里,前轴心国在第二次世界大战击败了同盟国,美国向纳粹德国和大日本帝国投降,美国本土被日本和德国瓜分。这本书在2015年被改编为电视剧,于2015年1月15日在亚马逊影片播出。

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赛博朋克 听这段

赛博朋克作为科幻文学的一个重要分支,深刻影响了很多今天的流行文化。对这个话题感兴趣的朋友可以点击链接了解一下我们之前整理出来的赛博朋克专题文章,里面归纳整理了以前在机核上发表过的有关赛博朋克的文章、视频、画作以及几期电台节目。

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詹姆斯·冈恩 听这段

詹姆斯·冈恩(James E. Gunn,1923-)美国著名科幻小说家。他的主要作品有《这个堡垒世界》、《星际桥梁》、《空间站》、《快乐制造者》、《长生不老的人》等等,除小说创作之外,冈恩的评论和学术专著也为他赢得了不少荣誉:1976年荣获美国科幻小说研究会颁发的“朝圣奖”,同年又因《交替世界:图文式科幻史》获特别雨果奖,1983年因《艾萨克·阿西莫夫:科幻小说的基地》获雨果奖,1992年获伊顿终身成就奖。

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《科幻之路》系列 听这段

《科幻之路》是由詹姆斯·冈恩主编的一套有代表性的世界科幻小说选本。它集中了世界科幻小说的经典之作,系统地介绍了科幻小说的性质、发展、演变及不同时期、不同国家的名家名作。是一套非常适合新手入门的科幻读物,此书在国内也有引进,想入门科幻的朋友不妨试一试。

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冈恩的定义 听这段

詹姆斯·冈恩对科幻小说的定义就是社会小说,科幻小说里所写的人和事全都是在反映当下社会的精神面貌。

开普勒的科幻作品 听这段

伟大的物理学家翰尼斯·开普勒在1610年的时候曾写过一篇名为《梦》的很有科幻意味的小说,感兴趣的朋友可以点击链接阅读一下。

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重视革命性 听这段

冈恩的理论强调了革命性,希望科幻小说能有一定的前瞻性质,走在时代之前。

科幻的科普性 听这段

好的科幻作品往往都蕴含着科普价值,但和真正的科普作品相比,二者间还是有着非差大的差别。

小朋友看科幻 听这段

对于上小学的小朋友们来说,科幻读物是非常适合阅读的一种读物。此时他们好奇心非常旺盛,也不在乎有没有文学性,就当个故事读,可以培养一个长期的兴趣。而且科幻读物可以开阔视野,学习知识,而且没准写作文还用得上!

《科幻世界》 听这段

《科幻世界》创刊于1979年,前身是《科学文艺》和《奇谈》,至今已有三十九年的历史;有数据显示《科幻世界》发行量最少的一期仅七百份,而今天是近四十万;是全世界发行量最大的科幻杂志。

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《奥秘》 听这段

《奥秘》杂志是云南省科协于1980年2月创办的全国第一本科普连环画刊。是很多80后的童年科普启蒙读物。不过《奥秘》的内容很不严谨,其中有不少伪科学的科普内容。但《奥秘》作为一本连环画刊,图画的质量还是很不错的。

中产阶级读者 听这段

中产阶级通常受过大学教育,并且社会地位通常都处于上升期,或者说对未来的生活充满美好的期待,科幻文学(尤其是黄金时代的作品)更能契合他们的心理以及审美品位。

无产者和资本家 听这段

大多数普通工人、农民或者说处于社会底层的人的生活可能要比中产阶级更加忙碌,没有过多的精力去消遣科幻文学,科幻这种不太贴近现实的东西也不符合他们的内心期待;而社会地位较高的资本家们通常都不是那种对未来充满美好梦想的人,他们更看重现实,科学文学自然没法让他们提起兴趣。

读者群的差别 听这段

从这份调查的结果来看,科幻的主要读者群体有着非常鲜明的特征,而科普的读者则要比科幻大得多,包含了社会的各个阶层、各个年龄段。

《科幻与奇幻中的物理数学》 听这段

《巫师、外星人和星舰:科幻与奇幻中的物理数学》是由美国物理学家查尔斯.L.阿德勒(Charles L. Adler)所著,他在书中运用浅显易懂的数学模型,和仅仅高中难度的代数学知识,去刨析了大量科幻与奇幻作品中的设定,论证这些设定是否会在现实世界里真实存在。

《<三体>中的物理学》 听这段

《<三体>中的物理学》是由我国著名物理学家、科普作家李淼所著的一本书籍。作者对三体中这些涉及到天文物理方面的知识做了深入浅出的讲解,对于喜爱《三体》的朋友来说是一本非常值得一读的科普读物。

并行不通 听这段

大多数科幻作品里关于生物生态、自然环境的设定往往都经不起推敲,一方面是因为这方面所涉及的内容太过巨大,一般的科幻作者都不具备如此深厚的理论基础;另一方面就是因为在这个层面上去推敲设定往往不会给科幻文学创作本身带来特别特别巨大的提升,大多数作者也就不会在此浪费精力。

早已征服宇宙 听这段

在科幻黄金时代的作者出于当时的社会环境,都对人类的未来充满了无限美好的遐想,他们笔下的科幻世界里人类早已将太阳系征服,在外太空开疆拓土才是未来的人类该去做的事情。但现实是人类至今还没能摆脱地球。

人的变化 听这段

在太空竞赛时期,美苏两国在航天事业上几乎都是举国体制,为了政治上的目的,两个大国可以动员全国人民的力量。可如今推动在航天事业发展的重要力量来源却是像埃隆·马斯克这样的商人以及民间资本,这种变化在几十年前是很难想象的。

快子 听这段

快子(英语:tachyon)也称为迅子、速子,是一种理论上预测的超光速次原子粒子。这种由相对论衍生出的假想粒子,总是以超过光速的速度在运动。由德国物理学家阿诺·索末菲首先提出,后又被美国物理学家乔治·苏达珊、比拉纽克及杰拉尔德·范伯格等等一批学者大幅度地强化了理论架构的研究深度。

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量子 听这段

量子一词来自拉丁语 quantum,意为“有多少”,代表“相当数量的某物质”。量子是现代物理的重要概念,最早是由德国物理学家普朗克在1900年提出。通俗地说,量子是能表现出某物质或物理量特性的最小单元。在量子方面的研究是现代物理学最为重要的一个方向,如果未来人类的科学技术会有什么重大的突破很可能都是来自于对量子的研究。

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错误的科幻 听这段

科幻文学中关于科技的设定大多都是基于遐想和假设,真正能够站住脚的理论不多,就连读者阅读时都清晰的认识到书里的一切都是虚假的;而科普文学的内容必须是真实可靠的,不能脱离现实世界和客观规律,读者在阅读时会自觉的认为书中的知识都是真的。从这一点上来看,科幻和科普真的是截然不同的东西。

科幻的意义 听这段

科幻不一定能给读者带来正确的知识,但仍然会让人觉得很有趣,会激发读者的理性精神以及对科学的渴求欲,这或许就是科幻存在的意义。

《牛津通识读本》 听这段

牛津通识读本系列 (Very Short Introductions series,简称VSI系列) ,是牛津大学出版社自1995年开始出版的一套系列丛书。这套书的每一本都对一个特定的主题进行简洁而精炼的介绍。几乎所有读本都由该领域公认的专家撰写,篇幅为100–150页,并包括进一步深度阅读的建议。作者们往往提供了个人的见解,但每个读本都力图做到中立和完整。截至2014年9月,该系列已出版书目达到401本,包括 历史、神学、文艺理论、科学哲学、后现代主义、情绪、动物权利、伦理、莎士比亚、休谟、恐怖主义、西班牙内战和进化论等等。

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科幻读本 听这段

《牛津通识读本》系列中的“科幻读本”一书的作者戴维·锡德认为,将科幻定义为一种文学类型其实是有问题的,因为其同时杂糅了几种文类,是文类和亚文类的交互。这本书目前国内也有引进,网上也有正版的电子版,感兴趣的朋友可以买来读一读。

雷·布雷德伯里 听这段

雷·布雷德伯里(Ray Douglas Bradbury,1920-2012)是美国科幻小说作家,代表作品有《火星纪事》及《华氏451度》。除小说外,布莱伯利也著有多部散文集、诗集,并从事广播剧、电视、电影等剧本创作,一生一共创作了27部小说和近600篇短篇小说。

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李约瑟难题 听这段

李约瑟难题是一个对于中国历史发展提出的问题,最早由英国学者李约瑟在1930年代开始研究中国科技史时提出,1976年,美国经济学家肯尼思·博尔丁正式将这个历史问题称为李约瑟难题(英语:Needham's Grand Question)。其主题是“尽管中国古代对人类科技发展做出了很多重要贡献,但为什么科学和工业革命没有在近代的中国发生?”很多人把李约瑟难题进一步推广,出现“中国近代科学为什么落后”、“中国为什么在近代落后了”等问题,对其争论一直非常热烈。

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格致学 听这段

1900年以前,我国译述西方物理学著作没有采用源自现在“物理学”的译法,而是多译为“格物学”或“格致学”。如今“物理学”的这个译名则是来自日本学者藤田丰八注释、饭盛挺造所著的《物理学》一书。

《诗学》 听这段

《诗学》(英文:Poetics )是古希腊哲学家亚里士多德的著作,也名《论诗》。《诗学》是西方文明第一部系统的美学和艺术理论作品,为西方文论奠定了基础。“诗”的英文字是"poetry",是来自古希腊文的"ποιεω" (poieo),意思是“我创造”;所以《诗学》说的“诗”是所有古希腊人的文字艺术。《诗学》主要谈及悲剧、喜剧、和史诗。现在衹有第一卷(讨论悲剧和史诗)流传下来;讨论喜剧的第二卷不幸地失传。

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《诗学》的分说 听这段

现存的第一卷有26章,主要考究悲剧和史诗,西方的学者根据各自理解的不同对这26章进行了各种各样的归纳总结,现在最为主流的观点有六分说、五分说、三分说这三个分说。其中六分说把《诗学》分成六个成分,包括情节、性格、言词、思想、形象与歌曲。

Poiesis 听这段

在古希腊, Poiesis 一词的含义是指“人们创造某些此前不曾存在的事物的活动”(the activity in which a person brings something into being that did not exist before),这种理解是不包含艺术意味的。

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Techne 听这段

英文 Technology 一词源自源自希腊的一个哲学术语 τέχνη (Techne),中文里通常被翻译为“工艺”、“技艺”,英文中常被译为“craftsmanship", "craft", 或者 "art"。

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Praxis 听这段

在古希腊 Praxis (古希腊语:πρᾶξις,中文可译为“实践”)一词大致是指代自由的人所从事的活动(activity engaged in by free people. ),亚里士多德认为人类有三种基本活动,分别是 theoria(思考),poiesis(制作)和 praxis(实践)。

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两边都占 听这段

科幻文学即以文学和幻想为载体,又以科学技术为描绘对象,在这两边都有所涉及,由此也导致了它难以为自身找一个清晰的定位。

内在的矛盾 听这段

像电子游戏、电影这种与技术性结合非常紧密的艺术表现形式,在为自身寻找定位时会遇到非常大的困难,这种内在困难正是因为艺术和技术之间的矛盾冲突。

就是难定义 听这段

以目前的发展阶段来看,科幻就是难以定义的一个门类,我们还无法用一个精准的概念去囊括所有的科幻作品,所以不必为此纠结。

小说的诞生 听这段

小说(Novel)这种以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映思想的文学体裁,在中国历经了先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀,直至唐代才算成型,经历了宋、元时期的发展,在明、清时期达到一个顶峰。而在17世纪之前的欧洲,“Novel”这个字的意思其实是指小故事和长篇的散文之间的一种短故事的文学形式(相当于现代所谓的短篇小说)。到了18世纪,在英国、法兰西等地的中产阶级间流行一种书信体小说,这被很多人视为西方近代小说的起源。

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奇幻文学 听这段

《魔戒》出现后,衍生出了很多特征鲜明的符号,奇幻文学的范式和地位也日渐清晰,如今已经是一种主流认可度非常高的文学类别。甚至有些科幻题材的作品还会被归类到奇幻文学之中。

童话的文学定位 听这段

在文学领域里,童话通常被定义为通过丰富的想象、幻想和夸张来编写适合于儿童欣赏的故事。因为童话的“想象”、“幻想”特性,在某些学科建设里,科幻也会被归属到童话的分支里。

是通俗还是精英? 听这段

通俗文学领域中,科幻会被称之为精英小说;而在主流文学领域中,科幻又被认为是通俗小说。至于科幻小说到底属于哪一方其实还是一个尚有争议的话题。

科幻的通俗性 听这段

科幻小说在早期一度是西方地摊文学中的中坚力量,是不折不扣通俗流行文学,很少会有严肃的科幻文学出现在报纸、杂志上。这一时期的科幻文学故事以大众读者喜爱的冒险故事巨多,只不过在设定上借用了科幻的外衣。

需要科学背景 听这段

看科幻普遍需要更多地调动大脑,而且还需要一定的受教育基础,不然在理解小说中的一些科学设定时会感到吃力。

严肃文学和通俗文学 听这段

严肃文学是一个含义广泛的概念,泛指创作态度严肃认真、形式拘谨而内容庄重、并具有丰富的思想内涵的文学。 严肃文学与通俗文学的最大区别就是前者以抒发情感或表达思想为目的而后者以使读者放松或娱乐为目的。

《万有引力之虹》 听这段

《万有引力之虹》(英语:Gravity's Rainbow)是美国作家托马斯·品钦所著的科幻小说,初版于1973年2月28日。故事情节主要设定在二战后的欧洲,故事以德国军队设计、生产和调度 V2 火箭的过程,以及几个角色揭开装在火箭背后隐藏的秘密为主线。《万有引力之虹》剧情复杂,包含了超过400位角色,涉及许多条错综复杂、相互交织在一起的叙事线。从叙事手法上来看,和传统的科幻小说非常不同。

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《V.》 听这段

《V.》是托马斯·品钦的第一部长篇小说,在1963年出版。它讲述了一名转业的美国海军水兵本尼·普罗费恩和一群伪波希米亚主义艺术家,以及一名名叫赫伯特·斯坦西尔的成年旅行者寻找一个名为“V.”的神秘事物的故事。这本书作为当年最优秀的小说赢得了威廉·福克纳基金的奖励,并入围美国国家图书奖

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库尔特·冯内古特 听这段

库尔特·冯内古特(Kurt Vonnegut,1922—2007),美国黑色幽默作家,美国黑色幽默文学的代表人物之一。以喜剧形式表现悲剧内容,在灾难、荒诞、绝望面前发出笑声。这种“黑色幽默”风格始终是冯内古特小说创作的重要特质。其代表作《五号屠宰场》、《猫的摇篮》抓住了他处身时代的情绪,并激发了一代人的想象。晚年冯内古特在曼哈顿和纽约长岛的田园里,颐养天年。2007年4月11日,因病在曼哈顿逝世。

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《猫的摇篮》 听这段

《猫的摇篮》(英文:Cat's Cradle,1963年出版)是冯内古特的代表作之一。其背景是个虚构的岛国“山洛伦佐”。此国的统治者是宗教领袖博克侬和政治领袖、暴君麦克凯布,他们两人表面上势不两立,实际上互相利用,根本目的是要把社会推入巨大的恐怖之中。书中到处都有自相矛盾、违反学理的幽默,如博克侬填写表格时,在“业余活动”一栏里填写的是“活着”,而在“主要职业”下面填写的却是“死亡”。

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弗德雷·霍伊尔 听这段

弗雷德·霍伊尔(Sir Fred Hoyle‎,1915年6月24日—2001年8月20日),英国天体物理学家。他是最早将恒星核合成过程加以理论化的物理学者之一。霍伊尔的研究领域非常广泛,除了天体物理学和宇宙学之外,霍伊尔还在巨石阵用途、核能利用、以及冰河时期的相关领域进行过研究。他还写下多部学术专著、科普读物、科幻小说、电视连续剧,以及一部自传。霍伊尔的许多研究成果不符合被认为是正统的学术观点。尽管如此,他仍然被认为是20世纪有影响力的科学家之一。

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定义主流文学 听这段

在《科幻文学论纲》这本书中,作者吴岩认为所谓主流文学作品,“就是那些被某个时代中占据统治地位的知识分子所框定的经典。”这些作品未必是严肃文学,但一定是受到广泛认同的。

《科幻文学论纲》 听这段

吴岩所著的《科幻文学论纲》从科学和文学的权力场角度解读科幻,同时对科幻作家簇进行了精辟的分类,算是国内首部在科幻文学领域的学术性著作。对于热爱科幻文学的读者来说是不可多得的一部书。

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饶忠华 听这段

饶忠华(1933-2010)是中国著名的科普作家、科幻作家。饶忠华曾任《科学画报》与《科幻海洋》编辑,主编《科学画报》长达14年之久(1972~1986年)。另在其主编的《中国科学小说大全》中收录了诸多当时的科幻名篇,包括叶永烈的《小灵通漫游未来》《石油蛋白》《世界最高峰上的奇迹》,童恩正的《雪山魔笛》、王川的《震惊世界的喜马拉雅-横断龙》等。

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中国科幻起源 听这段

在当今的科幻研究中,普遍认为中国的科幻文学起发源时间是清末民初。当时的知识分子们认为想要让中国强大起来必须要让科学和民主走入中国,让先进的知识和制度来开化民智。当时有一部分文学家认为,轻松简单的科幻小说能帮助饱受封建思想桎梏的民众接受科学知识,所以开始在翻译外国的科幻小说,并引入国内。随着外国的科幻小说进入,中国也出现了一些模仿此类小说的作者,中国的科幻小说由此诞生。

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鲁迅的译作 听这段

鲁迅的文学生涯自翻译始。在他于日本留学期间的译作中,《月界旅行》、《地底旅行》、《北极探险记》和《造人术》均是科幻小说。

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鲁迅的观点 听这段

1902 年,鲁迅在《月界旅行·辩言》中透露出非常欣赏西方的科学技术,希望能向国人广泛传播的态度。由于过分惧怕科学读物的文本在的中国读者中无法获得接受,鲁迅希望科幻小说这种载体,能以糖衣炮弹的方式将先进的西方科学技术传达给国民。

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梁启超的看法 听这段

梁启超在他主编的杂志《新小说》创刊号(1902年发行)上的《世界末日记》这篇译文末尾写到“以科学上最精确之学理,与哲学上最高尚之思想,组织以成此文,实近世一大奇著也。”态度鲜明的将科幻与文化思想联系在了一起。

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姜峯楠 听这段

姜峯楠(英文:Ted Chiang,1967年-)是一位美国华裔科幻小说作家。他的短篇小说曾获得四项星云奖、四项雨果奖、约翰·W·坎贝尔最佳新作家奖、四项轨迹奖和其他奖项。他的短篇小说《你一生的故事》在2016年被改编成电影《降临》。

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梁启超科幻理论 听这段

梁启超认为科幻作品应该兼顾科学和哲理,以高深学理为核心。他指出:“哲理科学小说是一种专借小说以发明哲学及格致学”的读物,能传达高深的科学学理和哲学思考。是能深刻揭示宇宙和人生深层规律,把握自然与社会运演方向的作品。”这些观点在很大程度上都与今天的主流科幻小说契合。

科幻小说表达手法 听这段

梁启超觉得科幻小说有独特的表达手法和叙事空间,他在给凡尔纳的小说《十五小豪杰》做批注时写下了“寄思深微,结构宏伟”这八个字,很精确的概括了他对科幻小说表达手法的认识。

底层/边缘作家簇 听这段

在《科幻文学论纲》的目录中,作者先按照科幻小说的创作群体特征进行分类,将作者划分成了“女性作家簇”、“大男孩作家簇”、“底层/边缘作家簇”以及“全球化落伍者作家簇”这四类。

威尔斯的背景 听这段

赫伯特·乔治·威尔斯 1866 年出生于肯特郡的布朗利一个贫寒的家庭。父母都做过仆人。父亲约瑟夫曾经是职业板球运动员,后来经营一家五金店铺。母亲尼尔则一直给有钱人家做仆人。家庭条件并不是很好。

科幻与女性主义 听这段

科幻文学和女性主义一直以来都有着一段不解之缘,像大家熟知的赛博格、赛博朋克的兴起就和女性主义者丹娜·海勒威(Donna Haraway)的《赛博格宣言》紧密相关。

克拉克的八卦 听这段

1953年,克拉克遇见了22岁并带有一个儿子的美国离异女子 Marilyn Mayfield,与之闪电结婚,6个月后分手。但婚姻一直持续到1964年才终结。克拉克评价,“这段婚姻从一开始就存在不可调和的矛盾”。他此后没有再婚,但与 Leslie Ekanayake 很亲密,后者在1977年去世。有新闻记者曾问是否是同性恋,克拉克否认。但 Michael Moorcock 说每个人都知道克拉克是同性恋,他还与他的男友喝过酒。

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深爱钱学森 听这段

克拉克在他的著作《2010 Odyssey Two》中将一艘中国航天飞船命名为钱学森号美国、这艘飞船抢在苏联之前在木卫欧罗巴(Europa)上登陆,而在Europa 上的登陆据点就叫"钱家村(Tsienville)"。

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克拉克的墓志铭 听这段

克拉克墓志铭:“他从未成熟,但一刻也没有停止成长“。

再次推荐 听这段

《公鸡王子》是科幻作者双翅目老师创作的一部中篇科幻小说集,其中包含《精神采样》、《复制时代的艺术作品》、《公鸡王子》、《空间围棋》这四篇作品。现已上架机核铺,对科幻文学感兴趣的朋友可以直接点击链接进入购买页面。

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结尾BGM 听这段

现在播放的音乐是游戏《Stellaris》中的《Distant Nebula》,感谢收听通本期节目,我们下期再见。

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主持人


西蒙

四十二

翅目

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很多听众都很喜欢科幻题材的游戏以及我们相关的节目,但是科幻到底是什么或者应该如何定义呢?它们又是谁来定义的呢?我们请来科幻作者双翅目老师,为我们从新的理论角度聊聊科幻的概念。

本期节目中提到的书单:

《基地》三部曲-阿西莫夫

《那些古怪又让人忧心的问题》-兰道尔·门罗

《趁生命气息逗留》-罗杰·泽拉兹尼

《高堡奇人》-菲利普·K·迪克

《异乡异客》-海因莱因

《与拉玛相会》-亚瑟·克拉克

《科幻之路》-詹姆斯·E·冈恩

《巫师、外星人和星舰:科幻与奇幻中的物理数学》- 查尔斯·阿德勒

《<三体>中的物理学》-李淼

《牛津通识读本:科幻作品》-戴维·锡德

《诗学》-亚里士多德

《万有引力之虹》-托马斯·品钦

《V.》-托马斯·品钦

《猫的摇篮》-库尔特·冯内古特

《科幻文学论纲》-吴岩

《月界旅行·辨言》-儒勒·凡尔纳(著)鲁迅(译)

《你一生的故事》-特德·姜

本期节目中提到的两本小说集也已同步上架机核铺。

购买链接:机核铺

作者:“双翅目”,中国人民大学哲学博士,青年科幻作者,豆瓣阅读“小雅奖”最佳作者。

凭借对人类技艺、艺术和精神的探讨,创造出独特的宇宙美学。

作品曾发表于《科幻世界》《小说月报》《科幻立方》等杂志。曾获第四届豆瓣阅读征文大赛科幻组首奖、“银河奖”读者提名奖。与芬兰裔美国导演伊卡(代表作《漆黑塔林》)签约创作双语剧本,长篇科幻小说准备中。

本书是备受期待的科幻作者双翅目的首部中短篇科幻集,包含四篇作品《精神采样》《复制时代的艺术作品》《公鸡王子》《空间围棋》。

双翅目的科幻小说提供了各个层面的认知挑战与冒险,将技术思辨带到了一个之前少有人涉及的领域。故事内核谨守黄金时代的特点,每一篇都基于技术发展可能性所带来的“what if”。欧陆哲学的学术背景为故事提供了丰富的精神资源及扎实的逻辑。双翅目操持着一种“深加工”过的翻译腔,流畅、精准、简洁却又不乏诗意,如同她所推崇的博尔赫斯、威廉·吉布森和特德·姜,用好读的故事去推演理性所无法企及之处。

作者:“翼走”,豆瓣阅读签约作者、“小雅奖”最佳作者,现全职从事泛幻想小说创作,擅长各种类型小说的写作,风格多变,描写细腻。2006年由台湾欣辰出版社出版长篇小说《灵犀》。短篇小说《爱刑》获2010年第十届倪匡科幻小说奖佳作奖;《追逐太阳的男人》获2016年豆瓣阅读第三届征文大赛科幻组首奖、最具改编潜力奖,电影改编进行中。

本书是第三届豆瓣阅读征文大赛科幻组首奖得主翼走的首部中短篇科幻集,包含《追逐太阳的男人》《自由日》《二重心音》《乐园之毒》《我与双生少女的末日时光》五篇作品。在这五个风格各异的故事里,翼走给读者展示了科幻的浪漫、优美和理想主义。他笔下的世界是可爱而令人心碎的,但是不管故事基调多么沉郁,作者都要在结尾处打破黑暗,放一道光进来,触动和治愈读者。

翼走拥有娴熟的讲故事能力,善于吸收各种幻想元素(特别是影视、日系轻小说和ACG作品),而不仅仅局限于某几本“科幻正典”,给读者带来更加多元的阅读期待,也为当代中国科幻的版图开拓出更多模糊地带。

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