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《纽约时报》:《流浪地球》标志着中国电影业真正开启科幻片时代

《纽约时报》:《流浪地球》标志着中国电影业真正开启科幻片时代

附赠:应付盲目自大“猪队友”教战手册

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本文系用户投稿,不代表机核网观点

纽约时报原文链接

原标题:中国电影业终于加入了太空竞赛         史蒂文·李·迈尔斯 2019年2月4日

北京——中国是太空探索的后来者,在电影中,它也是科幻电影的后来者。这种情况即将改变。

中国首部以太空为背景的大片《流浪的地球》(The Wandering Earth)将于周二上映,外界对它寄予厚望,认为它将代表中国电影制作新时代的到来。

这是一系列雄心勃勃、耗资巨大的电影中的一部。迄今为止,这一类型的电影在技术和经济上都超出了中国大多数电影制作人的能力。这些电影包括《上海堡垒》(Shanghai Fortress)和《拓星者》(Pathfinder)。《上海堡垒》讲述的是外星人对地球的攻击,《拓星者》讲述的是一艘宇宙飞船在一颗沙漠行星上坠毁的故事。

“中国的电影制作人把科幻小说视为圣杯,”独立影评人周黎明说。

3D电影的《流浪地球》(The Wandering Earth)的故事发生在遥远的未来,太阳即将膨胀成一颗红巨星,吞噬地球。

迫近的危险迫使世界各地的工程师们设计出一项计划,利用巨大的推进器将地球转移到一个新的太阳系。当地球不得不经过木星时,情况变得非常糟糕,从而引发了一场拯救人类免于灭绝的绝望之争。

视觉特效—如果地球突然离开它舒适的轨道,就会发生灾难性的气候变化——而这些特效镜头肯定会被拿来跟好莱坞科幻片比较,而看过点映的观众们给出了对本片的视觉特效给出了正面的评价。

“这就像是中国电影产业的进步必然带来的结果”周说。

《流浪地球》在农历新年上映。农历新年是中国为期一周的法定假期的开始,历来是中国的票房高峰时期。《流浪地球》在美国、加拿大、澳大利亚和新西兰都将进行小规模商业放映。

在国内,它将与《疯狂的外星人》(Crazy Alien)竞争。《疯狂的外星人》讲述了两兄弟希望利用外星人的到来赚钱的故事。

《流浪地球》和《疯狂外星人》都改编自刘慈欣的作品。刘慈欣是中国科幻小说复兴的领军人物,2015年,他成为首位获得雨果奖的中国人。

刘慈欣的小说是规模庞大的史诗,而且在创作时经过了认真的推敲。这使得小说中展现的对人类遭遇危险宇宙的幻想看上去令人信服。《流浪地球》导演郭帆上周在北京的一次放映会上承认,把它们拍成电影对任何电影人都是一种挑战。

这部由北京京西文化旅游有限公司(Beijing Jingxi Culture & Tourism Company)和国有的中国电影集团公司(China film Group Corp.)联合制作的影片是对电影产业的一次考验。

郭帆的英文名是Frant Gwo,他指出中国观众对此前在华上映的许多好莱坞科幻大片反应冷淡。因此,电影公司对制作令人信服的科幻电影进行投资一直很谨慎。

据报道,这部电影的预算达到了近5000万美元,以好莱坞的标准来看不算高,但在中国仍然很可观。超过7000人参与了制作。本片大部分是在地产娱乐巨头大连万达集团在海滨城市青岛耗资80亿美元建成的新东方影都拍摄的。

“我真的希望这部电影至少不会赔钱,”郭帆说,他之前的电影《同桌的你》是一部浪漫喜剧。“只要这部电影不赔钱,我们就可以继续拍科幻电影。”

刘慈欣小说的流行可能会有所帮助。最近的两部好莱坞电影《地心引力》(Gravity)和《火星救援》(The Martian)也会有所助力。这两部电影都将中国的太空计划作为带来情节转折的正面因素加以描写,在中国十分卖座。

这些卫星的发射也正值中国的航天事业达到一个里程碑:今年1月,一颗探测器在月球背面着陆。尽管落后于俄罗斯和美国几十年,中国现在已经将宇航员送入轨道,并且满怀壮志地打算加入——甚至领导——太空探索的新时代。

“我认为中国电影与国家的命运有着非常密切的联系,”中国电影资料馆策展人沙丹(Sha Dan)说。沙丹主持了与郭帆的讨论。

他引用了去年中国最受欢迎的电影:《红海行动》(Operation Red Sea)。这部动作片大体上取材于2015年也门战争爆发时,中国从也门解救数百名平民的故事。

“当我们有能力参战时,我们才可以拍出《红海行动》(Operation Red Sea)这样的电影,”他说。他指的是中国近年来的军事现代化。“只有当中国进入太空时代,我们才能创作出像《流浪地球》这样的作品。”

“领航者”空间站室内景设计稿
“领航者”空间站概念设计稿
“领航者”空间站概念设计稿
救援队装甲车设计稿

与《红海行动》(Operation Red Sea)和两部《战狼》(Wolf Warrior)电影不同,《流浪地球》并不带有沙文主义色彩,尽管该片由《战狼》(Wolf Warrior)系列电影的男主角吴京主演,吴京自己也投资了这部电影。他在影片中扮演一名国际空间站的宇航员,他必须与一台类似《2001:太空漫游》中HAL的电脑进行对抗。

郭说,他有意识地避免让吴京饰演的角色成为一个单打独斗的超级英雄。相反,拯救地球的战斗是由一个集体进行的,其中包括一位和蔼可亲的俄罗斯宇航员,他解释了为什么俄罗斯禁止在太空饮酒,至少在官方上是这样。(纽约时报编者按语:说得再多就会剧透啦)

《流浪的地球》理所当然地认为中国在未来的太空探索中扮演着核心角色,但它也体现了应对地球面临的威胁所必需的国际合作,这一主题在刘慈欣的小说中贯穿始终。上周参加了一场放映会的刘慈欣指出,中国的科幻电影可以追溯到上世纪30年代,当时导演杨小仲拍摄了《化身人猿》和《六十年后上海滩》等电影,但革命成功之后,这些电影在中国基本上被遗忘了。

1980年的电影《珊瑚岛上的死光》是一部做作的宣传失败之作。从那以后就很少有人尝试了。

“这主要是因为当时的中国社会还相对封闭和保守,”刘在书面回答问题时说。“科幻电影没有产生影响的条件。”

根据刘慈欣最著名的作品《三体》(the Three-Body Problem)改编的电影《三体》三部曲于2015年被选中拍摄,然而,据媒体报道由于技术上的挑战和成本问题,项目进展停滞不前。

现在的条件似乎成熟了。看到被搬上银幕的“流浪地球”,刘慈欣说,“我的灵魂在颤抖”。

张小北在《流浪地球》中客串的镜头(由张本人在知乎分享)

附赠:应对那些看了《流浪地球》就盲目膨胀,给郭帆和刘慈欣招黑的“猪队友”教战手册(请结合笔者在《妖星哥拉斯》简介一文中附加的应对杠精教战手册 一起运用)

猪队友1: 《流浪地球》是最牛逼的科幻片,回归地球家园的创意、发动机推动地球的创意和地下城的创意只有中国人想得出来,好莱坞科幻片弱爆了!!!
应对方式: 善意提醒对方,1975年日本动画《宇宙战舰大和号》、1978年美国电视剧《太空堡垒卡拉狄加》、大型电脑游戏《家园》,均浓墨重彩地铺陈了“家园”的概念。尤其是前两者:一个是从地球出发,最终要净化地球,给地球以生机;一个是从外星回归地球故乡。
发动机推动地球的创意,最早搬上电影银幕则是1962年的《妖星格拉斯》。
至于大型地下城的创意,早有英国1975年电视剧《SPACE 1999》拍过—该剧讲述月球失控在宇宙中漂流,月球地下城“阿尔法”基地的人们在太空中求生存的故事。

猪队友2: 《流浪地球》的美术设计充满了苏联式的工业美感,与美国片不一样。
应对方案:善意提醒对方,麻烦温习一下21世纪版《太空堡垒卡拉狄加》、《2001太空漫游》、《火星任务》、《2010威震太阳神》。《流浪地球》的美术设计并非简单套用苏联式的工业美感,而是国际主流科幻片常见的设计基础上加入苏式元素。 这里强烈推荐本片概念设计师之一,北京BASE FX公司首席概念设计师Nicolas Vallet的设计作品,Nicolas Vallet的个人网站在这里:http://www.utopieselective.com/twe-vehicles

猪队友3: 《流浪地球》的特效世界第一!!!天下第一!!!

应对方案: 善意提醒对方:郭帆导演都坦承我们的特效技术水平与好莱坞还有至少十年的差距,现在只是赶上了韩国同行的水平。

做山崩地裂容易、做生物体难、做以假乱真的类人形角色最难。麻烦看下《复仇者联盟3》和接下来的《阿丽塔》。就知道好莱坞在这方面已经进展到了非常高的水平。

猪队友4:那些喜欢外国科幻片/科幻小说的都是洋奴!

应对方案:先扇他一耳光,然后告诉他:郭帆导演是詹姆斯卡梅隆的粉丝、刘慈欣是亚瑟克拉克的忠实读者。你的言论会让郭帆导演和刘慈欣先生伤心。如果还死鸭子嘴硬,再扇一耳光。

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