就鸣潮的剧情简单聊一聊。

角色扮演游戏的剧情，一般来说有个最基本的准则是，让玩家和扮演的角色的目标一致，这样就会有代入感和心流。但是因为制作组的能力所限，或者一些其他的客观因素所限（比如手游的类型限制，主角开场失忆，需要抽卡等等），这个准则往往会降级成一个底线，即玩家就算不能和角色感同身受，也能从理性上认可他现在做的事。这个底线如果再降一降，就是起码得让玩家不反感角色做的事，这样玩家才能看得下去剧情，玩得下去。

我鸣潮玩到15级，主线过完第四章吧（好像），就没玩了。我玩到的剧情里，它最大的问题是它甚至没能够到我上面说的最低的底线：即你不反感角色做的事。

主角开局失忆，目的是搞清楚自己的身份，这是很多二游的套路。但因为要持续运营，游戏当然不会开场就给你多重要的信息，所以为了能自圆其说又能给玩家一些刺激感，还能展开一些设定，通常是开场给出一个紧急事件，让玩家认同我现在虽然失忆了，但不得不先去处理好这个事件，才能进行其他事。比如舟开场的逃离战场，铁道开场的空间站事件，虽然都挺无聊的，但理智上还能接受。

而鸣潮开场直奔我是谁的主题，于是去找当地一把手令尹，然后为了见令尹，需要先完成几个解谜（从这里就开始迷惑了），接着在解谜过程中，顺便了解了当地的历史和现状。

这个流程最重要的问题是节奏非常散，玩家玩着玩着就不知道自己现在到底在干嘛。再往细了说，它有两个很重要的问题。一是我要找一个人，却先要完成几个非常冗长的解谜，这在情感上非常违和。虽然文案说了，这是因为巴拉巴拉，这是对你的考验巴拉巴拉，但它已经在游戏开场一个小时内，在玩家心中种下了烦躁的种子。好吧，就算这个我能接受吧，那接下来呢，每一个解谜过程，美其名曰了解人文风情，其实都是通马桶，外加大量的游戏设定灌输。而且每个马桶都敷衍了事，什么战场多艰苦，什么村子出了事，都是几句话就带过，虚伪又迷惑，你还不如不说。

到这时候，玩家已经相当烦躁了，而主角怎么样呢？他什么反应都没有，他就微笑着默默接受了一切，然后继续通马桶。这时，玩家已经不可能认同他所操控的角色了，于是玩家在情感上和这个游戏的故事开始割裂。

这个问题的根本原因，我想还是编剧在写剧情时的目的，不是想着怎么让玩家快速沉浸，而是怎么能高效地把大量设定都灌输给玩家。这也是很多手游以及三流编剧的通病，即不是以人为中心，而是以设定为中心。这也导致很多手游被诟病主角就像摄像头。这不是把主角写成龙傲天就能解决的，你得让玩家觉得主角不是编剧的工具人，让玩家认同主角在做有意义的事。

这个问题背后肯定有很多原因。我觉得其中有一个原因是，当一个大型的游戏团队，有一整个文案组时，设定其实是最好想的。一个初中生只要看过足够多的动漫和网文，他都可以在日记本上写出海量的设定。而且人多，点子就多，大家一起凑出几本设定集都不是困难的事。

但描写人的情感却是最困难的，它对编剧的要求极高，并且它不一定会因为人多而事半功倍，反而可能是反效果。

我觉得游戏的剧情还是要回归到以人为本，不要操之过急。先让玩家能认同游戏里“人的情感”，能玩得下去，后面有的是时间慢慢呈现设定。而如果玩家根本不认同他所扮演的角色，那么即使设定再吸引人，又有什么用呢？