你正在穿越另一个维度,一个不止是视觉和听觉的维度,更是思想的维度;一趟进入奇妙空间的旅程,到达想象力的边界。这就是前方的路标——你的下一站,阴阳魔界。
——罗德·瑟林
《阴阳魔界》罗德·塞林版第一季的最后一集于1960年7月1日播出。虽然经历了各种磕磕绊绊,但是第一季的收视率还算满意。在第一季结束之后,CBS随后预订了第二季,并且打算于1960年9月30日首播第二季。
但是这短短两个月之间,罗德·塞林的阴阳魔界项目还是遭遇到了一些波折。首先是他们的赞助商,由原先的金佰利公司(Kimberly-Clark Corporation)变成了高露洁-棕榄公司(Colgate-Palmolive,没错就是那个著名的高露洁牙膏的公司)。赞助商的变动主要涉及到当时两家公司背后的市场和大股东等复杂问题,这儿就没得可说了……
然后是出品方CBS的领导更替,新上任的主管詹姆斯·奥布里(James·Aubrey)对“阴阳魔界”的态度特别不好。因为他认为这个项目的制作费用过于高昂,而据说他本人是一个对节目预算特别苛刻的人,即使剧集项目本身在当时看来已经非常廉价了,他还是会把预算压得更低。( 典型的“资本主义剥削家” )。
结果,在第二季播出到第五集的时候,制作预算开始透支了,于是奥布里开始干涉制作。在他的强硬干涉下,《阴阳魔界》第二季的剧集数量被压缩了到了29集,比第一季少制作7集。而且,其中的6集将用录像带拍摄,而不是像第一季那样完全用胶片拍摄。另外第二季当中,原计划制作的两集故事不得不被推迟到了后面第三季里去。
这种种情况,都影响到了第二季的拍摄制作。比如被要求用录像带制作的6集内容,质量就受到了很大的影响。因为在1960年代初期,录像带还是一种相对原始的媒介,要对录像带拍摄的内容进行剪辑几乎是不可能的。结果,这导致了用录像带拍摄的几集内容画质首先受到了影响,同时外景的拍摄变得很困难,严重的影响了故事情节的画面表现。但即使是牺牲了这么多,最终用录像带拍摄的几集,每集也才节省出了6000美元而已,远远低于单集的成本。(毁了六集的制作,没能省出一集的钱来)
出品方这种强硬的干涉显然令罗德·塞林十分不满,他对此颇有微词。但即使如此,他还是尽力的保证了第二季的制作质量,第二季当中也出现了好几集日后名垂青史的经典剧集。在制作团队方面,首先是编剧团队,在保留了第一季的三位核心编剧:罗德·塞林、理查·麦森和查尔斯·博蒙特之外,他们开始接纳新的编剧:其中,第二季《阴阳魔界》,成为了美国科幻小说家乔治·克莱顿·约翰逊(George·Clayton·Johnson)的电视荧幕首秀,他为第二季贡献了几集精彩的故事。
第二季首次亮相的主题音乐由作曲家和指挥家马吕斯·康斯坦特(Marius·Constant)创作,取代了第一季由伯纳德·赫尔曼(Bernard·Herrmann)创作的主题音乐。这个版本是最广为人知的《阴阳魔界》音乐主题,甚至在之后的电影版《阴阳魔界》也沿用了马吕斯版本的主题曲。
而片头动画则是使用了原本第一季的素材,但是在原来第一季的两个片头动画的基础之上进行了重新混合。开场旁白依然由罗德·塞林负责,不过第二季的开场白,塞林稍微进行了一些修改。
你正在穿越另一个维度。不仅是视觉和听觉的维度,也是心灵的维度。进入奇妙想象空间的旅程。下一站——阴阳魔界。
在前三集之后的剧集中,罗德·塞林添加了一些修辞,用来更加配合片头:
你正在穿越另一个维度,一个不止是视觉和听觉的维度,更是思想的维度;一趟进入奇妙空间的旅程,到达想象力的边界。这就是前方的路标——你的下一站,阴阳魔界。
这个版本的开场白,在之后1961年夏天《阴阳魔界》第一季重播时,也被用来作为第一季的一部分剧集的开场白——这个版本的开场白比第一季的要短,可能是电视台为了配合调整播出时长而做出的改动。
《阴阳魔界》第二季于1960年9月30日,周五的晚上10:00( 美国东部标准时间 )在 CBS电视台首播。
1:《逝者莫追》 "King Nine Will Not Return"
第二季第1集:《逝者莫追》 "King Nine Will Not Return"首播于1960年9月30日,本集是《阴阳魔界》1959版第二季的首集,全新的片头动画和音乐之后,罗德·塞林的开场白响起。值得一提的是,本集是罗德·塞林初次于开场白时,在镜头前出现——之前第一季的时候,罗德·塞林的开场白基本都是画外音,他本人并没出现在画面场景中。
片头之后,是一片沙漠场景,镜头一转罗德·塞林出现在了镜头里,然后他开始进行开场白:
“ 这里是非洲,时间:1943年。战争在头顶喷吐着暴力,而沙质的墓地则在吞噬着它。她的名字是‘国王九’,一架B-25中型轰炸机,隶属于第十二航空队。在一个炎热而寂静的早晨,她从突尼斯起飞,去轰炸意大利南端。一枚高射炮弹,误打误撞地在她的机翼油箱上撕开了一个洞,她就像一只受伤的鸟一样,这里就是她降落的地方,在这一天或任何其他日子都不再会回来。 ”
在一片荒芜的沙漠中,有一架B-25米切尔型轰炸机坠毁在了沙漠里。此时正值第二次世界大战,这架飞机在执行任务的过程中坠落了。飞机上只剩下了机长詹姆斯·安布里(James·Embry),他发现自己已经被困在了这个地方,并且只剩下了他一个人。在他的身边只有坠毁的飞机残骸,而机上的机组成员们都神秘的失踪了。
被困在这沙漠中,安布里已经迷失了方向,他开始寻找他的机组成员。在这过程中,他发现了自己的一名机组成员的坟墓,而这个时候,天空中飞过了一架“格鲁曼F9F/F-9美洲狮”海军舰载战斗机。他感到不可思议,因为这架F9F不可能出现在1943 年。(F9F战斗机于1951年才正式服役)
随后安布里发现了不对劲,他对自己这个“二战机长”为什么能认出未来的喷气式飞机而感到不解。他越来越苦恼,迷失在幻觉和紊乱的思绪里。最终安布里倒在了沙漠上,昏了过去。
画面一转,安布里躺在了医院的病床上。在他的床头放着一张报纸,上面提到了:一架失踪了17年的B-25轰炸机在沙漠中被发现的新闻。显然是由于这条信息,让住院的安布里出现了幻觉。
在他的病房里还有两位医生,他们讨论着安布里的病情,并相信他会康复的。安布里这个时候醒了过来,他们讨论起了他的情况。医生们相信他的痛苦是由报纸上的头条新闻引发的——这架名叫“国王九号”的B-25轰炸机在1943年的时候,在一次执行任务的途中没有返回基地。而当时,安布里原本要登上这架命运多舛的飞机,但在临行前,他因为身体原因被另一名机长取代了,这让他侥幸躲过一劫。而当他看到报纸上的内容时,引发了“幸存者内疚”,这种心理波动使得他产生了某种幻想,想象自己回到了坠机现场。
在离开病房的时候,医生们向安布里保证:他只是在脑海中回到了坠机现场。然而,当护士进来处理他的衣服时,不小心将他的一只鞋子碰翻了,而沙子从鞋里流了出来……
画面回到了“国王九号”的残骸现场,罗德·塞林的结语旁白响了起来:
“ 它是一个‘折翼’的谜团,被埋在了沙漠里。如同被掩埋在沙漠里的神殿一般,悄无声息的躺在那里。奇怪的是,真实与幻觉的交界何在?现在与过去的交界何在?它是如何发生的?问题在寂静的沙漠中被保存着,而答案是什么?答案就在那里等着我们——在阴阳魔界。 ”
作为《阴阳魔界》第二季的第一集,《逝者莫追》是与第一季的试播集《空城计》的一个对应。两集内容在表演形式上都形成了一种对照关系——整集的大部分时间,都是主角的独角戏,而主角被困在了一个孤独的环境中无法逃脱。而在剧集结尾处的反转,则模糊了真实与幻觉之间的界限——这一集算是完成了罗德·塞林在原本第一季试播集时侯想要做的设想:原本第一季试播集的时候,主角会从口袋里掉出一张电影票,而他前面进电影院明明只是幻觉——罗德·塞林想用这种方式,来模糊剧情中真实与幻觉之间的界限,于是在本集中,主角的鞋子里倒出了沙子,暗示他可能真的去到了坠机现场。
本集的剧情,改编自真实事件“Lady Be Good失踪事件”:Lady Be Good是一架B-24“解放者”式重型轰炸机。这架飞机隶属于美国陆军航空军(United States Army Air Forces,缩写为USAAF;美国空军前身)的第376空中远征队。这架飞机在1943年4月4日执行对意大利那不勒斯的轰炸任务后,在返回利比亚基地时失踪,飞机上共有9名机组成员。
1958年,在撒哈拉沙漠东北部分的利比亚沙漠里发现了这架飞机的残骸。随后1960年,美军开始在该地区展开搜索,先后找到了几位机组成员的遗体。而就在本集播出的前几周,第八位机组成员的遗体被寻获。
后来据调查,“Lady Be Good”的失事原因是因为,当时由于沙尘暴和导航原因,使得飞机越过了空军基地,在向南飞入沙漠的数小时后,由于燃油耗尽而坠毁。之后机组成员蹭尝试徒步走出沙漠,但最终所有人都在沙漠中遇难。九位机组成员里,有一位在迫降过程中丧命,其余的八人在迫降之后,在徒步逃离沙漠的过程中先后死去。
“Lady Be Good”飞机的残骸现在被收容于利比亚空军的贾迈勒·阿卜杜勒·纳赛尔空军基地里。
在本集当中,用于拍摄的B-25C型轰炸机编号:“10NA 42-32354”,它现在仍然被存放在加利福尼亚州圣地亚哥县的博雷戈泉镇。
2:《瓶中人》"The Man in the Bottle"
第二季第2集《瓶中人》"The Man in the Bottle" 首播于1960年10月7日,编剧:罗德·塞林。在第二季的新片头动画和新主题音乐之后,罗德·塞林的开场旁白响起:
“ 亚瑟·卡斯尔先生(Arthur·Castle)和他的夫人,两个温柔并且极有耐心的人,他们的生活就像一箱‘嫁妆’,箱子上有一把生锈的锁,而且钥匙遗失了。但有一瞬间,这箱子将会被打开,一个奇幻的,可以实现愿望的精灵,将会用黄金和宝石来装饰这两个人充满无聊和失败的生活。亚瑟·卡斯尔先生和他的夫人,位于郊区,并且即将进入阴阳魔界。 ”
本集的男主角亚瑟·卡斯尔开着一家小小的古董店,这家店看起来落魄且无人光顾。这一天,一位看起来像是拾荒者的老妇人来到了店里。她给了亚瑟一个她在垃圾桶里翻出来的破瓶子,想要拿它还钱。亚瑟一看,知道这个破瓶子显然不是什么古董,它不值什么钱。
但他出于怜悯,还是给了老妇人一点钱,买下了这个瓶子。但是亚瑟没有想到的是,这个瓶子是一个“神灯”,里面装着一个精灵。在不小心把精灵召唤出来之后,精灵表示它可以满足卡斯尔和他的妻子四个愿望。一开始他们两人并不相信,于是试探性的许了第一个愿望:修理一个破碎的玻璃柜。精灵一挥手就将玻璃柜修复了,这证明了它所言不虚。亚瑟和他的夫人便许了第二个愿望:获得一百万美元的现金。然而他们刚拿到这笔从天而降的巨款,并且打算挥霍一下的时候,一名国税局员工找上了门来,并向亚瑟他们出示了一份税单,一旦他们交了税,就只剩下5美元了。
精灵警告他们:每个愿望的实现都有其后果,并且已经许下的愿望是不可更改的,除非用另一个愿望覆盖掉前一个。所以它建议他们在许下一个愿望之前,应该仔细考虑考虑。
卡尔斯考虑了一下,他想要绕过愿望的代价。于是他得出的结论是,他应当许愿自己变成世界上最有权势的人——他许愿成为一个强大的现代国家领导人——并且为了维持他的统治(独裁),他不能被投票下台。于是精灵就把他变成了阿道夫·希特勒,并且他被传送到了希特勒的地堡里,而此刻已是二战的尾声了。刚被传送过来,他的一个手下就给他带来了一瓶氰化物,这样他就可以自杀了。
为了活命,亚瑟在无奈之下许下了最后一个愿望:他希望回到原来的生活。于是刹那间,他最后的愿望得到了满足——亚瑟·卡斯尔又回到了他的商店,召唤精灵的瓶子已经摔碎在了地板上。绕了一圈下来,他和他的妻子只获得了一个被修理过的玻璃柜子——而且,紧随其后,卡斯尔在扫地时不小心又把柜子碰坏了——但是,他们又有所收获,他们对生活观念改变了,变得更加积极。亚瑟开始打扫店面,当他把瓶子的碎片倒进外面的垃圾桶里时,这些碎片又神奇地自动复原了。于是它也回到了垃圾桶里,等待着又有人把它捡起来,释放里面的精灵。
“ 现在,向世界上所有的拾荒者们、古玩爱好者们、古董收藏家们以及所有妄图哄骗奇迹的人说一句话:检查您打算带回去的瓶子,并且支付两美分的押金。瓶子中保存的精灵可能就属于你了。就像,亚瑟·卡斯尔先生和他的夫人一样,他们刚在阴阳魔界中短暂的旅行了一趟。 ”
本集的男主角路德·阿德勒(Luther ·Adler)在饰演本集之前,已经两度在电影荧幕上饰演希特勒的形象了。比如上映于1951年的剧情片《魔幻面孔》(The Magic Face):电影中阿德勒饰演的主角以某种方式设法谋杀了希特勒,然后还冒充了他的身份。另一部电影是一部名叫《沙漠之狐》(The Desert Fox)的关于隆美尔将军的故事片,阿德勒也在这部电影里扮演了希特勒的形象。
这一集和第一季的第二集风格也很类似:道德寓言主题的轻喜剧故事。电影中的“瓶中精灵”也算是贯穿荧幕历史的一个经典形象了——最著名的莫过于“阿拉丁神灯”。在欧美,类似主题的故事有很多,这种关于愿望成真以及人类的心灵和道德是否能够承担这些超自然力量带来的变化的主题比比皆是——在这类故事中,往往具有着某种带有符号化的物品,用来指代那些超自然力量:神灯、猴爪、驴皮等等都是如此。往往在这类故事中,超自然力量在满足拥有者的愿望同时,背后可能带有某种危险的等价交换原则。
这里可以列举几篇这方面的文学作品:巴尔扎克1831年发表的《驴皮记》(La Peau de chagrin)、罗伯特·路易斯·史蒂文森(Robert Louis Stevenson)1891年的短篇小说《瓶子小鬼》(The Bottle Imp)、W.W.雅各布斯(W.W. Jacobs)1901年的短篇小说《猴子的爪子》(The Monkey's Paw)。
3:《浪子回头》"Nervous Man in a Four Dollar Room"
第二季第3集《浪子回头》"Nervous Man in a Four Dollar Room",首播于1960年10月14日。根据后来出版的由马丁·格拉姆斯(Martin Grams)撰写的《暮光之城:解锁经典电视剧之门》(The Twilight Zone: Unlock the Gate to a Television Classic)一书所说:由于罗德·塞林接到了CBS的预算缩减要求,必须尽量减少演员和布景从而压低预算,于是以此制作了这一集的剧本,本集的制作费用被压低到了5000美元。
“ 这位是杰基·罗德斯(Jackie·Rhoades)先生,三十四岁。有些人留下了他们生活过的印记,作为他们在地球上存在过的零星记录。但这个人却为自己的人生留下了污点,一个肮脏的、变色的污点,是他在上层社会中逗留过的,短暂又不起眼的痕迹。你将在这个房间里看到的,是一个男人和他自己之间一场奇怪的殊死搏斗。因为就在那一刻,杰基·罗德斯先生将在一个廉价的旅店房间里,找到他最可怕的对手。而这个房间,实际上是阴阳魔界的边境。 ”
本集的主角是一个名叫杰基·罗德斯的男人,他实际上是一个罪犯。此刻他正不安的在一家廉价旅店的房间里,等待着他的老板乔治的指示。乔治给了他一把枪,并命令他用这把枪射杀一个拒绝上交保护费的酒吧老板。杰基并不想接这个任务,但老板乔治却断然拒绝,并且威胁他必须接受任务,然后乔治便离开了。留下了被吓坏的杰基,他为了缓解自己的焦虑,开始对着镜子里的自己说话。他试图为自己即将进行的谋杀辩护,他把一根烟放在嘴边,但却找不到火。
这时,一股烟雾从镜子的另一边冒了出来,他抬头从镜子里看到了一个不同的自己:一个坚强、自信的自己。杰基开始和他的镜像进行了一场冗长的争论,他们烦死了关于杰基这个人的生活,他是如何因为自己的怯懦而从来没有好好面对过生活,最后一步一步沦落到现在的窘境的。最后,镜子中的镜像告诉杰基他将替代他,轮到他来掌控他们的生活了。杰基想要争辩,但却显得非常无力。
过了一会,老板乔治打电话给杰基询问任务的进度。杰基紧张地向他保证,他正在完成任务的途中。这个时候镜像再次出现,并试图说服杰基帮他从镜面里出去。他知道未来会发生什么,如果杰基试图去完成这项工作,那他的生活就到头了。镜像表示:他拒绝让杰基走上不归路。杰基被自己镜像说的话弄得又惊又怕,他旋转了柜子上的镜子,当镜子旋转时,杰基惊恐地后退,因为他看到镜子里的镜像越来越大。
当老板乔治找过来时,他对杰基没有完成他交代的工作而感到愤怒。但是杰基却一反常态,他平静地抬头看着老板乔治,只简短的告诉乔治自己要辞职。随后他通过对乔治一顿拳打脚踢,来强调自己是认真的。随后杰基打开了房门,赶走了乔治,并把乔治给他的左轮枪扔了出来。杰基警告乔治永远不要再回来,乔治灰溜溜的离开后,他打电话给房间服务员退房,通话中,杰基称自己为约翰。
这时候,之前那个神情紧张的杰基出现在了镜子的另一边,他问道:“现在该怎么办?”
镜子这一边化名约翰的镜像杰基回答说:“现在我们去找工作。现在,我们也许可以去结婚了。现在,也许我们不会再紧张的咬指甲了。”说完,他走出房间,回头看向镜子,杰基只看到自己自信的倒影。
“ 走出来的约翰·罗德斯先生,他以前是镜子里的倒影,是别人良知的碎片,是一个由玻璃制成的一厢情愿的思想者。但现在,他获得了肉身,正在加入人类的行列。约翰·罗迪斯先生,他一只脚穿过了门,一只脚跨出了阴阳魔界。 ”
如前面所说,本集由于在制作方面受到了严重的限制。罗德·塞林不得不在方寸之间制作出这样一个小品剧本,故事本身来说,依然是那种简单探讨人生主题的小品,并不多深刻,也没有什么反转。但它还是一个自洽的故事,自洽的处于整个《阴阳魔界》的剧集中。
4:《机器妄想》"A Thing About Machines"
第二季第4集《机器妄想》"A Thing About Machines",首播于1960年10月28日。本集的编剧由罗德·塞林担任。
“ 这位是巴特利特·芬奇利(Bartlett·Finchley)先生,四十八岁。一个老练的专家,为美食杂志等刊物撰写一些博人眼球的内容。他是一个单身汉和一个隐士,几乎没有朋友,只有他那尖酸刻薄的诡辩事业以及他的信徒和追随者。他专注于眼前的所有烦,对自己的生活没有任何目的,除了每天对着他所厌恶的那些现代机械产品发泄愤怒。简而言之,巴特利特·芬奇利先生是一个心怀不满的人,也许是因为他在本世纪出生得太晚或太早了。但很快,他就会面对一个不属于人类领域的反击意识。巴特利特·芬奇利先生的下一站——阴阳魔界。 ”
巴特利特·芬奇利,是一个孤独且脾气暴躁的美食杂志评论家,他令人厌恶。此刻他正在斥责一位帮他修理电视的修理工,修理工告诉他,不要再因为些许不便而滥用电器。然而芬奇利却变本加厉,因为他认为这些机器正在密谋反对他。由于受够了他的偏执行为,他的秘书辞职了。
在此之后,屋里就剩他一个人了。这时屋里的各种机械开始自己运作起来,他的打字机开始自动的反复输入一句话:“芬利奇利,从这儿滚出去!”。电视播放起一个节目,节目里的女主持也反复说着同样的信息。在他打算刮胡子的时候,他的电动剃须刀开始自动攻击他。然后他的电话响了起来,话筒里也重复着打字机和电视上的信息。
芬奇利听到外面的警笛声,前去调查,发现他的车从车道上自动开了下来,差点撞到一个孩子。在粗鲁地斥责了在场的警察和邻居之后,芬奇利又回到了他的屋子里。他开始喝酒,然后昏倒了过去。当他醒来时,机器又开始重复那句信息,甚至开始追赶他。芬奇利被吓坏了,他逃出了屋子跑到外面,却发现他的车子也开始追赶他。最终在慌不择路的逃跑中,芬奇利跌入了泳池里,他最终淹死在了游泳池里,并且沉入了池底。
事后,接到报案警察来打现场。他们把芬奇利的尸体从泳池里拉了出来,现场的救护人员和警察都不理解,他是如何在没有负重的情况下沉没到游泳池底的,救护人员推测芬奇利可能是死于心脏病发作。
“ 是的,也许仅仅如此。也许只是巴特利特·芬奇利先生死于了心脏病发作和一系列的妄想。可能只是因为他的想象力就像他自己的机智一样敏锐,也像他的个性一样尖锐而令人厌恶。但正如在场的人们所认为的那样,这是死者如果独自留在房中的一个解释。把档案“M”归档入机器——在阴阳魔界。 ”
本集相对来说,更多的还是涉及到幻觉和真实之间的辩证关系。但是从故事情节的角度来说,我们看到了一个科幻故事中的经典主题——“智械危机”。当然这个主题,在当时的电视媒体来说还相当的新颖,文学自然要更早。但就本集来说,也许是由于拍摄限制,或者当时的条件。总之现在来看,它的表现也就这样,但确实可以从中,看到其为后世的很多作品留下的灵感。
5:《嚎叫男子》"The Howling Man"
第二季第5集《嚎叫男子》"The Howling Man",首播于1960年11月4日,本集的编剧由查尔斯·博蒙特(Charles·Beaumont)担任。这是第二季中首个非罗德·塞林负责剧本的剧集。
“ 大卫·艾灵顿(David·Ellington)先生是一位学者,他寻求真理。遗憾的是,他确实发现了真理,他即将面对一个自古以来一直困扰着人类的问题。一名男子敲门寻求庇护,却发现自己已经跨入了阴阳魔界的边界。 ”
时间大约是1925年,第一次世界大战刚刚接触。在一趟穿越中欧的徒步旅行中,大卫·艾灵顿在暴风雨中迷路了。这时,他看到了一座古老的城堡建筑,这是一所修道院。于是他上前敲门求助,修道院的门应声打开了,但出来的僧侣却告诉他,这里不接待访客。在艾灵顿的一再祈求下,僧侣出于同情,转身去和一个命名为杰罗姆的人询问。而在艾灵顿等待回报的时候,他在门口听到了城堡内传来了凄厉的嚎叫声。之后僧侣回来了,当艾灵顿问僧侣那个嚎叫是什么的时候,僧侣只说这是风声。僧侣带着艾灵顿去见了修道院里的教团领导人罗杰姆。艾灵顿表示自己需要帮助,但杰罗姆却宣布艾灵顿必须离开。在遭到了逐客令之后,艾灵顿迷茫地走了出来,随后瘫倒在了修道院的走廊里。
过了一会,当艾灵顿醒来时,迷迷糊糊之间,他再次听到了那种嚎叫声。于是他开始调查修道院,他在修道院里发现了一间牢房,其中囚禁着一名男子。嚎叫声就是这名男子发出的,他看见了艾灵顿之后,告诉他自己被这里的“疯狂”僧侣们监禁着,并遭到了杰罗姆的虐待,被他用法杖殴打。
艾灵顿在与这名囚犯交谈时,被经过的僧侣发现。他便被带到了杰罗姆那里去,艾灵顿当面表示自己同意离开,但也威胁说要去报警。杰罗姆被艾灵顿的威胁所困扰,随后向他揭露了真相:这个囚犯其实是魔鬼,它在第一次世界大战后不久来到村庄,开始肆虐腐蚀一切。但杰罗姆用法杖囚禁了他,对其所谓的拷打其实是为了遏制魔鬼。他们在这里的所作所为保护了世界,使其维持了五年的相对和平。
艾灵顿并不相信罗杰姆的解释,但他假装相信了这个故事。当然这没有骗过杰罗姆,他指派了一个人监视艾灵顿。夜晚,艾灵顿等到他的警卫睡着之后,蹑手蹑脚地走到了牢房那里。趁着警卫松懈,在那个被囚禁的男人的催促下,艾灵顿撤走了囚牢门口的法杖。当那个男人走出牢房时,他便挥手将艾灵顿按在了地上。
原来那个男人真的是魔鬼!当他走出牢房的时候,他就开始现出原形了。之后他化作了一缕烟雾,从修道院中离开。当杰罗姆赶来时,发现一切都晚了。他伤心地对艾灵顿解释说:“无法认出魔鬼一直是人类最大的弱点。”
这个时候画面一转,来到了多年之后,艾灵顿在向女仆讲述他当初发生的故事。他说:从那以后,他一直在寻找魔鬼,期间魔鬼引发了第二次世界大战、朝鲜战争,更是给人类带来了可怕的核武器。他一直在尝试弥补他的错误。
终于他成功的把魔鬼锁在了一个壁橱里,壁橱的出门外有一个类似于杰罗姆的法杖封印着魔鬼。艾灵顿打算把魔鬼送回那座修道院;他警告持怀疑态度的女仆,在任何情况下都不要打开壁橱。然而艾灵顿刚刚离开,女仆就听到了门后传来一声嚎叫,最终她经不住好奇心移开了法杖,壁橱的门开了……
“古民俗谚语:‘你可以抓住魔鬼,但你不能牵着他太久。’你可以问问杰罗姆、问问大卫·艾灵顿。他们一直都知道这个道理,他们一直警惕着,直到他们的尽头和未来——在阴阳魔界。”
本集算是一个经典的宗教主题,探讨魔鬼的存在和人性的弱点。如果要划分一个区间,它也许可以和后来的《驱魔人》放到一起去——也很难说它们之间是否可能存在这个关联,因为大家确实共同处在这个主题之下。当然这一集中,也涉及到探讨反战主义的内容。
这里也有个细节:最初在博蒙特的剧本设想里,僧侣们会在魔鬼的牢房门前放一个十字架,从而囚禁住魔鬼。但由于担心宗教界的强烈反对,制片人否决了博蒙特的意见,给改成了“真理之杖”……联想到宗教界一直以来对于种种作品的批判——对《哈利·波特》的批判、对《好兆头》剧集的批判……只能说,魔鬼最常待的地方,确实往往是在修道院里……
6:《观者之眼》"Eye of the Beholder"
第二季第6集《观者之眼》"Eye of the Beholder",首播于1960年11月11日。本集在后来1962年夏天重播时,将标题改为了《黑暗的个人世界》"The Private World of Darkness"。剧本由罗德·塞林创作,在后来的重启版《阴阳魔界》里,这集也被翻拍过。
动画开头和主题曲之后,罗德·塞林登场开始进行开场白:
“ 在这转瞬即逝的时空里稍稍停留片刻,我们来为你介绍一下珍妮特·泰勒(Janet·Tyler)小姐。她生活在一个黑暗的非常私密的世界里,衡量这个宇宙尺寸的,是覆盖着她脸庞上的绷带的大小、厚度和长度。一会儿我们将会回到这个房间里,看看这绷带下隐藏的面容。当然要记住,我们不应该对即将看到的东西感到惊讶,因为这不仅仅是一家医院,而且这个307号病人也不仅仅只是一个女人。只是这里恰好是阴阳魔界,珍妮特·泰勒小姐将和你一起进入它。 ”
本集的主角珍妮特·泰勒小姐接受了她的第十一次整容治疗,这是法律所能允许的,通过整容手术恢复正常的次数上限。此刻泰勒小姐的头以及被完全包扎好,以至于她的脸都被完全的遮住了。一旁的护士和医生,将她的面容描述为“可怜扭曲的肉块”。
泰勒小姐只能在黑暗的病房中等待着,而在去除脸上的绷带之前,她无法知道手术的结果。由于无法再忍受绷带,她恳求医生帮她尽早取下绷带。当医生准备帮她取下绷带时,一旁的护士说她仍然对泰勒小姐的外表感到不安。这话令医生不太高兴,他质问护士:为什么泰勒小姐或任何人必须得根据他们的外在美来判断?护士警告医生,让他不要这样想,因为这会被认为是叛国罪。
在医生取下泰勒小姐脸上的绷带之后,他宣布了手术失败,泰勒小姐的脸没有变化。这时观众们才看到泰勒小姐的真正长相:一个看起来正常的美丽女性。
这是我们也看到了医院里的医生、护士和其他人的样子,他们才是面容扭曲,长相非人——五官下垂,眉毛又大又粗,眼睛凹陷,嘴唇肿胀扭曲,鼻子皱巴巴的鼻子,鼻孔非常大,像猪的鼻子。泰勒小姐对手术的失败感到心烦意乱,她穿过医院,通过周围的一些细节,展现出了整个“社会”的全貌。整个医院到处有屏幕,这些屏幕都播放着国家领导人的演讲,他呼吁着加强一致性,剔除所有的“特殊”。
最终,一个名叫沃尔特·史密斯(Walter Smith)的男人来到这里(长相正常),他将哭泣、沮丧的珍妮特·泰勒带到了“她的同类”的村庄(流放地),在那里她的“丑陋”就不会给国家带来麻烦。在两人离开之前,沃尔特安慰珍妮特说:她会在村子里找到爱和归属感,“美在旁观者的眼中”这句话意味着:即使来自国家得所有人都可能会觉得珍妮特·泰勒“丑陋”,也还是会有其他人觉得她很漂亮。
“ 现在想到的问题是:‘这个地方在哪里,是什么时代?在什么样的世界里,丑陋是常态,而美是反常?’你想知道答案吗?答案是,这无所谓,因为老话说得对:‘美在旁观者的眼中’,在这一年或一百年后。在这个星球上,或者只要有类人生命的地方——也许在星空之中——美就在旁观者的眼中。在阴阳魔界你将会明白这个道理。 ”
本集由于需要复杂的化妆和特殊的摄影角度,所以它是第二季中最难拍摄的一集。本集的导演道格拉斯·海耶斯(Douglas Heyes)曾计划让马克辛·斯图尔特(Maxine Stuart)本人来说出主角珍妮特·泰勒小姐的所有台词,但是由于前半部分,泰勒的脑袋是完全被包裹住的,所以不得不由女演员唐娜·道格拉斯(Donna·Douglas)来负责被遮掉脑袋那一部分的表演——然后由斯图尔特来配音。但是因为道格拉斯听了很多遍斯图尔特的配音,以至于她自己可以模仿出来。于是导演允许她可以在镜头前说一句台词。
这一集的原标题是“旁观者之眼”,但本集在播出之后,被电视制片人斯图尔特·雷诺兹(Stuart·Reynolds)威胁要起诉罗德·塞林抄袭——当时,雷诺兹正在向公立学校出售一部同名的教育电影。所以在本集在第二次重播的时候,就改了标题。
罗德·塞林本人对这一集的剧本非常满意,以至于他在后来的《夜景画廊》里重新使用了这一集的主题——个人与周围出现认知差异。本集也在后来的2002年重启版《阴阳魔界》里被翻拍,翻拍版基本沿用了罗德·塞林的原始剧本,仅仅是在服化道方面有了升级。
本集的主题内容相当丰富,涉及了多个主题:个人认知、极权主义等。在文本方面,可以看到“反乌托邦三部曲”的影子,而罗德·塞林的切入点也很有趣——认知的边界。这两个主题在后世能找到很多的精彩作品( 尤其是流行文化方面,前者比如《沙耶之歌》、后者比如《V字仇杀队》 ),当然本集当中将这两个主题结合的构思可谓巧妙。
第二季第7集《紧要关头》"Nick of Time",首播于与1960年11月18日。本集的编剧由理查·麦森负责,值得一提的是:一般在《阴阳魔界》里由理查·麦森负责的剧集的开场白和结尾旁白也都是由他来写的——其它的剧集则一般是罗德·塞林自己写的。
经典的动画片头和主题曲之后,罗德·塞林进入画面开始旁白:
“ 这只手属于唐·S·卡特(Don S. Carter)先生,他正在与女伴一同享受着穿越俄亥俄州乡村前往纽约市的蜜月旅行。在某一刻,他们将收获到大多数人一生中从未获得过的‘礼物’:只需要一分钱,他们就可以展望未来。现在是时候了,这个地方是俄亥俄州里奇维尤的一家小餐馆。而这对年轻夫妇没有意识到的是,这个小镇恰好位于阴阳魔界。 ”
唐·卡特与佩特·卡特(Pat·Carter)是一对新婚夫妇,此刻他们正驾驶着汽车在穿越俄亥俄州前往纽约的道路上,这是他们的新婚蜜月旅行。当他们的车子途径俄亥俄州的里奇维尤时,车子突然在途中抛锚。
他们只能下了车来,在附近找了一家名叫“Busy Bee Cafe”的餐馆吃午饭,并等待维修人员帮他们把车子修好。当他们进店,并坐在一张桌子上时,他们发现桌上有一台“算命机”。每人只要投币一分钱,它就可以回答一个关于未来的问题。
卡特夫妇处于打发时间,于是便打算试一试这台机器。唐首先投了一分钱,他问机器自己是否会在工作中得到晋升。机器随后吐出卡片,上面写着:“已经决定了,对你有利。”为了验证这个预言,唐便打电话给了办公室,随后便得知,他已经被晋升为办公室经理。这让他感到惊喜,于是唐接着投币问机器:他们的车是否会按时修好?他得到的回答是:“你可能永远不知道。在这一点上询问先知会产生令人毛骨悚然的后果,将无法预测在下午3点之前离开餐厅是否安全。”
唐被这台机器的预言迷住了,他甚至不敢在3点前离开餐厅。而佩特却认为机器并不能预测未来,并说服他在3点前离开这里。当他们在过马路时,差点被车撞到。这让唐回想起了机器的预言,于是他们又回去想再问问那台机器。当他们回去的时候却发现餐桌上还有一对夫妇,唐和佩特便在柜台那里等待这对夫妇离开。
在此期间,佩特和唐讨论了起来,她仍然持怀疑态度,认为机器的回答得很笼统。她觉得唐是自己在按照想问的问题行动。然后他们回到了桌子旁,唐再次对机器问了不同的问题,包括一个关于他们车的问题。机器吐出卡片回答说:“它已经被处理好了。”正巧这个时候维修工走进餐厅,告诉他们车修好了。唐想让佩特也尝试一下,于是佩特往机器里投了一美分,她问了问题,而机器完美地回答了。
唐接着想问机器:未来他们将住在哪里?但佩特最终告诉唐:机器是否真的能预言未来并不重要,因为他有能力创造自己的未来。佩特的一番话,让唐醒悟了过来。他们决定离开,佩特告诉机器他们将离开去做他们喜欢的事情。而就在他们离开后,一对心烦意乱的老夫妇走进了餐厅,坐到了机器的桌子旁,男人投币问他们的命运,并对得到的答案越来越泄气……
“ 俄亥俄州的里奇维尤小镇调节着平衡——有两个人永远被恐惧和迷信所奴役着,带着一种无奈的恐惧面对未来。而另外两个人则满怀信心地面对未来——他们逃离了阴阳魔界中的一个黑暗之地。 ”
本集是一个“重复度”很高的剧集——它拍摄的时候,搭建的小镇的背景建筑,在后来的剧集里被多次复用。而在2019年的《新阴阳魔界》里,这集被重新翻拍。
本集所探讨的主题是一个涉及到自由意志和宿命论的有趣命题——预言的自我实现。当然如果就着这个主题可以产生大量的唱片讨论。但本集把这么庞大的主题用这样一个小巧的剧情涵盖下来,可以看得出理查·麦森的写作功力有多么高干。这是一集很有趣,又有内涵的小品。
8:《时候不早》"The Lateness of the Hour"
第二季第8集《时候不早》"The Lateness of the Hour",首播于1960年12月2日。本集的编剧是罗德·塞林,这是第二季中用录像带而非胶片拍摄制作的六集之一,目的在于消减制作预算,同时也进行一些实验性拍摄。
经典的片头动画和主题曲之后,罗德·塞林出现进行开场白:
“ 威廉·洛伦(William·Loren)博士的住所,实际上是一个机器人的乐园。我们即将发现,有时人类创造的产物可以与我们同行,并不受时间的摧残。这些是洛伦博士的机器人,它们在功能性和艺术性上都堪称完美。但很快,威廉·洛伦博士的妻子和女儿就会发现,这‘完美’只是相对的,即使是机器人也需要付出,很快我们就会知道需要付出什么了。 ”
天才的威廉·洛伦博士有一个敏感的女儿贾娜(Jana),她对父亲平时生活中所依赖的五个看似完美的仆人感到不安。有一天,贾娜将其中一名女仆推下楼梯后,女仆竟然便毫发无损地站了起来,原来这是一个由洛伦博士所制作的机器人,她具有被编程好的记忆和个性。
贾娜对现在的生活感到不安,她觉得自己被困住了,她离开房子去外面;但她的父亲洛伦博士却认为,他是在保护她远离外界的威胁。贾娜恳求父亲做出改变,在他和母亲的生活完全依赖上机器人之前,摆脱这些机器人。但洛伦博士却不同意,他认为这样做会影响到他的工作。
最终洛伦博士为了挽回他和女儿的关系,还是做出了让步。他命令机器人到他的地下室车间去,在那里等着被拆卸掉。机器人们因此而做出了抗议,并询问洛伦博士:它们的服务到底哪里不周到?;但洛伦博士还是要求它们执行命令。
在机器人们离开之后后,贾娜激动不已,她开始期待起新的生活;她想外出,去旅行、社交、经历浪漫的邂逅。但她的父母却对她的这些喜悦情绪反应奇怪,贾娜意识到了不对劲,然后她发现,在自己的家庭相册中并没有她小时候的照片。这促使贾娜意识到:自己原来是一个机器人。就和那些机器仆人一样,她过去的所有记忆都是由洛伦博士编程出来的。
洛伦博士试图向她解释:因为他和妻子没有孩子,他们想要孩子。所以洛伦博士把贾娜做了出来,他们把她当成自己的女儿。贾娜却认为:她的诞生不是为了变成一个被爱的女儿,而仅仅是一个寄托情感的工具。她惊呼道:“我是一台机器!”随后她一边重复地用手臂撞着栏杆,一边大喊“不疼!”她这才意识到自己甚至无法感受到爱这种情绪。这一发现让贾娜非常痛苦,而洛伦博士意识到,不能再让贾娜这样继续下去了……后来的某个时候,人们看到洛伦夫妇还是像以前一样地生活着。但据说,洛伦博士已经抹去了贾娜的身份和记忆,现在用她代替了一个名叫内尔达的女仆,内尔达现在每天为洛伦夫人按摩肩部。
“ 这是故事的后记——如果你被这个竞争激烈的世界中的严酷环境所累,如果你因为不得不接触二十世纪的喧嚣和神经质而心烦意乱,如果你渴望宁静,但又想要全职工作不受任何限制。那就在地下室给自己找一间工作室, 然后给威廉·洛伦博士和他的夫人写封信。他们是一对无儿无女的夫妇,他们终生为自己寻求宽慰,也许还有一些自己动手制作的小册子......在阴阳魔界。 ”
到了1960年11月时,《阴阳魔界》的第二季已经播出了五集,并且完成了十六集的拍摄制作。然而,电视剧每集的成本约为65000美元,已经超出了预算。结果,就是投资方介入,要求其中六集的预算被压缩到30000美元。结果就是其中的六集不得不改用录像带来拍摄,导致这几集的视觉效果更像是电视台现场直播的舞台——非常失败的尝试。
但看得出来,虽然制作受到了限制,但罗德·塞林在剧本制作方面并没有降低要求。这个故事还是后来很多经典科幻的题材:人工智能、意识觉醒。当然由于上面说的条件限制,这一集的表现也确实只能到这里了……
9:《邓普顿的烦恼》"The Trouble with Templeton"
第二季第9集《邓普顿的烦恼》"The Trouble with Templeton",首播于1960年12月9日。本集的编剧,由美国获奖作家及电视制片人欧内斯特·杰克·诺伊曼(Ernest·Jack·Neuman,1921年2月27日-1998年1月15日)担任。
经典的片头动画和主题曲之后,罗德·塞林出场进行开场旁白:
“很高兴向您介绍,布斯·邓普顿(Booth·Templeton)先生;曾是30多部百老汇戏剧中的重要名角。他如今过得不太好,过去的记忆和成就才是他想要的。很快,他的过去和他的烦恼将会像雪崩一样降临到他身上。为了不被压垮,布斯·邓普顿先生将要逃离他的剧院和他的世界,并在另一个世界的舞台上首次亮相,那里我们称之为阴阳魔界。”
年迈的百老汇演员布斯·邓普顿在家里一脸的愁容,看着他那年轻得多的妻子多丽丝在泳池边与别的男人调情。布斯对自己这第二任妻子已经没有任何感情了,他回忆起自己与第一任妻子劳拉的那段幸福时光。他的第一任妻子劳拉在他们结婚七年后去世了。回忆之后,布斯起身离开,去参加他的一个新戏剧的排练。在片场,他得知原来的导演已经被替换。新来的导演叫亚瑟·威利斯(Arthur·Willis),但这位导演对舞台上德高望重的布斯毫不尊重,并质疑他对戏剧的专业能力。
布斯感到了冒犯,又有感于生活的不快乐。他承受不了舞台上的压力,便跑出了舞台。结果当他推门出去的时候,他发现自己穿越回了30年前。那时正是他职业生涯的早期阶段,刚回过神来,一名舞台工作人员走过来告诉他:他的妻子劳拉正在拐角处的地下酒吧等他。
布斯来到酒吧,在那里他找到了劳拉。他看见劳拉正在和一个年轻得男人巴尼调情。劳拉对布斯的态度很傲慢,在让布斯感到很沮丧。他抢走了劳拉手里用来给自己扇风的剧本,并恳求劳拉把注意力回到自己身上。但劳拉拒绝了布斯尝试对话的请求,并和巴尼一起嘲笑他。最终她要求布斯离开……劳拉其实是希望布斯能够把握当下,好好活下去,才拒绝了他在过去的停留。
当布斯离开酒吧时,地下酒吧里的每个人的动作,突然都停了下来,音乐也停止了,整个房间变得黑暗下来。布斯回到剧院的同时,他也穿越回了现在。他手里还拿着用劳拉那里拿来的剧本,他用剧本给自己扇了扇,突然注意到这是一部名为《当布斯回来时该怎么办?》的戏剧剧本。布斯意识到自己一直在沉迷于过去的幻觉,这种怀旧情绪遮蔽了他。现在,布斯决定专注活在当下,他回到戏剧的排练中,并在舞台上获得了他应得的尊重。
“ 布斯·邓普顿先生,他和大多数人一样想重温失去的美好,那些随着岁月而逐渐被美化的时刻。但对他而言,追忆之人却将他挡在了外面,并将他送回属于自己的时代,这就是我们现在找到他的地方。布斯·邓普顿先生,他有一张往返票——在阴阳魔界。 ”
本集其实和第一季的第二十三集《亦真亦幻》有点异曲同工之妙:主角原本对于自己当下的生活感到不满,而通过穿越进入“阴阳魔界”的经历,主角体会到了自己向往的那个生活的变体版本未必是自己以为的那样。从而让他回到了自己当下的生活中,去勇敢的面对它。算一种有些温馨的寓言故事,用来激励人们直面生活。
本集当中,其实主角最后发现,自己怀念的曾经的美好,可能只是自我感动的虚假之物——他那个已经去世的第一任妻子,当初也并没有对他多好。当然也有另一个解释的版本——那个过去的妻子只是演给他看的,只是为了让他不要沉迷过去……总之不管怎么解释,这一集都算是比较正能量的一集。
相信到这里,应该有人已经注意到了——第二季的很多集相比起第一季来说,很多故事缩了水。这里我们就注意到,预算缩水对于整个项目制作的影响了。但也能看得出来,罗德·塞林还是想尽力在力所能及的范围内做到最好。
10:《非常照相机》"A Most Unusual Camera"
第二季第10集《非常照相机》"A Most Unusual Camera",首播于1960年12月16日。本集的编剧,由罗德·塞林负责。
“ 一个酒店套房被当成了犯罪窝点,但在这种情况下,它只是成了一件小事件。也许会在警方的记录上被写作保险索赔,也许它只会被晚报放在第十二页上的一个三英寸的豆腐块文章上。现场物品清单中的附录上记着:‘一台相机’。也许它会被当成不值一提的杂物,因为这不过是台相机,有些相机很贵,有些则可以在便宜商店购买到。但是这台相机很不寻常,因为一会儿我们就将看到:三个受到它影响的人的命运如何。碰巧的是,它拍摄的照片只能在阴阳魔界中冲洗。 ”
在一间酒店的套房里,有一对雌雄大盗,他们是切斯特(Chester)和宝拉(Chester)夫妇。他们刚刚抢劫了一家古董店,回到了这个被他们用作藏身之处的套房里。切斯特在整理他们偷来东西,他觉得他们到手的大部分物品都是垃圾,但他在其中发现了一个奇怪的旧式相机。出于好奇,他用这台相机宝拉拍了一张照。结果这台相机拍出的照片上,宝拉穿着皮大衣。恰巧就在这时,宝拉在一个被他们盗来的箱子里找到一件一摸一样的皮大衣并且穿上了它。两人意识到,这台相机的拍摄出的照片,可以显示出被拍摄者未来情况(短暂的)。随后,它的下一张照片就准确地预测了宝拉的兄弟伍德沃德(Woodward)的到来——他刚刚才越狱。
这时候,房间的电视里在转播赛马。这让切斯特想到一个主意:他们在当天的比赛开始之前,去当地赛道上拍摄照片,这样就可以用它知道获胜者然后下注。随后他们便这么做了,而他们真的赢得了数千美元。拿到钱之后,他们在套房里庆祝。
这时候一位名叫皮埃尔的服务员正巧注意到了他们的相机,他告诉他们相机上法语铭文“dix à la propriétaire”意思是“所有者得十”(只能拍十张预言未来的照片)。在皮埃尔离开房间后,切斯特他们开始商量,他确定三人到现在总共已经拍了八张照片了。当他们争论如何使用最后两次拍摄的时候,他们不小心按下了快门。拍出来的照片,显示了一个表情惊恐的宝拉。切斯特因此和伍德沃德争斗了起来,结果两个人不小心从打开的窗户摔了出去,摔死在了酒店外。而看到这一幕的宝拉,脸上的表情和照片中一样。但当她意识到她现在可以把所有的钱都独吞时,她就冷静了下来。
她用照相机拍下了楼下两具尸体的照片,这是最后一张可以预言的照片。随后她准备离开,但却被外面的服务员皮埃尔拦住了。在得知她是通缉犯后,皮埃尔便敲诈她,威胁说:如果她不服从,就把她交给警察。这时他瞥了一眼宝拉手里的照片,说照片上显示了不止两具尸体。闻言宝拉一惊,她冲到窗前检查,却在半路上被电线绊倒,摔出了窗户死了。皮埃尔数了数照片中的尸体,他注意到照片里有四具尸体。他大吃一惊,刚放下相机,他也掉出了窗外摔死了。
“ 这个被称为相机的物体,年份不明,来源未知。但对于贪婪的和徒步旅行的人来说,当他们想追逐雄鹿,它可以让他们跑四分钟一英里那么快,这让人们以为它有帮助,但事实并非如此。它是一个四处飘荡的诱惑——在阴阳魔界里。 ”
本集又是一个经典的善恶寓言,不过这个预言相机的设定相当经典——拍立得。后世很多悬疑电影都采用到了这个设计:比如《凶兆》(名场面,摄影师脑袋被一块玻璃切开之后,脑袋在玻璃上翻滚)、《死神来了3》、《拍立得》这类恐怖惊悚电影里都出现了类似道具。
在结语部分,罗德·塞林提到的“四分钟一英里”,是欧美体育文化中的一个经典名梗。这个起源自体育项目“英里跑”最早源于英格兰,一英里的中距离跑步比赛。当时经常被拿来当作赌博比赛的标准,一度是非常受欢迎的田径项目。它在 1900年代田径转向公制距离后被保存了下来,并保持了它的受欢迎程度,1950年代对四分钟内跑完一英里的挑战是这个比赛历史上的高潮。最早在1954年有人达成记录,之后陆续有人挑战成功。注:在四分钟内跑一英里相当于每小时 15 英里(24 公里/小时)的速度。
11:《温柔的夜》"The Night of the Meek"
第二季第11集《温柔的夜》"The Night of the Meek",首播于1960年12月23日。这是第二季中,用录像带拍摄制作的六集之一。
片头动画和主题曲之后进入剧集画面——下雪的街道上,醉酒的本集主角亨利·科温(Henry·Corwin)穿着他的圣诞老人套装,跌跌撞撞地倚靠在路边的灯柱上。两个公寓里走出来的孩子走近他,向他恳求要玩具,要圣诞晚餐和还要“我爸爸的工作”。科温闻言开始抽泣,这时,镜头转向了站在附近人行道上的罗德·塞林,他开始讲述开场白:
“这是亨利·科温先生,他常常失业,每年一次在一个独特而又受欢迎的美国机构中担任主角,即:百货公司负责站街的圣诞老人。但过一会儿,亨利·科温先生,这个仿造的圣诞老人,将进入一个奇怪的北极,一部分是因为圣诞节的美好,一部分是因为奇迹......在阴阳魔界里。”
本集的主角科温的工作,是为百货公司扮演街边站牌的圣诞老人。在圣诞节前夕,科温上岗迟到了一小时,因为他喝醉了。在顾客投诉了之后,经理邓迪就解雇了他。科温对经理解释说,他喝酒是因为他和穷人住在一个房间里,这让无法代入圣诞老人的角色。他表示,如果他能在平安夜许一个愿望,他希望:“温柔的人来继承”(原句:the meek inherit the earth.此处为双关语)
他仍然穿着他的圣诞老人服回到酒吧想接着喝酒,但被拒绝进入。随后他跌跌撞撞地走进一条小巷,这时,他听到了雪橇铃铛的声音。他的身边,一只猫撞倒了一个装满空罐头的大粗麻布袋。科温没有注意到这只大麻袋,但当他被绊倒时,发现这只麻袋装满了礼品包装的包裹。科温对自己突然实现的梦想感到欣喜若狂(他想当圣诞老人),他便拿着这只麻袋向路过的孩子分发礼物,然后又向传教所那里聚集着的流浪汉们分发礼物。哪里的负责人被科温的这种行为激怒了,她走到外面去向警官弗莱迪报了警。
弗莱迪警官以涉嫌盗窃将科温拘捕,并把他带到了警察局。经理邓迪正巧在车站遇到了他们,警官以为科温偷盗了百货公司的东西,便把经理叫了过来对峙。结果经理和弗莱迪警官在科温的麻袋里只发现了空罐头。经理和警官对此疑惑不解,而科温却能够从麻布袋里拿出一瓶1903年份的樱桃白兰地。这个麻袋只有科温可以拿出礼品,其他人只能看见空罐头,于是科温获得了自由。而他继续会到街上分发礼物,直到午夜,袋子空了。
他在路上遇见了一个名叫伯特的人,他说自己想要的烟斗和吸烟夹克是科温送的,但科温自己没有收到礼物。科温说,如果他可以选择,他会希望每年都能这样。说完,当科温回到那个捡到麻袋的小巷时,一个小精灵坐在一辆大型驯鹿拖橇上,正在那里等着他。科温意识到自己的愿望已经实现,他现在是真正的圣诞老人了,科温便坐上雪橇上,和精灵一起出发。
弗莱迪警官和经理邓迪一起喝醉了酒从警察局里走出来,当他们听到钟声向上看去时,正巧看到科温驾着雪橇飞上夜空。看到这一幕,邓迪邀请弗莱迪来他家做客度过这个圣诞夜,分享一些热咖啡,里面倒着白兰地酒……最后他说道:“……我们应该感谢上帝的奇迹,弗莱迪……”
“这是对二十世纪所有孩子们的一句至理名言,无论他们关心的是儿科还是老年病,无论他们是手脚爬行、穿着尿布,还是拄着拐杖走路、梳理胡须。圣诞节有一种神奇的魔力,而小人物也有特别的力量。简而言之,没有什么比温柔更有力量了。以及祝大家圣诞快乐。”
本集首播于1960年平安夜的前一天,所以整个一集基本上就是围绕着之后将要到来的圣诞节制作的——一个温暖的小故事,小人物的奇迹。本集当中有多为演员,是《阴阳魔界》系列的常客,在后面的多部剧集里都有出现过。
本集的标题“The Night of the Meek”出自《新约·圣经》马太福音第五章的第五节。是登山宝训(“天国八福”)的第三节经文。剧集中,主角也特意在许愿的时候说了这句短语,算是有所关联——我们都知道,美国的现代圣诞节被赋予了很多基督教的意象。
在原始播出的时侯,本集以“祝大家圣诞快乐”的旁白结尾。但后来在1980年代重播的时候,这句旁白被删去了(不是圣诞节的时候了)。后来在蓝光版本和网飞的版本里,这句又被加回来了。
在1980年代的重启版《阴阳魔界》里,这一集被翻拍过。之后也被改编成《阴阳魔界》广播剧当中的一集。
第二季第12集《神奇粉剂》"Dust",首播于1961年1月6日。本集的编剧是罗德·塞林。
“ 有一个村庄。由摇摇欲坠的粘土和腐烂的木头建造而成。它丑陋地蹲在烈日下,像一只病态、待死的动物。这个村庄有一种病毒,感染了村民们。这是肮脏、绝望和丧失信仰的根源。对于那些背信弃义的、绝望的、充满痛苦的人来说,他们有充足的时间来从事人类的另一个目标:自我毁灭。 ”
在过去西部的一个荒凉贫瘠的小镇上,有一个小贩叫赛克斯(Sykes),他是个虐待狂,行事肆无忌惮。此刻他正在绞刑架前,嘲笑着即将被绞死的路易斯·加列戈斯(Luis·Gallegos)。路易斯因为酒后驾车,导致意外撞死了一名儿童。此刻他感到十分的内疚,而他的父亲听说了这件事,找到村里来,恳求死去女孩的父母放过他唯一的儿子。
路易斯父亲的恳求被无视了,而赛克斯卖给了刽子手绞刑所需的五股绳子后,又将一袋灰土卖给了路易斯的父亲。这一袋子灰土不过是普通的灰土,但他却坚持表示这是一袋子“魔法灰尘”,可以在人群中传播善意,让他们感受到对路易斯的爱和同情。路易斯的父亲由于病急乱投医,相信了他的说法。
当人群聚集在一起等待之刑绞刑时,路易斯的父亲开始大声喊叫,并向人群中四处撒灰尘。这时候绞刑执行了,他听到活板门在他身后打开。但当他转身看过去,却看到新买来的绳索断了导致绞刑失败,路易斯因此而安然无恙。当原告被问及是否要求再次执行绞刑时,女孩的父母决定放路易斯一马,他们觉得路易斯已经受够了惩罚,这也许是上帝的旨意。
于是路易斯便可以跟着他的父亲回家了。而当父子俩离开村子的时候,小贩赛克斯检查了看起来完好无损的绳索。然后他把卖给路易斯父亲灰土的来的钱,施舍给了镇上的穷孩子们。他迷茫地离开了村子,一边自顾自的说:“灰土一定是魔法。”
“ 这是一个非常小的,充满苦难的村庄。那一天的绞刑,并没有什么历史意义。如果非要说有什么寓意的话:在任何寻求魔法的过程中,在任何寻找巫术、魔术、骗术的过程中首先要去探索人的内心。因为在这个深渊之中,有一种魔法,它的价值远远超过几块金子。就像今晚的例子——在阴阳魔界。 ”
本集没有什么太多值得说的,整体上算是一个关于人心的道德小寓言。本集中的小贩塞克斯的扮演者托马斯·戈麦斯(Thomas·Gomez)在之前第一季的第6集永生之苦》"Escape Clause"中,出演了魔鬼“卡德瓦拉德先生”一角。
第二季第13集《那里》"Back There",首播于1961年1月13日。本集剧本由罗德·塞林负责。
“ 华盛顿特区,现在见证一个理论的论证。四个聪明人在一起谈论一件不可思议的事——比如回到过去。一场围绕一个简单问题展开的友好辩论:人类能否改变过去发生的事情?有趣的理论,一个人能回到过去吗?就在今晚,因为这里是阴阳魔界。 ”
时间是1961年的4月14日,一位年轻的工程师名叫彼得·科里根(Peter·Corrigan),他正在“精英波托马克”俱乐部里与他的同事们,就时间旅行的问题进行着讨论。讨论结束之后,彼得打算离开。他在出门的路上与服务员威廉打了招呼后,就感到一阵头晕目眩。回过神来的时候,他发现街上的路灯变成了煤气灯,而来往行驶的是马车,而且他注意到自己穿的衣服变成了老款式。彼得被这情况给搞糊涂了,于是他决定走回家。结果他发现他以前的家变成了一个寄宿公寓。在与附近的陌生人套了话之后,他发现自己被带回了1865年的4月14日,这一天正好是亚伯拉罕·林肯被刺杀的日子。
于是科里根便赶到了福特剧院——林肯的被刺杀地点,想警告所有人,结果他却因为扰乱治安而被捕。只有一名警官选择相信科里根的话,但被他的上司给驳回了。科里根被关押在了警察局,过了一会,一个自称是具有精神疾病专业知识的医生来了。他想科里根自我介绍:他叫乔纳森·惠灵顿(Jonathan·Wellington)。
这位医生随后便说服警方释放了科里根,但威灵顿随后给科里根下了药,然后将他锁进了房间里。科里根后来向这处的房东太太打听,才知道乔纳森·惠灵顿本名是约翰·威尔克斯·布斯(John·Wilkes·Booth真实历史上刺杀林肯的人),他留下的手帕上绣着姓名缩写“JWB”。外面突然传来消息,总统刚刚被枪杀。所有人这才意识到科里根之前没有撒谎。
科里根听到消息,懊恼地捶打窗台,周围却没有人听到他。回过神来,他发现自己已经回到了1961年,并且他还留在俱乐部里。一切看似和之前一样,但又有些许的不同:那个名叫威廉的服务员不见了。回到之前和同事们交流的那桌,他发现原先的学术讨论已经从时间旅行变成了关于金钱的讨论,而那个“威廉”也在桌旁参与聊天。威廉说:他的钱是从他的曾祖父那里继承下来的,他曾祖父是一名警察,通过预测到林肯遇刺而声名鹊起。之后他一路晋升为警察局长,然后是议员,最终通过做房地产成为了百万富翁。科里根被这一切弄得不知所措,他走到一边,掏出口袋里的手帕擦了擦额头,随后他注意到了手帕上绣着三个首字母:JWB。
“ 彼得·科里根先生最近从‘某个地方’回来了,这趟时间旅行的结果令人疑惑,一方面它确实证明了:历史的脉络是紧密编织的,事件的主线是不可解的。但另一方面,还是有一些小细节可以改变。今晚的论文会被收录,正如你在阴阳魔界中。 ”
本集再一次涉及到了科幻题材中的一个经典主题:时间旅行。恰好这一集的主演罗素·约翰逊(Russell·Johnson),他同时也是第一季的第26集《绳之于法》"Execution"的主演——那一集同样也是时空穿越的题材。
有关于时空旅行的经典悖论,相信大家已经耳熟能详了——祖父悖论。而本集算是给出了一个比较折中的答案——穿越回到过去不能影响主要的事件发生逻辑,因为过去、现在、未来之间是一个时空连续体,这个连续不可被影响。但同时,在此之外的细节之处,却是可以被影响的,而且这种影响就如同“蝴蝶效应”一样。
当然这仅仅只是一个模糊的论述,仅限于这一集的故事当中。如果把这个主题拿出来讨论,确实值得长篇大论的来说:个人主观与历史客观是什么关系?时空穿越也在侧面的证明着人类是否有自由意志。甚至于这个世界会不会是众多可能中的一种——多世界理论……有趣的是,罗德·塞林在结尾旁白里说了:这一集也只是一个可疑的“小论断”,但它确实被收录下来了。
14:《全部真相》"The Whole Truth"
第二季第14集《全部真相》"The Whole Truth",首播于1961年1月20日。编剧由罗德·塞林担任,本集是第二季中,为了削减成本而采用录像带摆设制作的六集之一。
“ 正如横幅上标示的那样,这位就是哈维·亨尼卡特(Harvey·Hunnicut)先生,一位商业和骗局专家,一个鲁莽、狡诈的窃贼和商人,当上帝在派发良心的时候,他一定因为去喝啤酒而错过了。这是我们故事中的其他几个角色:一个小老头和一辆A型车——但他们不是寻常的老人和A型车。他们俩都有一些与众不同的地方。事实上,在短短几分钟内,他们会让哈维·亨尼卡特获得一些前所未有的经历。通过一点魔法的斡旋,他们将让亨尼卡特先生明白诚实的意义。他们究竟来自哪里?不知道。但他们要去哪里,我们知道,因为他们所有人——包括你——都将跨入阴阳魔界。 ”
一位温文尔雅的老人拜访了本集的主角:一位二手车经销商哈维·亨尼卡特。老人提出,他想以非常低的价格出售他拥有的一辆老式A型汽车。亨尼卡特对这天上掉馅饼一般的交易感到很好奇,但他还是接受了。而直到签完了合同之后,老人才说出这俩老爷车闹鬼被诅咒的事。但亨尼卡特对老人的警告显然没有放在心上,他只是在考虑怎么把这辆便宜车再转手出去。
结果在那之后,亨尼卡特突然发现自己不能够撒谎了。做生意的时候,他不由自主地告诉客户自己的车都不是好货,导致生意吹了。晚回家被妻子质问的时候,他老老实实的说了自己和朋友一起玩扑克,并且承认了自己以往说“盘点店面”只是骗她的借口。当他的员工问他加薪的事情时,他坦诚地交代了自己时耍他们玩的,导致他被自己的员工揍了一拳。
亨尼卡特意识到,他必须摆脱现在这种“被诅咒的”不能说谎的状态,否则日子就要过不下去了。恰巧,最近有一位政治家路德·格林布利(Honest·Luther·Grimbley)拜访了他,想要买车。他恰好看中了那辆“被诅咒”的老爷车。而这位政客的竞选口号就是——不说谎。
结果在交易的时候,亨尼卡特就把实际情况告诉了这位政客。并且他还向政治家证明了这个“诅咒”是真的——他说不了慌。见此情景,政治家坦言了:他从事政治工作,如果他不会撒谎,拿着工作就做不下去。于是他建议亨尼卡特,将这俩汽车卖给其他“以谎言为生”的人。并且他还给亨尼卡特看了报纸,报纸上的消息是:近期苏联领导人赫鲁晓夫将要来访美国。
亨尼卡特于是就打电话给苏联大使馆,想办法说服他们买下这这辆车:苏联可以将这辆汽车作为潜在的反美宣传工具使用,将其用以体现劣质、过时的美国汽车工艺。而他的这个举动似乎改变了历史进程,因为后来,赫鲁晓夫坐上了这辆车……最后,亨尼卡特打电话给华盛顿,询问他是否可以与“肯尼迪”取得联系。
“ 你说这不可能发生吗?牵强?离谱?也许吧,但下次在你买汽车时,如果它看起来好像刚刚经历了马恩河战役,而卖家准备让你占便宜……当你在工作时开了小差时,你最好小心的在老板面前把谎圆过去。事实就是如此,你是一个由独家经销商出售的,揭示真理的工具——在阴阳魔界里。 ”
本集依然是由于制作限制,使得罗德·塞林不得不在剧本上想办法搞花样的例子。比较难得的是,本集是《阴阳魔界》系列里,少有的直接涉及真实政治时事的剧集。
值得一提的是,约翰·肯尼迪(John F. Kennedy)在本集播出的当天下午,在华盛顿举行的就职典礼上宣誓就任了美国第35任总统。本集最后,主角正好说要联系肯尼迪总统。同时本集也涉及了当时对于苏联的“敌对性”宣传——效果可谓生草……
在后来改编的《阴阳魔界》广播剧里,本集中原本提到的苏联政客被一个中东的政治家取代掉了——紧跟时事……
第二季第15集《入侵者》"The Invaders",首播于1961年1月27日。本集的编剧由理查·麦森担任,整集以近乎于“默剧”的方式演绎,主演阿格尼丝·穆尔黑德(Agnes·Moorehead,1900年12月6日-1974年4月30日)的独角戏表演相当精彩。
经典片头和主题曲之后,罗德·塞林走入镜头开始讲述旁白:
“ 这是一个偏僻的地方,荒无人烟,只有荒凉,废弃和死亡。这是一座农舍,手工建造的一座简陋的没有电或煤气的房子,它不受时间流逝的影响。这是住在房子里的女人,一个孤独多年的女人,她坚强而单纯,直到此刻,她唯一要面对的问题,是获得足够的给养,而现在,她即将面临恐怖的来袭,在这阴阳魔界。 ”
本集的主角是一位妇人,她独自住在一栋偏僻的小屋里。她的衣着破旧,而她的住所里几乎没有现代化的便利设施。她在厨房里的时候,突然听到屋顶的上方传来了的震耳欲聋的一声响。随后她前去查看,发现一艘微小的飞船撞破了屋顶、飞船上下来了两个小小的身影,似乎是机器人或穿着压力服的类人型生物。
这些从小飞船里出来的小人攻击了她,它们使用类似手枪的小型武器,在她的皮肤上留下辐射灼伤。这位妇人为了躲避攻击,逃进了房间里。而这些小小的入侵者也跟随着她进入了小屋。它们用某种冷兵器割伤了她的脚踝和手,而她也展开了反击。终于她杀死了一个小人,把它裹在毯子里,摔打毯子直到它静止下来。然后她把它扔进了燃烧着的壁炉里,随后她跟着另一个小人来到屋顶,她用斧头劈砍小飞船。
这时候英语说话的声音从飞船里传了出来。入侵者在尝试发出警告,他汇报说:搭档格雷沙姆已经死了,在这个星球上居住着一个巨人种族。这时候镜头给到飞船的侧面,上面写着“美国空军太空探测器1号”。原来这些“微小”的入侵者是来自地球的人类宇航员;而这座小农舍里的妇女,则是另一个星球的巨型类人生物种族。她最终摧毁了飞船,然后筋疲力尽地从屋顶上爬回了房子里。
“ 这些是入侵者,来自叫做地球的‘小’地方的‘小’生物,他们将迈出巨大的一步,穿过天空,到达从浩瀚的宇宙中闪闪发光的未知之地,那未知召唤着人们的想象力。入侵者……明白了通往星辰之外的单程票的票价……我们刚刚看到它被录入了一个涵盖宇宙中所有交易的账本……一张盖有“全额付款”字样且未填写的账单,在阴阳魔界。 ”
本集算是一个挺经典的叙事文本——格列佛游记中“小人国”的一章。这个经典的“大小”叙事结构,在很多故事还有影视作品里都出现过:《鬼玩人3》里艾什在木屋里,和一堆“小的”自己大战……单元恐怖剧《噩梦工厂》的第一集也和本集的叙述非常类似——一个职业杀手在自己家里大战玩具兵人。在叙事上面,本集有意的给了一些烟幕弹,用于最后的小小反转。
本集当中,再次使用到了之前多次重复使用的道具——1956年的科幻电影《禁忌星球》里的C-57D“星际巡洋舰”的模型道具(只是做了一些外部涂改,写上了名字)。
16:《洗耳恭听》"A Penny for Your Thoughts"
第二季第16集《洗耳恭听》"A Penny for Your Thoughts",首播于1961年2月3日。本集的编剧,由美国科幻作家乔治·克莱顿·约翰逊(George·Clayton·Johnson)负责编剧。
经典片头动画与主题曲之后,罗德·塞林出场进行开场旁白:
“ 赫克托·B·普尔(Hector·B·Poole)先生,阴阳魔界的旅客。掷一枚硬币,然后持续掷硬币。概率是多少?一半时间是正面,一半时间是背面。但在百万分之一的几率里,它会在立起来。赫克托·B·普尔先生,人性硬币的光明面——他正在去银行的路上。 ”
赫克托·B·普尔是一个敏感、缺乏安全感的银行职员。在上班的路上,他打算卖报纸。而他随手把一枚硬币扔进报摊小贩的零钱盒子里时,它奇迹般地落在了竖着。就在这刹那间,他突然能听到别人的心声。但他并不知道发生了什么,被这突如其来的情况弄得分心的他,过马路时差点被车撞到,而他听到了司机的心声。
在柜台工作的时候,赫克托接到了一个名叫塞克斯的商人的业务,他要向银行申请200000美元的贷款。在处理手续的时候,赫克托听到了塞克斯的心声:他想用这笔钱去赌马,用来挣回自己从公司贪污掉的公款。赫克托于是尝试阻挠他,结果塞克斯因为被揭穿而取消了贷款申请。但是由于赫克托搅黄了银行业务,老板很不高兴。
过了一会,赫克托无意间听到银行里一位老员工史密斯的心声:他在谋划着怎么从银行里偷走现金,然后逃到百慕大去。他还听到了银行里的女同事海伦·特纳(Helen·Turner)的心声:海伦对他颇有好感。于是赫克托就找到了海伦,并对她把所有的事情全盘托出。海伦虽然不相信赫克托说自己可以听到他人的心声,但她还是建议赫克托应该举报史密斯。于是赫克托就去了,老板一开始也不相信赫克托的话,于是他就调查了史密斯。结果老板发现史密斯是无辜的,这个乌龙导致了赫克托被解雇。而之后,史密斯私下里对赫克托坦白了:自己多年来都有动过盗窃的念头,但他从来没有实施过。
因为丢了工作,赫克托找海伦倾诉,他说自己通过这次的事情明白:人们的思想和行为之间究竟有多么的脱节。之后银行老板得知自己的大客户塞克斯因为盗用公司资金赌博而被捕的消息,于是他联想到了赫克托组织塞克斯找银行贷款的事。于是他便恢复了赫克托的职务。而赫克托通过能听到他人心声的能力,得知了老板出轨的消息。借此他敲打了老板,从而得到了升职加薪,并且还为老员工史密斯争取到了去百慕大度假的机会。
下班之后,赫克托和女同事海伦一起走。在回到报摊的时候,他发现那个存钱盒里的硬币还梳在那里。于是赫克托买了一份报纸,顺手打翻了那枚竖着的硬币。随后他发现自己的读心能力消失了。他为此感到高兴,并和海伦一起走了。
“ 百万分之一的概率,一枚硬币会竖起来。但把它打翻,却只需要一阵微风、轻微的震动或是打击。赫克托·B·普尔,他就像这样一枚硬币,短暂的停留在了阴阳魔界。 ”
本集,又是一个类似于小品性质的单元。其实单元剧大多如此,每一集的质量层次不齐。但这也是单元剧的魅力所在——层次不齐的故事,可以让人们享受到各种节奏。不会因为过于紧张而目不转睛,也不会因为过于缓慢而感到无聊。在那个每周一集的追剧年代,这样的体验是很不错的。
第二季第17集《二十二》"Twenty Two",首播于1961年2月10日。 本集的编剧由罗德·塞林负责,该集是第二季中,为了减少成本而使用录像带拍摄制作的六集之一。
“ 这位是莉兹·鲍威尔(Liz·Powell)小姐。她是一名专业舞者,由于过度劳累导致的神经衰弱,她来到医院里。而此时此刻,我们刚刚和她一起度过了一场噩梦。过一会儿她就会醒来,而我们会留在她身边。问题是现在,鲍威尔小姐和你都开始无法分清噩梦与现实的界限了,这个问题也许不寻常,但这里是阴阳魔界。 ”
本集的女主角莉兹·鲍威尔醒来的时候,她躺在病房里。她被病房里时钟的滴答声吵醒,醒来的时候,她举手不小心打碎了一个水杯。这动静引来了外面的脚步声。然后她就起床,离开了病房跟着脚步声去了。走到大厅的时候,她看见了一个护士,那个护士半个身子隐藏在阴影里。护士走进了电梯,去了地下室,莉兹也跟在了护士后面。她发现医院的地下室是太平间,她来到了22号太平间门口。这个时候,护士从里面走了出来,并对她说道:“再来一个房间,亲爱的。”这个诡异的事情把莉兹吓坏了,她尖叫着逃进了电梯里。
这个时候莉兹猛然惊醒过来,原来刚才的一切是她的一场梦。莉兹是一名专业的舞者,她因为过度疲劳导致身体不好而住院了。最近她一直在做一个噩梦,那个噩梦非常生动,以至于莉兹觉得那可能是真的。经管来看望她的经纪人对此表示怀疑,她的主治医师也安慰她噩梦是假的,因为太平间的值班护士医生知道,并不是莉兹梦里的那个人。但看在莉兹依然忧心忡忡的份上,医生建议莉兹,尝试一个“清醒梦”的实验,当她在梦境中,并且意识清醒的时候,可以尝试改变一些梦境里的细节。
于是当天晚上,莉兹又开始做梦了。她尝试了医生的建议,试着想象病床头的玻璃柜上有一包香烟。当梦里的钟声把她唤醒的时候,她尝试伸手去拿那包香烟,而不是去碰水杯。结果当她拿起香烟,掏出打火机的时候,打火机掉了出来。莉兹俯身去捡的时候,另一只手还是打破了玻璃杯。随后噩梦就一如既往的进行下去,最后梦境还是在停尸房结束。莉兹再一次歇斯底里的惊醒过来,这时候为了安抚她的情绪,医生和护士过来给她注射镇静剂、随后医生对莉兹说,很奇怪的是莉兹并没有去过医院的太平间,她却知道他们医院的太平间是22号房间。
几天后,莉兹出院了。她订了去迈阿密海滩的飞机票。在机场的时候,她得知自己要乘坐的航班是22号。随后她开始逐渐体验到梦境当中的种种细节,她想喝水、听到了时钟的滴答声、不小心碰碎了一个花瓶……随后开始登机,莉兹走过机场跑道,顺着梯子登机的时候,机舱里走出来一位和她的噩梦里那个护士一摸一样的空乘小姐。并且那位空乘小姐开口说了和梦里一模一样的话。莉兹被吓崩溃了,她尖叫着冲下了登机楼梯,跑进了航站楼。而就在此刻,22号班机刚刚从跑道起飞就爆炸了。
“ 莉兹·鲍威尔小姐,专业舞蹈家。医院诊断:过度疲劳引起的急性焦虑。预期:通过休息和护理,她可能会康复。但是,一些关于噩梦的治疗方法,在目前已知的医学期刊里找不到。你可以在阴阳魔界找到它。 ”
本集的剧本,是罗德·塞林从1944年出版的兰登书屋选集《著名鬼故事》里选出的一篇短篇小说。这个短篇小说也是改变自另一篇短篇小说。最原始的版本是名为《巴士售票员》(The Bus-Conductor)的短篇小说,原作者E·F·本森(E. F. Benson)于1906年在《波尔购物中心杂志》(The Pall Mall Magazine)上发表了这个故事。
原版的故事是一个来自英国乡村的,名叫修·格兰杰的中年男子在伦敦拜访朋友的故事。他被一个穿着像是公交车售票员,但是却驾驶着马拉灵车的男人困扰。而一个月后,他亲眼看见同一个人实际上是驾驶着公交车,而那辆公交车随后发生了严重的车祸。
在1944年罗德·塞林接触到的那个版本里,主角变成了一个纽约的姑娘,她去看望北卡罗莱纳州的远房亲戚。之后她也看到了那个幽灵马车夫,整个故事走向大体一致。最终那个灵车马夫是指医疗大楼的电梯操作员,故事结尾他操作的电梯因为缆绳断裂而坠毁。
这个故事还在同年被改编成了电影《夜深人静》。电影剧情整体和原著故事一致。
我们发现本集的故事灵感——主角以某种超自然的形式提前预知厄运,其实多次出现在了后来的恐怖电影里。一个比较出名的例子是《死神来了》系列。另外香港鬼片中,也有类似的桥段——主角通灵通过预知而看到可怕的灾祸和亡者。
18:《航空奥德赛》"The Odyssey of Flight 33"
第二季第18集《航空奥德赛》"The Odyssey of Flight 33",首播于1961年2月24日。本集的编剧是罗德·塞林,该集是《阴阳魔界》中经典的涉及时间穿越的剧集之一,被誉为“飞翔荷兰人”神话的现代演绎。
“您乘坐的是一架从伦敦飞往纽约的喷气式客机。在35000英尺的高空中,距离伊德维尔德(Idlewild)机场还有约55分钟的航程。但你即将在机舱内看到的,并不是关于这架飞机或者机组成员的传记。这是一台安全、设计精良并且完美的机器。你所看到的人也都是训练有素、冷静高效的机组团队。问题很简单,飞机飞得太快了,在已知的范围内或至少在逻辑上,没有任何解释。在乘客和机组人员们不知情的情况下,这架飞机正驶向一个未知的区域,远离商业航线,它将进入阴阳魔界。你将要看到的,我们称之为‘33号航班的奥德赛’。”
环球航空33号班机,此刻正在从伦敦飞往纽约市的途中。距离伊德维尔德机场还有约50分钟的路程,机长和他的机组人员们注意到:从驾驶舱看出去,他们的波音707飞机,因为不明原因,飞行速度正在不断的攀升。而飞机实际上的飞行速度其实没有变,因此飞机没有解体的风险。而机组们发现,他们无法通过无线电对空管进行联系。
随着飞机穿过闪光和剧烈的湍流;机长想知道他们是否突破了音障。飞机看起来没有的明显损坏。而机组仍然无法联系到地面上的人,为了确定情况,机长最终决定,冒着撞到其他飞机的风险,把他们的飞机降到云层之下。这时,机组成员们能够看到地面,他们识别出了曼哈顿岛的海岸线和其他地理环境,但是那里却没有城市。而靠近地面,机组们看到了地面上居然有恐龙,他们意识到,飞机穿越回了远古时代。
机组们意识到,如果他们想要回到现在,他们就必须拉升高度和速度。他们要飞机再次搭乘上之前的那股“穿越气流”。随后在又一次的剧烈闪光和摇晃之后,他们再次从云层上下降。这次他们看到了纽约市,但是却依然联系不到伊德维尔德机场。但是他们还是找到了另一个机场拉瓜迪亚机场(美国纽约市的三大机场之一,位于皇后区,面向法拉盛湾)航空管制员在无线电上联络了他们,但是管制员表示他们的联络技术自己从来没有见过。最后管制员还是统一飞机在机场降落,但是要求机长之后向“民航局办公室”报告。听到回复之后,机长对副驾驶说,他们已经有很多年没有用这个叫法来称呼“联邦航空管理局”了。副机长随后发现,下面的城市建筑里,出现了1939年纽约世界博览会的建筑。
机长在降落之前还在计划着,他考虑了一下是否要在拉瓜迪亚机场补给燃油,然后再次起飞,尝试回到1961年。但这个计划随后就被他自己否决了,因为当时的拉瓜迪亚机场跑道太短了,无法容纳他们的波音707客机。机长最后决定再次冒险,在他们的燃油耗尽之前再次攀升,试图找到那股“穿越流”。
在这个过程中,机长对整架飞机发表几张讲话。他向飞机上的所有乘客解释:他们已经穿越回了过去,机长请求乘客们保持冷静,并且祈祷着……
“1961年一个平静的下午,一架环球航空的喷气式客机,从伦敦飞往纽约,但现在它被报失踪了。现在,痛苦的人们在陆地、海洋和空中寻找着它,害怕他们会发现它的残骸。但你和我都知道它去了哪里,我们知道发生了什么。因此在某个一刻,你总会听到喷气引擎在阴云的天空中飞过——引擎声听起来在探索、迷茫和绝望——它可能会发出闪光或者什么。那是环球航班33号试图找到回家的路,在阴阳魔界。”
罗德·塞林最早构思本集的灵感来源,是他听说美国航空公司当时有一个波音707的一比一内部舱室的模型。这个模型以前被用于培训空乘人员,他们后来也把这个内景借去给电视电影制作当布景道具——本季的拍摄制作估计也借来用了。
罗德·塞林的兄弟罗伯特·J·瑟林(Robert·J·Serling)是一位航空作家。他通过自己的关系,请到了环球航空公司当时在任的机长,过来为本集中机组的台词做检修。本集播出之后,有几位飞行员观众写信给罗德·塞林表示,本集中出现的机舱对话是电视节目中最接近真实的对话台词之一。
本集当中,出现的恐龙时代的镜头,是从1960年上映的科幻电影《恐龙!》(Dinosaurus!)的片场那里借来了恐龙模型和微缩森林布景,然后将其制作成了定格动画。
本集也是后来被改编成图像小说版《阴阳魔界》的几个剧集之一。在改编故事中,对该集的剧情还做了扩展:包括扩充了几个任务的剧情,并且让33号航班穿越到了1973年。这个时间线跳跃的故事结构,在后来的多部影视作品里被使用到,比如《黑衣人3》。并且山姆·雷米的《鬼玩人3》的一个隐藏结局里,艾许也在回归过程里出错,导致自己穿越到了未来。这剧情和小说版《阴阳魔界》的本集很类似。
19:《大力销售》"Mr. Dingle, the Strong"
第二季第19集《大力销售》"Mr. Dingle, the Strong",首播于1961年3月3日。本集的编剧由罗德·塞林担任。
经典片头动画与音乐之后,罗德·塞林的开场旁白响起:
“ 一间独特的美国机构,被称为‘邻里酒吧’。从左到右分别是酒吧老板安东尼·奥图尔先生,他喝饮料就像给天竺葵浇灌一样,但他站在那里,维持着和平与宁静,为女士们提供安宁的空间。这是约瑟夫·J·卡拉汉(Joseph·J·Callahan)先生,他好比是一家未注册的博彩公司,他的一生就像一场风险和赔率共存的体育赛事。他认为比赛中捕手和投手之间的任何对话都是不道德的,而就像每一位积极参与匿名投票的公民一样,他们曾在赛马、比赛和各种游戏中投下堵住,并将他的挫败和损失发泄在酒吧里他触手可及的任何东西上。这位是路德·丁格尔(Luther·Dingle)先生,一个吸尘器推销员,他的业务量少得可怜。他几乎在所有事情上都是完美的失败者,但他是一个很好的倾听者,并且有一个突出的下巴。 ”
“ 而这两位看不见的绅士,是来自外太空的访客。他们即将改变路德·丁格尔的命运,给他留下一份遗产,一份罕见的遗产。片刻之后,一个脸色悲伤的常年出气筒,甚至错过了生活中的美差,他带着他那短小的体格,进入那个我们称之为‘阴阳魔界’的最不可预测的地带。 ”
一个地球人类看不见的,来自火星的科学家,来到地球,打算用地球人做点实验。它给予了推销员路德·丁格尔超人的力量。当丁格尔发现自己莫名其妙的获得超级力量之后,他开始到处卖弄自己的力量——从举起雕像到劈开巨石。因为他的壮举,使得他名声大噪。
结果等到火星科学家回来观测实验结果的时候,却失望地看到丁格尔只是为了炫耀而使用他的力量。火星科学界于是便收走了他的力量,结果当时,丁格尔正在进行电视直播,他要在观众们面前抬起一座建筑物。由于“神力”突然被收走,导致丁格尔无法完成表演,这个大失败,使他成了众人的笑柄。
而火星科学家在离开的时候,它又遇到了两个金星科学家。恰巧它们也在找地球人进行试验,于是火星科学家就给它们推荐了丁格尔。金星科学家就到丁格尔身上开始做实验,它们赋予了他超级智慧。丁格尔忽然发现了自己的新能力,他开始以惊人速度开始思考,并且向身边的人展现出了令人难以置信的预测能力……
“ 离去的路德·丁格尔先生,前吸尘器推销员,地球上最强壮的人,现在是精神巨人。而后一种力量很可能在不久之后就会被消除,但丁格尔对外星研究者以及那些沮丧的、资不抵债的失败赌徒很有吸引力。顺便说一下,我想他经历了很多非常奇怪的时期,仅仅是因为有太多有智慧生命的行星会派观察者来地球。当然,也因为丁格尔先生总是祸从口出——而他跨出了一步,在阴阳魔界里。 ”
本集被收录进了后来的小说版《阴阳魔界》里,并且小说版进行了一定程度的改写和剧情扩编。比如酒吧里那个赌钱的家伙被改名叫了休伯特·克兰斯基,火星人科学家有了名字。丁格尔还在小说版里有了更多的表现——比如获得了力量之后暴打了休伯特一顿。以及他后来用自己的超级智慧影响了世界。
这一集算是相当经典的套路——“一个倒霉的主角天授神力,改变命运。”——这成为了后来很多具有商业性质故事的经典模板:从超级英雄一直到网文龙傲天的主角……
第二季第20集《静电干扰》"Static",首播于1961年3月10日。本集的编剧由查尔斯·博蒙特担任。这是第二季中,使用录像带进行拍摄制作的六集之一。
经典片头动画和主题曲之后,罗德·塞林出场进行开场旁白:
“没有人见过这样的一台收音机,因为那是一种非常特殊的收音机。大约在1935年,这一类型是市场上最精致的电子机械之一。现在,它的扬声器被织物覆盖,独特的黄色表盘,锯齿状旋钮,看起来古雅而有点奇怪。而埃德·林赛(Ed·Lindsay)先生很快就会发现当他调到《阴阳魔界》时有多么奇怪。”
埃德·林赛先生是一位五十多岁的烦恼的单身汉,住在寄宿公寓里。他不喜欢看电视机上的那些无意义的节目和广告,于是他就从地下室取了一台旧收音机上来。过去在他年轻和快乐无忧的日子里,他喜欢听收音机里的广播节目。他将那台旧收音机安装在他的房间里,他很高兴的发现,他能从这台旧收音机里,听到1930年代/1940年代的音乐和节目。他告诉其他人关于收音机能听到旧时代广播的事情,其他人却都不相信他。他们首先认为这是录音,由于旧的广播节目无法通过现代便携式收音机接收它们,所以它们才会被传到他的房间里——房间里有老设备。埃德试图去联系广播电台,结果发现它已经停业多年了。
埃德与他住在同一寄宿公寓二十年的女邻居维尼·布劳恩(Vinnie·Broun)发生了口角。曾经他们打算结婚,但却被其他事情干扰了,直到事情已经不能挽回。她告诉埃德,过去无法挽回,他应该放手了,他现在只是在妄想。埃德听了很生气,他把维尼赶出了自己的房间。随后他对旧收音机的痴迷与日俱增。
由于担心埃德的精神状态,维尼和其他居民让人把收音机收购了。结果埃德冲出去,以10美元的价格又买了回来。他再次把它带回自己的房间,令他非常欣慰的是,这台旧收音机仍然可以使用。渐渐的,他在一首老歌中迷失了自己,他想与维尼分享这首歌。于是他把她叫到房间里来,当维尼走进房间时。埃德的时间突然回到了1940年,他和维尼又回到了年轻时代。欣喜若狂的埃德向维尼表达了爱意,他决心这次把握好他们之间的感情。
“ 她到处徘徊,会停在哪里?谁也不知道。埃德·林赛迫切地想要第二次机会,最终通过一个叫做收音机的奇妙时间机器,他获得了一次机会,在阴阳魔界中。 ”
本集是第二季中,为了节省成本而改用录像带拍摄制作的六集剧集之一。由于当时的技术限制,使得这几集的画面质量都很差。当时想要尝试的录像带的实验性质拍摄,最后看来是失败的。同时也受制于拍摄条件,这些集数里的故事表达也多少都受到了点影响。
这一集的主题,算是《阴阳魔界》中的几个反复出现的主题之一:“对于美好过去的怀念”。在这些故事里,主人公往往沉迷过去,然后他们会通过超自然的力量,短暂的重新体验他们记忆中的美好过去。而在那之后,有的故事里,主人公选择了留下,有的则通过这次体验,决定更好的活在当下。
这一集后来被作家罗伯特·希曼(Robert Shearman)以同名短篇小说的形式进行了改编。故事背景被改到了当代的英国,收音机也从上个世纪20年代给改成了阴阳魔界里的“当代”——也就是上个世纪60年代。这篇短篇小说被收录在了希曼于2007年出版的短篇小说合集里,并获得了世界奇幻奖。随后这个短篇小说又给改编成了一部短片,从新回到了美国……但三个版本中的主题基本都得到了保留。
21:《心传意动》"The Prime Mover"
第二季第21集《心传意动》"The Prime Mover",首播于1961年3月24日。本集的编剧依然由查尔斯·博蒙特担任,剧本改编自乔治·克莱顿·约翰逊的原著故事(但他没有署名)。
经典的开场动画以及主题曲之后,罗德·塞林进行开场旁白:
“一个思考并由此完成事情的人。金博·科布(Jimbo Cobb)先生也许能被称为‘推动者’,一种能够令人信服的‘才能’。过一会儿,他会向他的朋友和你展示,他是如何保持双脚着地,然后让他的头探入阴阳魔界。”
小赌徒艾斯·拉森(Ace Larsen)意外的发现他的搭档金博·科布(Jimbo Cobb)有某种“心想事成”的能力。在咖啡馆外发生翻车时,金博用心灵感应的力量移动了汽车。
于是,有了这个发现之后。艾斯计划利用金博的能力在拉斯维加斯赢钱。他带上自己的女友凯蒂一起去,然后在赌场,艾斯利用金博赢得了赌金,但他只顾自己高兴,却无视了金博因为过度使用能力而头疼的问题,而且金博也对他们的所作所为产生了道德上的迟疑。凯蒂后来不同意继续下去,便选择离开赌场。于是艾斯用他赌来的现金来吸引赌场里那些做陪女郎们的注意力。艾斯想要继续在掷骰子的游戏中下注赢钱,结果金博的力量似乎“耗尽”了,最终艾斯输了一个精光。这下打击唤醒了艾斯,他对自己的贪婪做了反省。随后他和金博对他们的“不幸”释怀了,他们笑得很开心。之后三人一同回家了。
回到咖啡馆,艾斯向凯蒂求婚,凯蒂让艾斯猜硬币,当她掷出硬币之后,艾斯猜了“正面”。但是凯蒂却没有给艾斯看到结果,而只是接受了他的求婚。当他们两人相拥时,一旁的金博用自己的能力捡起了扫帚。他的心灵感应能力并没有消失,但他成功帮助艾斯从贪婪中解放了出来。
“ 有些人拥有天赋,有些人则被天赋所拥有。而当这种情况发生时,天赋就变成了一种诅咒。金博·科布从一开始就明白这个道理——但在艾斯·拉森明白这个简单的道理之前,他不得不进行一次短暂的旅程——穿越阴阳魔界。 ”
本集算是一个温馨的道德小品,主人公难得的获得美好结局,其它没什么可以多说的。
22:《长途电话》"Long Distance Call"
第二季第22集《长途电话》"Long Distance Call",首播于1961年3月31日。本集的编剧,由多为作者联合负责,并且是第二季中,使用录像带摄制的六集剧集之一。
在片头动画和主题曲之后,剧集先开始,罗德·塞林的旁白在过了几分钟后才开始:
“很显然,这是一座由死神先生掠过的房子,他是一个无所不在的玩家,总在每一个生命的第三幕也是最后一幕出现。有人这样说,而且他很可能是对的:这种生活的背后是一个深不可测的谜团,一个我们这些活着的人,为死者所保留的黑暗区域。过一会儿,一个孩子会试图穿过那座分隔光影的桥,当然,他必须走唯一已知的路劲:那条穿过我们称之为“阴阳魔界”的迷幻之路。”
比利心爱的祖母来参加他的五岁生日派对,尽管她身体已经非常虚弱了。她给了男孩一个玩具电话,并告诉他可以随时用电话和她说话。然后她逐渐变得虚弱,神志也逐渐模糊。在过世之前,她把自己的孙子比利看成了她的儿子。
比利开始成迷于祖母送给他的玩具电话,这让比利的父母,尤其是他的母亲西尔维亚开始担心。比利说自己在电话里听到祖母的声音,她告诉他:“她很孤独,想念他。”当祖母的葬礼举行时,比利突然在一辆车前跑了出来。司机险些撞到他。而事后比利却说是有人让他这么做的,当他父的父亲问他为什么这样做时,比利说他不知道。他的父亲试图向比利解释祖母已经去世了,并要求他不要再在母亲面前玩玩具电话。比利的父亲告诉比利,他的祖母在养出他父亲之前,有过两个夭折的孩子。所以他的祖母特别依恋比利,因为这让他想起自己曾经夭折的孩子。
当天晚上,母亲西尔维娅被比利的谈笑声吵醒。走到他的房间,看到比利还在玩玩具电话。于是她从比利手里抢过电话,结果她也在听筒里听到了祖母的声音,她吓了一跳,把它扔了出去,结果把玩具电话摔坏了。伤心的比利跑出了房间。父母追出去寻找他,惊恐地发现他脸朝下,漂在在他们花园的游泳池里。
救护员到达时,他们告诉比利的父母,比利的情况不乐观。父亲克里斯上楼来到比利的房间里,他拿起玩具手机,恳求自己的母亲把比利还给他:比利还小,应该让他体验生活。他恳求说,如果她真的爱他,应该让他活下去。这时候,在楼下进行急救的救护员发现,比利醒了过来。之后比利和他的父母相互拥抱在了一起。
“ 一部玩具电话,一种信仰的行为,一系列不可能的事情,所有这些都结合在一起,探索一个谜团,理解一个深度,将一盏灯光送入黑暗的另一面,被相信或不相信,这取决于你的参照。它是一个事实还是一个幻想?物质是阴影——但所有这些都是阴阳魔界的一部分。 ”
这一集的剧本,最早是由麦克斯韦·桑福德(Maxwell Sanford)撰写。之后这份剧本被送到了他的朋友,也就是《阴阳魔界》的编剧之一理查·麦森手上,他把这份剧本交到了制片人手里。之后又由查尔斯·博蒙特对剧本进行了修改,最终他与比尔·艾德尔森(Bill·Idelson)共同完成了最终剧本,所以本集的编剧署名是他们两人。
当时可能因为桑福德还没有太大名气,但他之后也获得了作家协会的殊荣。此后他找回了相当一部分已出版的作品,把自己的名字给署了回来。根据一个说法,本集在署名方面,至少涉及到两项关于作者署名争议以及抄袭索赔的问题。
23:《山的那边》"A Hundred Yards Over the Rim"
第二季第23集《山的那边》"A Hundred Yards Over the Rim",首播于1961年4月7日。本集的编剧由罗德·塞林担任。
经典片头动画和主题曲之后,罗德·塞林进行开场旁白:
“ 这一年是1847年,这个里是新墨西哥州的领土,这是一群极少数怀有梦想的人们。十一个月前,他们从俄亥俄州出发,向西行驶。有人告诉他们,有一处叫加利福尼亚的地方,那里有温暖的阳光和蓝天,有肥沃的土地和新鲜空气。此时此刻,时隔将近一年后,他们只看到了寒冷、炎热、疲惫、饥饿和疾病。这个人的名字叫克里斯蒂安·霍恩(Chris·Horn)。他有一个已经奄奄一息了的八岁儿子和一个心痛的妻子,他是唯一一个还怀揣着那梦想碎片的人。克里斯·霍恩先生,他正在翻过边缘寻找水和食物,一会儿他就将进入阴阳魔界。 ”
1847年,克里斯·霍恩是一队从俄亥俄州出发的小型探险队的领导者,他们试图到达加利福尼亚。霍恩的妻子和年幼的儿子克里斯蒂安也一同参加了队伍,此刻他们乘坐着队里的一辆马车上。霍恩的儿子克里斯蒂安病得很重,其他人建议霍恩,也许他们应该回头,因为他们的物资已经用完了,而且缺乏治病的药物。但作为领导的霍恩依然决心继续前进,他打算独自探路。随后他前往了附近的一座小山,在那里拼命的寻找水和食物。
越过边界之后,霍恩突然发现自己身处在了1961年的新墨西哥州。周围都是他不曾见过的景象,他困惑地看到电线杆,一条坚硬的黑色道路和一辆机动车向他驶来。他跌跌撞撞地躲开了,带着的步枪走了火,他擦伤了胳膊。他来到一家小咖啡馆和加油站在一起的建筑,这里的老板是乔和玛丽·卢夫妇。乔给霍恩喝水,而玛丽·卢照料他的伤势,她给了霍恩青霉素,她解释说这个可以防止感染。他们问霍恩来自哪里,对他的老式衣服和古董型号但看似很新的步枪感到好奇。然而,他们不相信霍恩说的故事,认为他精神不稳定。
乔打电话给当地的医生来检查霍恩,医生过来后,给霍恩做了检查,认为他身体健康,而且脑子也清楚。只是霍恩的故事确实难以置信,医生也解释不了。于是他们打电话给了当地的治安官。与此同时,霍恩随手找到了一本百科全书,他在上面看到了关于自己的“词条”:上面说他在19世纪后期的加利福尼亚对儿童疾病做出了出色的贡献。霍恩断定这是他儿子的事情,他相信自己被带到这个地方,是为了救到他的儿子。于是他拿起青霉素片,头也不回的离开了咖啡馆,跑向了刚刚跨域过的边境线。
而刚刚赶到的警长和乔在后面追赶霍恩,霍恩跌跌撞撞地放下了步枪,然后爬回了边境线。他看到了他们队伍的马车,然后回头看了看边缘,发现地貌改变了。在给儿子服用了一剂青霉素后,霍恩带领一行人继续前往加利福尼亚。与此同时,乔和警长已经回到了咖啡馆。乔告诉玛丽·卢,霍恩就这样消失了,他们只发现霍恩的步枪掉在地上。众人看着步枪,步枪上很快开始显现出100年的时间跨度所带啦的影响。
“ 克里斯蒂安·霍恩先生,在没有混凝土高速公路或文明慰藉的时代,他是那些向西部进发的那些热情洋溢的人之一。克里斯蒂安·霍恩先生,家人和派对,在短暂绕道阴阳魔界之后,继续向西行进。 ”
本集的拍摄场景,比如沙漠里行进的马车,以及路边餐厅的外景。都是位于加利福尼亚州的欧文斯山谷地区进行的外景拍摄,这里也是另外几集《阴阳魔界》的剧集外景拍摄地之一。后来《钢铁侠》(2008年)里,托尼·史塔克展示军火以及遇袭的片段也是在这里拍的。
24:《百年大计》"The Rip Van Winkle Caper"
第二季第24集《百年大计》"The Rip Van Winkle Caper",首播于1961年4月21日。本集的编剧由罗德·塞林担任。
经典片头动画与主题曲之后,罗德·塞林进行开场旁白:
“ 介绍四位犯罪艺术专家:法威尔先生:毒气专家,前教授,化学和物理学博士学位;埃尔比先生:机械工程专家;布鲁克斯先生:热武器使用专家;以及拆除和各种形式破坏的专家德克鲁兹先生。现在是时候了,地点是美国死亡谷的一个山洞。过一会,这四个人将开启一辆卡车,用它保存的、休眠了一个世纪已经过了追诉期的盗窃赃款,然后驾车进入阴阳魔界。 ”
由科学家兼策划者法威尔领导,爆破专家德克鲁兹、枪支专家布鲁克斯和机械工程师埃尔比,四个人共同组成了一个盗窃小组。他们在从诺克斯堡到洛杉矶的火车上,劫走了价值1万美元的金砖。为了逃避法律,他们把盗窃来的黄金藏在了加利福尼亚州死亡谷的一个秘密洞穴中。
法威尔解释说,他在这里设计建造了“假死休眠室”,他们四人可以在里面沉睡大约100年的时间。到时候,到了2061年,他们偷盗的这些黄金得追溯期就过去了,他们就可以在不引人瞩目的情况下,把这些黄金出售出去。四人中,德克鲁兹对这个计划持保留态度,但还是服从了大多数人,接受了这个计划。
当他们醒来时,四人中的埃尔比已经变成了骷髅,因为他的“假死休眠室”被一块落下的石头砸坏了。德克鲁兹提出让布鲁克斯来开卡车,其他人在后面看守黄金。但布鲁克斯不信任德克鲁兹,于是坚持让他开车。结果德克鲁兹坐进驾驶室之后,直接开着卡车撞死了布鲁克斯。但随后刹车失灵了,德克鲁兹不得不跳车逃生。卡车随后撞进了山沟里,四人现在只剩下了法威尔和德克鲁兹,现在他们两人只能背上一部分黄金,并且必须在炎热的天气中徒步穿过沙漠。
在路上,法威尔发现自己的口粮丢了,德克鲁兹以一根金条的价格要挟,卖给他水喝。当水逐渐不够了,德克鲁兹把费用涨到了两根金条。于是法威尔干脆一不做二不休,他用一块金砖砸死了德克鲁兹。法威尔继续前进,但随着他的体力逐渐流失,金条变得越来越沉重,他不得不逐渐丢弃掉金条。最后,虚弱和脱水让他崩溃了——他昏了过去。
过了一会,法威尔恢复了意识,他发现一个男人站在他身边。法威尔虚弱地掏出他身上的最后一根金条,想以此换取水以及搭顺风车,但他在男人还没来得及反应过来时,就死了。男人随后回到他的汽车上——汽车是未来风格的,车上坐着男人的妻子。他告诉妻子,那个路人已经死了。他说法威尔不知道为什么给了他一根金条,好像它很值钱似的。妻子解释说:人们曾经认为黄金很值钱,但那是很久以前的事了。现在他们已经找到了制造它的方法,黄金已经不值钱了。
“ 四个‘瑞普·范·温克尔’(Rip Van Winkles)中的最后一个,他们都按照他们生活方式死去:他们追逐着一个偶像穿过沙滩,在烈日下被漂白成干的,就像许多沙漠垃圾一样,也像他们用金条建造神殿一样,一文不值。今晚学到的经验——在阴阳魔界。 ”
本集当中,最后出现的未来派汽车,依然是从电影《禁忌星球》里借来的拍摄道具,它进行了一些修改。
罗德·塞林在结语中提到的“Rip van Winkle”是19世纪美国小说家华盛顿·欧文所写的短篇小说,收录于欧文作品集《见闻札记》(1820年发表)中,其英文书名就是主角的名字。
故事描述:“一位荷兰裔美国村民瑞普·凡·温克尔(人称瑞普)在一次上山打猎时,因为喝了穿着荷兰时代服装的矮人的酒。在卡兹奇山上睡着,二十年后才醒来,发现小镇已经人事全非了。他下山回家,看见自己的儿子、女儿都已经长大,就连妻子也早就过世了,他才恍然大悟。原来那些矮人们是山上的地精,他喝的是地精酿的仙酒,所以才一睡二十年。瑞普错过了1776年的美国独立战争,瑞普错过了自己的人生,也错过了时代。但乐天派的习性仍然为他赢得了村中长老的头衔。”
人们普遍认为,这篇故事的原型来自于德国的民间传说《彼得·克劳斯》。瑞普·凡·温克尔的故事被发表之后,对美国社会产生了巨大的影响,瑞普这个称呼被形容是‘晚于时代的人’(TIMES-LATER),而在作者欧文晩年生活的纽约的艾文顿上,就设立了一座瑞普的青铜像。
实际上,这个故事的原型和主题,可以追溯到更久远的时侯。在早期犹太教当中的神话典故里,就有类似的主题,有这样一个故事:
“曾经有个圣人看见一个男人种角豆树,就问他这件事。这名男子解释说,这棵树需要70年才能结果,他种植它不是为了自己,而是为了子孙后代。那天晚些时候,圣人坐下来休息,结果一觉睡了70年。当他醒来时,他看到,在同一个地方一个男人从一棵完全成熟的角豆树上摘果实。当圣人再次上前询问时,该男子回答说:这是他的祖父为他种的。”
这个故事随后跟随着宗教的演变,也流传进了基督教和伊斯兰教中。可以在基督教和伊斯兰教里找到类似的故事典故。实际上类似的“穿越”故事,很普遍地存在于各地的神话当中,哪怕中国也有:“洞中方一日,世上已千年”的典故。
第二季第25集《沉默》"The Silence",首播于1961年4月28日。本集的编剧由罗德·塞林担任,这是为数不多的没有超自然或科幻元素的《阴阳魔界》剧集之一。
经典片头动画和主题曲之后,罗德·塞林进行开场旁白:
“这名男子在俱乐部房间里携带的纸条,上面的内容是下注提议的条款,但这种下注是史无前例的。它作为一个人提供给另一个人的,最奇怪的赌注,在赌博史上独树一帜。很快,我们将看到下注的条款以及年轻的丁尼生(Tennyson)先生对此做了什么。在这个过程中,我们将目睹各方在一个名为“阴阳魔界”的奇怪赌场里进行一场轮盘赌。”
阿奇·泰勒(Archie·Taylor)上校,是一个贵族,由于同伴杰米·丁尼生(Jamie·Tennyson)总是在他耳旁喋喋不休,让他很难享受他的俱乐部活动时光。为了让丁尼生闭嘴,泰勒与他打赌:如果丁尼生在一年内能保持沉默,就给他50万美金。如果丁尼生愿意接受赌注,就让俱乐部在游戏室建造一间玻璃墙的小公寓,在那里丁尼生将被麦克风监控,这样他就不能作弊了。丁尼生在玻璃房间里只能靠书写进行交流,其他俱乐部成员也可以透过玻璃观察他的一举一动。
丁尼生虽然觉得自己被冒犯了,但因为他需要钱来偿还妻子过高支出所产生的债务,所以他还是答应了赌局。他原本要求泰勒先给支票,但是俱乐部成员拒绝了他的要求,因为泰勒拥有足够的信誉度。这是一场丁尼生的勇气和泰勒的信誉之间的赌博,在确定下赌局之后,丁尼生的挑战从第二天晚上10:00开始。
泰勒最初以为他能在几周内获胜,但丁尼生却保持沉默了整整九个月,这让他感到惊讶。泰勒开始担心自己会输,他先偷偷贿赂丁尼生,跟着又用各种关于丁尼生妻子的流言蜚语来挑拨他。虽然丁尼生被这些语言打击到了,但他仍然拒绝取消赌注。
赌局进行到了最后一个晚上,俱乐部成员阿尔弗雷德过来告诉泰勒:他过去几个月的行为——特别是利用丁尼生的妻子作为威胁逼迫对方认输,这严重损害了他在俱乐部的信誉。当时钟敲响,赌局时间到,丁尼生在俱乐部成员的祝贺下出现,然后他走近泰勒,默默地伸出手要钱。尴尬的泰勒不得不承认:他早就已经失去了财富。他赞扬了丁尼生的决心和性格,然后宣布他将从俱乐部辞职的决定。
结果听到这个消息之后,丁尼生在一张纸上疯狂地涂写起来。这让其他人感到困惑,他们想知道,赌局已经结束了,为什么他还不说话。泰勒拿过纸条,大声朗读了这张纸条上丁尼生写的内容:“我知道我无法做到我的承诺,所以一年前我切断了我的声带神经。”随后丁尼生向周围的人展示了他喉咙上的术后疤痕,他在过去的十二个月里一直用围巾和高领毛衣隐藏着这伤疤。
“ 杰米·丁尼生差点就赢得了一场赌注,但当他发现赌博可能是一种最没有成效的追求时,可能为时已晚。即使装满骰子、有标记的牌,或者像他一样,切断了声带。在他身后的某个地方,轮盘转动了,他的数字变成了黑色十三。如果你不相信,可以问问荷官,那个负责轮盘赌的特殊之人——在阴阳魔界。 ”
本集的故事,可以看作是一个卡夫卡式的“戒赌宣传片”——那个一年不说话的打赌,令人联想到卡夫卡的著名短篇小说《饥饿艺术家》。
第二季第26集《皮影戏》"Shadow Play",首播于1961年5月5日。 本集的编剧由查尔斯·博蒙特担任。
经典片头动画和主题曲之后,罗德·塞林进行开场旁白:
“亚当·格兰特(Adam·Grant),一个不起眼的人,被判犯有谋杀罪,因此执行电椅死刑。像其他陷入正义之轮的罪犯一样,他深入骨髓的害怕着。但让他害怕的不是监狱,不是漫长而寂静的行刑前的等待,也不是缓慢走向‘小房间’,甚至不是死亡本身。是另一种东西让亚当·格兰特陷入了恐惧当中,比这个世界所提供的任何惩罚更可怕的东西,只有在阴阳魔界才有。”
法庭上,陪审团认定亚当·格兰特犯有谋杀罪,法官判处他死刑。格兰特绝望地笑了起来,然后突然惊呼,他说自己拒绝再死一次。他疯狂地试图告诉在场的人——包括地方检察官亨利·里奇(Henry Ritchie)和报纸编辑保罗·卡森(Paul Carson)——这是他在做梦,如果他这个做梦者被处决了,他们都将不复存在。格兰特被关到了死囚牢房里,他向狱友吉格斯描述了自己死在电椅上的经历。
后来,醉醺醺的编辑卡森出现在了检察官里奇的家里。他一直神志不清的在和格兰特说话,他担心格兰特可能说的是实话。里奇的妻子卡罗尔被卡森的莫名其妙给激怒了,她选择早早上床睡觉,并告诉丈夫烤箱里几乎准备好了牛排。卡森向里奇争辩说,他们的生活似乎不可能完美,并鼓励他直视自己内心的疑问。
回到监狱里,格兰特正等待着里奇的到来,他注意到狱友吉格斯戴着手表,他告诉吉格斯时间是不可信的。随后,里奇来了,这样的会面似乎发生过很多次,因为格兰特能提前说出里奇想要说的话。里奇问格兰特:如果这一切都是一场梦,他为什么要在乎死亡?格兰特解释说:自己每天晚上都会做同样的噩梦。当里奇离开时,格兰特试图证明他们在梦中,他预测了里奇的妻子没有做牛排。结果里奇赶回家,发现烤箱放着装备好的牛排。
狱友吉格斯向格兰特建议,他可以尝试获得精神病证明,从而被豁免死刑。为了向吉格斯证明自己是理智的,格兰特指出了一些逻辑错误——周围的人谁都没有注意到,例如:他的审判和处决是在同一天进行的。与此同时,在里奇的家中,他和卡森等待午夜,讨论着格兰特的处决时间。
当格兰特等待着被带到电椅上时,一位神父来看望了他。格兰特依稀记得他是一个真正的牧师,但在他还是个孩子的时候就死了……然后他想起来,卡森原本是取代了这个牧师接任人,但他想不起来里奇原本的身份。另一边,卡森最终说服了里奇,要么格兰特是对的,要么他疯了。所以里奇打电话给了州长,要求暂缓对格兰特的处决。但电话晚了几秒钟,格兰特被执行了处决,随着格兰特被处刑,整个世界跟着就消失了。
格兰特回过神来,发现自己又回到了法庭,而他再次因谋杀罪被判处死刑。在法庭上,周围都是同样的人,但他们的身份和角色都发生了变化:原本的狱友吉格斯现在是法官,原本的编辑卡森则变成了陪审团团长,另一个人变成了格兰特的辩护律师——一切都在一个奇怪的循环当中。
“ 我们知道梦想可以是真实的,但谁曾想过现实也可能是梦境呢?我们当然存在,但是,是以什么方式存在着?正如我们所相信的那样,作为有血有肉的人,或者我们只是某人狂热、复杂的噩梦的一部分?想一想,然后问问自己,你是住在这里,在这个国家,在这个世界上,还是住在阴阳魔界? ”
本集从故事内容来说,又是一集可以被称为神回的一集。这里《阴阳魔界》中的经典主题——“真实与虚幻的界限”再次出现。整个故事可以说是对于“庄周梦蝶”的一个精彩演绎。
由于原始的电视剧制作资料已经不可靠了,所以这里仅作猜测:本集的剧本可能改编自查尔斯·博蒙特本人的短篇小说《Traumerei》这可能是一个德语此,大致翻译为“白日梦”或“遐想”——Traum在德语中是“梦”的意思。该小说最初在1956年1月被刊载。后来人们对比了博蒙特这一集的故事剧本,发现其中有一部分段落,与他的这篇早期故事基本是相同。(改编自己的小说,如果版权还在自己手里不算侵权)
另外可以肯定的是,这一集的故事应该影响了芬兰的绿美迪娱乐开发制作的《心灵杀手》——做梦者与被做梦者互相影响——另外游戏中制作的迷你剧《夜泉镇》里,有一集基本上是完全照搬了这个故事。
27:《灵与物》"The Mind and the Matter"
第二季第27集《灵与物》"The Mind and the Matter",首播于1961年5月12日。本集的编剧由罗德·塞林担任。
经典的片头和主题曲之后,罗德·塞林出场进行开场旁白:
“ 对狂热的阿奇博尔德·比奇克罗夫特(Archibald·Beechcroft)先生做个简短的介绍。他诞生于20世纪,人口爆炸的产物,进步遗产的继承者之一。比奇克罗夫特先生又来了,这一次是他日常生存之战的第二幕,一会儿我们的英雄,将开始他个人对这个时代齿轮的反抗,为此,他将寻找某些只有在阴阳魔界才能找到的助力。 ”
阿奇博尔德·比奇克罗夫特是一个厌恶人群的人,他上班时,周围总是很拥挤。在餐厅吃饭时,侍者亨利不小心把咖啡洒到了他的西装上,他因此而暴跳如雷。他不得不在自己的盥洗室里备一些阿司匹林,用来缓解他经常被气的头疼。他的老板罗杰斯先生建议他适当的缓解一下情绪,有助于身体健康。比奇克罗夫特回答说:他受够了办公室的拥挤条件,他希望世界上所有人都消失。
在自助餐厅吃午饭时,侍者亨利为他不小心洒了咖啡的事,向比奇克罗夫特道歉。他表示为比奇克罗夫留了一个座位,并送给他一本名为《心灵与物质》的书。这本书可以教授人们如何用意念干涉现实;亨利向他解释说:自己的朋友已经学了书上的方法,真的有效果。比奇克罗夫特于是开始翻阅起这本书,他看的很专注,在回家的路上还在继续看。一直到他回到公寓里,到了吃晚饭时,他才读完。当他的女房东来敲门收房租时,他尝试了自己从书上学到的方法——专注意志,干涉现实。结果他成功了,他让女房东直接消失了。
第二天,比奇克罗夫特就用这个方法,让原本拥挤的地铁站变得空无一人。他乘坐上地铁,来到办公室;一路上都空荡荡的没有一个人。虽然比奇克罗夫终于得到了他一直想要的平静,但他很快就开始对这个空无一人的世界感到无聊了。他开始反思自己,得到了一直想要的空旷和安静,现在他却又觉得无聊和孤独了。他试图引起地震和雷暴等自然奇观来解闷,但却没有什么效果。最后他只能闷闷不乐地下了班,乘坐着空荡荡的地铁回家,路上,他再次被自己的倒影嘲讽。他与自己的镜像产生了争论,随后他想到了一个主意:用像自己这样的人来把这个世界填满。
结果,第二天,比奇克罗夫特发现,人群又回来了。但现在每个人都和他长着一样的脸,而且也都是和他一样的“反社会”性格。这让他不得不把世界重新变回原来的样子。世界恢复时候,他来到餐厅,侍者亨利有一次不小心把咖啡洒到了他的身上。随后两个人聊起了那本《心灵与物质》,比奇克罗夫最后假装什么都没发生,只是说这本书上的东西:“令人难以置信。”
“ 阿奇博尔德·比奇克罗夫特先生诞生于二十世纪,他通过反复试验——而且大多是错误的方法——发现,尽管有着种种缺点,但现在的世界很可能是所有‘可能的’世界中最好的了。尽管如此,它仍然有可取之处。今晚的例子就是一个很好的证明——在阴阳魔界。 ”
本集的剧情反转还挺熟悉的,类似的剧情结构在之前的故事里已经出现过了。不知道为什么,本集中男主许愿让自己填满世界之后,这个让笔者联想到《成为约翰·马尔科维奇》这部电影,挺有趣的。故事的结尾,立意依然纯真——世界有缺点,但依然美好——那个时候就已经开始担心起人口爆炸问题了,哈哈哈。
28:《火星人请起立!》"Will the Real Martian Please Stand Up?"
第二季第28集《火星人请起立!》"Will the Real Martian Please Stand Up?",首播于1961年5月26日。本集的编剧由罗德·塞林担任,本集某种程度上是当时众多文化元素的集大成的一集,剧情极为精彩,是《阴阳魔界》中令人印象深刻的经典剧集之一。
经典的片头和主题曲之后,罗德·塞林登场进行开场旁白:
“现在是冬日二月的夜晚,事件顺序如下:一名惊恐的女子打来电话,表示目击一个不明飞行物,然后是你刚刚看到的反馈,两名州警对此进行了核实,但除了一些穿过高速公路到达一家餐厅的痕迹外,没有什么更有效的证据了。你听说过大海捞针吗?好吧,现在和我们呆在一起,你将成为一个调查小组的一员,他们的任务不是在海里找到针头,不,他们的工作要更艰巨。他们必须在一家餐厅里找到一个火星人,很快你就会和他们一起进行搜索,因为你刚刚在阴阳魔界着陆。”
州警察丹·佩里(Dan·Perry)和比尔·帕吉特(Bill·Padgett)接到了一起有关不明飞行物的报案,于是两人前去调查。他们在高速公路附近发现了一些线索,现场的痕迹证明有东西在附近的湖中坠毁,并且上面的“乘客”可能逃到了附近一家名为“Hi-Way Cafe”的餐馆里。于是他们前去餐厅调查,到那里后,他们发现一辆公共汽车停在餐厅外面。在餐厅里,有厨师海利、公共汽车司机奥姆斯特德和他的乘客们:舞者埃塞尔·麦康奈尔、古怪的老人艾弗里、商人罗斯和一对夫妇。
于是州警宣布他们当中可能有人是外星人,并要求每个人表明自己的身份。在自我介绍后,司机奥姆斯特德说,由于外面的暴风雪,他被迫在餐厅停下来。在得知前方的桥梁已经关闭后,警察告诉乘客们,他们可能需要等到早上才能出发——要等工程师检查过桥梁之后才能通行。奥姆斯特德说,他在车上时数了,自己的车里原本有六名乘客,但州警指出,现在餐厅里有七名乘客。而餐厅厨师海莉声称,餐厅在公共汽车来之前并没有客人。
在初次的辩论之后,舞者埃塞尔认为这对夫妇可以解除嫌疑,因为夫妻之间是彼此认识。但随后夫妇等人却开始怀疑起她。埃塞尔虽然没有足够的证据证明自己,但司机奥姆斯特德还是为她担保,因为他表示自己在公交车上时,确实注意到过她。当古怪的老人艾弗里在一旁开玩笑,以及商人罗斯抱怨无法参加重要会议时,餐厅里的点唱机突然闪烁起来,随后桌面上的糖分配器突然爆炸了。这些情况令原本就紧张的局势进一步加剧。然后,州警们接到一个电话,告诉他们前面的桥梁可以安全过。司机奥姆斯特德依然表示担心,但州警们向他做了保证,之后每个人都在付钱给海利后,离开了餐厅。
过了一会儿,商人罗斯独自回到了餐厅里,他解释说:前面的桥倒塌了,公共汽车上除了他之外没有幸存者。海利问罗斯他是怎么活下来的?罗斯解释说:之前发生的一切,比如点唱机和电话,其实都是幻觉。然后罗斯展示了自己的真面目——他露出了自己的第三只手臂,他是外星人。他说自己是火星舰队的侦察员,被派遣来调查,以及确保地球为火星殖民做好了准备。然而,海利随后也透露了他的真实身份——他是来自金星的侦察兵,他的舰队拦截了火星舰队。海利摘下了他的厨师帽,在他的额头上有第三只眼睛。
“这发生在这小岛上的事件,不论你信不信。然而,如果你遇到一个叫罗斯的臭脸纨绔子弟,或者一个和善的店员,他拿着锅铲,就像他生来就有锅铲一样——如果这两个中的任何一个走进了你的住所,你最好握一下他的手——他的三只手——或者检查一下他的眼睛——他的三个眼睛。这两位男士可能会把你拉进阴阳魔界。”
本集的故事主题,令人联想到1956年2月5日在美国上映的科幻恐怖电影《天外魔花》。这部电影是经典的政治隐喻恐怖电影,彼时,美国才刚刚经历了“麦卡锡主义”不久,那一时期美国人对于“红色”的恐慌引发的麦卡锡白色恐怖深深的烙印在了一代美国人的内心。而本集播出时,距离那个时期并不遥远——也才刚刚过去了五六年。
虽然在本集的主题表达中,还是有些不同的。代表着外部力量的火星人和金星人之间进行对抗,而人类夹在中间成为了第三方的受害者。假如套上上面提到的政治隐喻,那么罗德·塞林在创作这一集的故事时,其实是把视角放到了一个更旁观的,更平民的角度——无论是白色、红色、任何一方的意识形态或者政治体制都是“外来力量”。对于普通的平民来说,他们只能是受害者。其实这反而凸显了罗德·塞林自己的态度,他的态度是反权威的。
29:《无用之人》"The Obsolete Man"
第二季第29集《无用之人》"The Obsolete Man",首播于1961年6月2日。本集的编剧由罗德·塞林担任,这是《阴阳魔界》第二季的最终一集,如同上一季一样,罗德·塞林本人会在集中出场。
“当你走进这个房间时,风险自负。因为它通向未来,不是通向一个确定的未来,而是某个可能的未来。这里不是一个新的世界,它只是旧世界的可能的延伸。它就像每一个独裁者在历史上留下过的印记一样。它以更先进的技术,更复杂的方法来破坏人类的自由。但就像它之前的每一个独裁国家一样,它有一条铁律:‘逻辑是敌人,真理是威胁’。这是罗姆尼·华兹华斯(Romney·Wordsworth)先生在地球上的最后48小时。他是该州的公民,但很快就会被抛弃,只因为他是有血有肉,有头脑。罗姆尼·华兹华斯先生,他将在阴阳魔界中喘出他的最后一口气。”
本集的背景是在未来的一个极权主义国家,罗姆尼·华兹华斯因为他过时的生活准则而受到审判。他自称是图书管理员,可国家已经认定书籍的存在没有意义,他因此而被判处死刑。还有一条是因为他相信上帝,但这个国家秉持着无神论,并声称已经证明了上帝不存在。经过激烈的法庭交锋,最终总理认定华兹华斯有罪并判处他死刑,允许他选择自己被处决方法。结果华兹华斯提出一个要求:他要求自己私下指定一种死刑方式,只有他自己知道自己什么时候以及怎么死。并且他要求在全国范围内进行电视转播,国民们可以通过电视直播看他的死刑。总理批准了华兹华斯的这两项请求。
华兹华斯将总理召唤到他现在被监控的房间里,总理是出于好奇,才同意了这个不寻常的死刑要求。华兹华斯透露:他选择自己被处决的方式,是在午夜时,引爆房间里的炸弹将自己炸死。总理对这个死刑执行方式表示了同意,直到华兹华斯更进一步解释说:现在门已经锁上了,总理将会和他一起被炸死。他还指出,由于正在进行现场直播,如果国家选择来营救总理,将有可能使得总理失去其在人民眼中的地位。说完这一切之后,华兹华斯开始阅读起他私自偷藏的《圣经》副本,并向上帝表达自己的信仰。
在最后一刻,总理崩溃了,他乞求“以上帝的名义”希望自己被释放。华兹华斯同意了总理的要求,他掏钥匙打开了大门。总理随即逃离房间,而华兹华斯则留了下来,直到炸弹爆炸。由于总理在华兹华斯房间里的懦弱表现和对上帝的祈求被直播了出去,他被自己的下属取代并被宣布罢免。总理对此提出抗议并试图逃跑,但被法庭的看守压倒,然后他们将他殴打致死。
不同寻常的是,罗德·瑟林出现在了画面里,他发表了闭幕旁白:
“这位已故的总理只是表面上遵守规则。但他已经是过去式了,他所崇拜的国家也是如此。任何国家、任何实体、任何意识形态,如果不承认人的价值、尊严和权利……那个国家都将是过时的。以‘人类’的首字母‘M’立案——在阴阳魔界中。”
本集是第二季的最终集,和第一季的最后一集一样,罗德·塞林本人在结尾处登场,亲自念诵结语旁白。据悉,原始的剧本里,罗德·塞林要说的结语是更长的版本,但在后来的播出中,结语旁白被做了缩减。
这位已故的总理只是表面上遵守规则。但他已经是过去式了,他所崇拜的国家也是如此。任何国家、实体或意识形态在储存错误的武器时都会成为过去式:当它占领的是土地,而不是思想时;当它奴役数百万人,但无法说服任何人时;当它赤身裸体却穿上盔甲,并将其称之为信仰时。在上帝的眼中,它根本不是信仰。任何国家、任何实体、任何意识形态,如果不承认人的价值、尊严和权利……那个国家都将是过时的。以‘人类’的首字母‘M’立案——在阴阳魔界中。
本集是一个“1984式”的反乌托邦故事,这个故事在主题上来说,和上一集正好形成了不同维度的相对应。考虑到时代背景,这主题可以说是紧贴时事。同时这种隐射也不仅限于政治社会话题,结合本剧制作时的种种幕后,罗德·塞林很有可能在接着这个态度,表达着他对于“权威”的质疑。而这个权威,可能是:制度、意识形态、资本……
可以感受得到,相比其第一季那种炫彩斑斓,近乎于“满溢”的各种主题和内容来说,第二季的内容是有一定缩水的。具体原因在开篇也已经提到了,第二季的整个制作资源相比其第一季都受到了严重的限制——为了节省成本而使用录像带这种不成熟的拍摄技术进行实验性制作,事后证明是彻彻底底的失败,尤其这个要求还是在第二季制作了一半的时候被强行要求的。整个第二季的布景道具、场地等等拍摄条件严重的限制了罗德·塞林在剧本方面的发挥——有很多集的剧本不得不进行缩水,一些可以更进一步发挥的场景也不得不取消掉。这些都成了以后罗德·塞林对《阴阳魔界》这个系列的巨大遗憾——他一直到去世之前都念念不忘这件事。
但同时,这似乎也刺激了罗德·塞林在剧本方面的创作灵感——就第二季的内容来说,罗德·塞林及他的编剧团队在故事方面的创造力依然蓬勃。依然有好几个精彩的点子出现在第二季,同时,也可以看出来,第二季的时候,罗德·塞林的注意力开始逐渐转移到当时的社会话题以及政治立场等方面去——有好几集都在探讨这类问题,而且这几集表现都很不错——比如关于“美丑”的那一集,表面上是女主和周围人关于“美丑价值观”的对立;实际上里面还包含了:自由意志、不同价值观、个体与群众、极权主义、权威等等内涵。这些内涵又可以同时套入多个对象来进行表达:政府、社会公约、群体共识、资本、市场。
《阴阳魔界》的神奇就在于,它不仅是最早的,也是最广的,最深的。今天流行文化中的种种表达,尚未跳出它曾经涵盖的范围——甚至有些地方,它的表达还要更加前卫。这是因为《阴阳魔界》触及的是更深度的内容,在关于“火星人”和“金星人”登场的那几集,除了科幻想象之外,罗德·塞林将观众置于了“第三方”的角度。这是一种寻常需要获得代入感的表达截然相反的方式,但有意思的是脱离了主观视角之后,反而有了一种很特殊的新奇感受——参考一下人们喜欢看内构被展示出来的模型,甚至是医学里那种人体解剖图……这些内容除了其功能性“展现”、“讲解”之外,为什么它们还有一种别样的吸引力?甚至于有些这类“图纸”、“内构模型”甚至可以被当成艺术品。在人们的意识里,对于“真相”有着近乎于本能的执着,求知欲仅仅是其中的一部分。但……真相真的重要吗?真相真的是人们愿意接受的吗?对于未知人们害怕又渴求着,而当真正触及的时候……我们看到《阴阳魔界》里有很多集,其实主人公正是对那些疑问的各种不同版本的回答。也许这个问题没有答案,所以才吸引人们的目光——阴阳魔界的原译“暮光地带”,罗德·塞林使用这个词真的很贴切。他确实对人性,有着很深的体会和理解。
似乎当一切都进入“朦胧”地带之后,语言清晰的表述就逐渐变得没有意义了,更直接的体会才能获得更多。所以,这部分的内容,比起上一篇来说,就少了很多了——也许下一篇会更少。更多的内容已经在上面的剧情解析里面了,当然最好的,还是推荐去看原句——这些长文不妨当作是一个宏大的安利计划。那么到此,我们在阴阳魔界再相会。
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