《极乐迪斯科》是一个极具开创性的硬汉风侦探类等距视角RPG游戏。在奇幻都市的设定下破解一宗谜团重重，拥有开放性结局的案件。追查线索，审讯疑犯，或探索这片广袤迷人的雷瓦科城。只有你能决定成为怎样的警探。
发行平台与价格
Steam
￥116.00
中国区
韭菜stump
4 天前
咱们就是说，我如果不说这个主题，谁能想到主题是极乐迪斯科？（设计到后面设计师自己都看不懂主题了
💬玩家叨逼叨
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8号复制人
2022-05-14
官方带头玩梗
🗯游戏金句台词
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Molotok
2022-05-14
阴天有感:极乐迪斯科在舞台搭建上最妙的一点或许是瑞瓦肖是一个衰败的【海滨】城市，面对灰蒙蒙的大海的那种似有若无的虚无感是游戏情绪色彩最精彩的一笔。
同时也谢谢British Sea Power写的bgm，它是这个灰蒙蒙世界里橙色的天空。
🎮关于这个游戏的感受
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NaClCl
2022-05-13
一些令我感触的言语和片段
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伊勒温维尔
2022-05-12
【善】
去年参加极乐迪斯科only画的明信片，已经随主办方一起寄到ZA/UM的工作室了！（图123）
灰域邮政终究跨越虚空抵达了彼岸的另一座孤岛。
😎显摆显摆
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司徒十四
2022-05-11
翻译一下
金说他爱我
✨游戏高光时刻
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离线offline
2022-05-06
（主编摸鱼记）
极乐迪斯科（三）
瑞瓦肖的魅力在于现实和虚幻的hybrid，一种界限分明（？）的hybrid，荒诞又理所当然。hbd的探索故事也可以理解为去接受/质疑这个世界设定的过程。从这个角度来说，《极乐迪斯科》里确实能看出《城与城》的一些影子。
《城与城》：
贝歇尔与乌库姆是两个（按照地理描述位于东欧的）现实毗邻的城市，它们经历了统一又分裂（米耶维没有花太多精力去编写这段历史），城市之间可以通过关口正常出入境。人们都是两条腿走路，过着参差但普通的生活。虚幻之处是，两个城市有一小部分相互重叠（未解释如何发生），你可以把这个重叠看作是“视觉上”的，或者是“影像上”的。比如贝歇尔的普通民居上会叠加一辆乌库姆的轨道车开过，但它们互不影响。
而荒谬在于，生活在那里的人们要忽略那部分重叠，既不能用眼直视，也不能物理跨越，否则就会被视为越界，被“巡界者”立即逮捕（并受到极端处罚）。巡界者不属于贝歇尔和乌库姆任何一方，但他们是谁，从哪里来，为什么有如此权力（甚至神力），人们究竟为什么不能越界，书里并没有说明。
《极乐迪斯科》：
ZA/UM的世界设定更大更详细。缩小下视角看看教堂这个角落。马丁内斯现存最古老的教堂，在大革命的战火中幸存下来。内部碎裂的玻璃可以看出荒废之前的教堂里，人们向无罪者黛和领航者艾琳祈祷，沐浴在爱的双肺中。衰颓后成了“被遗弃之人”的庇护所，蟹人、破产程序员、阳极舞团3+1。
教堂里这里也有灰域，就是Soona在找的2mm空洞。关于灰域的详细设定不赘述，简单讲就是，它是物质和生命的敌人，让一切人类世界的规则都会失效。所以即便就是一块碎片，也让马丁内斯陷入无法阻止的枯萎，诅咒商业区就是一个例证。它怎么出现，如何运作，本质到底是什么，游戏没有明确的解答。但灰域终将吞噬整个世界。
为什么一定要在现实之上盖上一层超现实设定呢？现实里诅咒区所有的商业形态都无以为继，成了遗迹（要塞事故、健身中心、时装工作室有没有一种仿硅谷风格？），真的没人知道为什么？正相反，原因显而易见，只是土著们都拒绝接受这个绝望的现实：马丁内斯，甚至瑞瓦肖已经被遗弃了。书店老板这样的普通人只能在这里挣扎生存下去，告诉自己“只要破除诅咒，我们就还有希望”。而你爬上烟囱，骰子匠人告诉了你什么？“那不叫诅咒，那叫资本主义。真相永远让人失望，平平无奇，了无生趣。”那还有什么能在一片荒原中让你好奇求知，不停下脚步，即便不会有答案也一直渴望追寻答案？荒诞给了我们最后的希望。这一点也不荒诞。
最后补充说一下主人公。《城与城》里博鲁最终接受并成为了巡界者。但整个过程和hdb在游戏里的经历非常类似。在追凶的过程中，更复杂的世界展开，更多的矛盾多方加入，面对不同价值观的冲击，会有同化或排异的各种选择摆在眼前，像是hdb的四个阵营。择其一，走通关卡。小说没有办法给出多个结局，博鲁实际选择的是类似“道德主义”的路线。读到这个结局还觉得挺遗憾，我更喜欢悠兰达的那个假设，可能更接近法西斯。荒诞中的未知，不应该有正确答案，只有探索的更多途径。
所以，游戏真好啊！不过在《城与城》里我更喜欢的是鲍登这个人物，《极乐迪斯科》里没有他的完全镜像，但可以参照康米老兵来理解。我写不动了。再议了。
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深情的澡盆
2022-05-05
二周目也结束了。两个最喜欢的片段，一个是梦境中和德洛莉斯·黛/朵拉对话，另一个是遇见伊苏林迪竹节虫。
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杨大拿进城
2022-05-05
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4 喜欢离线offline
2022-05-05
（主编摸鱼记）
极乐迪斯科（二）
为了更好地理解《极乐迪斯科》，找来了影响主创的两本书，先说说《玻璃钥匙》。确实能看到一些人物和情节塑造的影子，比如都是硬汉派狼狈主人公，hdb更硬更狼一点。都是与（对读者/玩家十分陌生的）npc不断对话驱动故事发展，这点在游戏里呈现起来比较合理，因为主线可以与多条支线并行；但在小说中，就造成了部分情节毫无指向性，最后也没有收束，再加上作者本身也一直在避免建立一条明显的推理逻辑，所以中途容易劝退。
但细品《玻璃钥匙》一些“烂尾情节”，比如博蒙特和马兹维的家庭关系，欧罗瑞和马兹维的党派之争，参议员的奇葩一家，报社主编的骗局，来回倒戈的倒霉三兄弟，死者的隐秘情史，还有最后莫名其妙的私奔，这些如果放在游戏里也是不错的支线素材。这么延展，看上去就和《极乐迪斯科》有着很类似的大框架。
但最关键的相似性还是“故意失焦的讲述核心”。简单说就是，凶手不是重点，凶杀的大舞台才是。”破案“不是重点，”为什么案件会发生“才是。谋杀是结果，不是起因。追溯其背后更复杂的世界才是创作者的“创造”。《玻璃钥匙》里的北美小城和瑞瓦肖在这个层面是一致的。但北美小城显然十分简陋，这一点上，《极乐迪斯科》还是更多吸取了《城与城》的一些设定思路（以后再展开讲）。
从游戏的角度来说就是，掌握”关键“信息和掌握”尽可能多“的信息的差别，决定了《极乐迪斯科》的可玩度。举个岬岸公寓女工人的例子。这条支线完全可以忽略，与破案毫无关联。但它丰富且触动人心的细节提升了整个游戏的精度。（发出“妙啊”的感叹。）
在最开始书店看书时，hdb必须百般搭讪才能获得“寻找失踪的丈夫”这个任务。但这个任务一开始就注定失败，因为水闸第三天才能打开，那时候丈夫已经死了。你无法挽回一条生命，就像你无法挽回瑞瓦肖的衰败一样。木板道上的尸体就是丈夫，他喝醉了撞到头意外死亡。hdb发现的关键信息就是借书证。这就和前面联系起来，女工人爱看书，丈夫替她去图书馆还书，然后死亡。那他为什么会喝醉呢？失业、潦倒、绝望的工人阶级家庭。答案显而易见，但游戏里是这样间接呈现的：
你要去岬岸公寓女工人的家（打开一扇之前打不开的门），告诉她丈夫的死讯，安慰她，给她一个拥抱。之后会获得一个“见微知著”指引再次回到木板道。这时传说中的摩天轮就会闪亮登场。蓝色的大圆环，橘色的座舱，极其震撼！它大概率只存在于hdb的意识中，因为小金看不见。
不存在的摩天轮是腐烂和死亡的象征。它的座舱曾是赤贫工人的安身之处。他们在这里宿醉，获得片刻宁静，望向海迎接毫无希望的日出。摩天轮的消失和工人阶级的命运是对应的。丈夫是一群人的缩影。
这个支线还有个和整体悲剧氛围有强烈反差的bonus。女工人说hdb很像凤头鹦鹉，去书店买一本书进行互动会发现：凤头鹦鹉性情乖僻喜怒无常，喜欢说话和引人注目，吵闹且情绪大，会无休止地尖叫，拔自己的毛，攻击性强。
是的吧。但hdb给了她一个拥抱。又哭又笑。
啊对最后补充一点，《玻璃钥匙》一开头的掷骰子和结尾的玻璃钥匙碎裂，有很强的既视感，仿佛游戏里的检定系统。这是我个人的联想。
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